《黑鏡》第三季時(shí)隔兩年再度回歸，這是一部科幻迷你劇，前兩季和圣誕特輯由英國(guó)第4頻道制作，第三季則被轉(zhuǎn)手給Netflix，但仍然由查理·布魯克擔(dān)任編劇及制作。

《黑鏡》的世界里是一個(gè)個(gè)以未來為背景的故事，當(dāng)人們被重重科技包圍，生活將會(huì)是哪種模樣？這部劇講述的其實(shí)并不是關(guān)乎科技，而是關(guān)乎人性，不是關(guān)乎未來，而就是當(dāng)下。當(dāng)我們的生活被放大，現(xiàn)如今的科技與人們的思想以一種更極端的方式呈現(xiàn)出來，那便是《黑鏡》。

1、將正義娛樂至死

黑鏡系列里，對(duì)未來情節(jié)有這么一些設(shè)定：比如讓科技的力量用于罪人的懲罰，讓犯下罪過的人得以在日復(fù)一日的精神折磨中消亡崩潰，而全體民眾都施刑者的一員。

《白熊-黑鏡2》里的女主在自己的未婚夫殘忍殺害一個(gè)小女孩時(shí)選擇了冷漠旁觀，并且用DVD錄下了全部過程。在被捕之后，未婚夫自殺，而女主則是被清除記憶，關(guān)在一個(gè)“正義公園”里，每天會(huì)有人扮演獵人追殺她，而游客被要求只能旁觀拍照。女主每天在完成“被懲罰”的任務(wù)之后會(huì)被清除記憶，如此往復(fù)循環(huán)。這是一個(gè)福柯式的“全景超級(jí)監(jiān)獄”，隱形的監(jiān)控，無所不在的圍觀，隨時(shí)可能到來的襲擊。

然而劇中的女主是處于一種無意識(shí)的狀態(tài)的，面對(duì)她逃避殺害時(shí)看到的圍觀群眾，她很絕望的說“I’m human being ”,這并不是一個(gè)犯罪者的懺悔，而是一個(gè)新生兒對(duì)冷漠人性發(fā)出的絕望的質(zhì)問。

一場(chǎng)以正義為名的懲罰，實(shí)際上不過是一種惡意情緒的釋放，所謂“正義公園”更像是一種將正義娛樂化，資本化的產(chǎn)物。“游客”們學(xué)著女主對(duì)待那個(gè)小女孩的方式懲罰她，這又何嘗不是一種變相的犯罪呢？當(dāng)大眾看著失去記憶的女主一次次在精神和身體上備受折磨而歡呼時(shí)，他們自己的心靈也陷入了和受懲者一樣的甚至更深的扭曲，而這一次的犯罪，不過是從一個(gè)人的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到一群人的變態(tài)狂歡。

但事實(shí)上，我不認(rèn)為這種“大眾狂歡”式的懲罰屬于未來。不同的是，在我們這個(gè)時(shí)代，沒有人會(huì)去組織圍觀一個(gè)罪人，網(wǎng)絡(luò)在每個(gè)人的心中會(huì)自發(fā)形成一個(gè)監(jiān)視器，每每有人犯罪或是做出了不合眾意的舉動(dòng)，網(wǎng)民們便一擁而上，用最正義的言辭，最義憤填膺的“人肉”，圍觀這個(gè)新時(shí)代下的罪人。

無論是三年前網(wǎng)友人肉搜索某疑似偷衣服的少女而導(dǎo)致她跳河自殺，還是今年剛發(fā)生的反轉(zhuǎn)新聞“老人在日本碰瓷”慘遭人肉，那些隱藏在網(wǎng)絡(luò)之下的人就像公園里追殺女主的戴著麋鹿面具的獵人，這次他們不僅是圍觀者，更是獵殺者。在網(wǎng)絡(luò)的蔭庇之下，藏身于全民正義的浪潮之中，顫抖著高喊：打倒社會(huì)敗類！

在我們一字一句敲下對(duì)一個(gè)陌生人最大的惡意的時(shí)候，我們?cè)谙胧裁矗课覀兿氲玫降膬H僅是一個(gè)陌生人的一聲懺悔嗎？這時(shí)候在沉默的螺旋引導(dǎo)下的浪潮，不過是又一場(chǎng)以正義為名的全民狂歡，惡意與冷漠以一個(gè)正當(dāng)?shù)睦碛砂l(fā)泄出來，將正義娛樂至死。

2、“流量為王”的時(shí)代

將一切異社會(huì)化的東西進(jìn)行流量變現(xiàn)，這是黑鏡系列中的另一種生活常態(tài)。

《白熊-黑鏡2》中，人們將正義流量化，而在《一千五百萬的價(jià)值-黑鏡1》中則是將夢(mèng)想流量化。男子喜歡上了一個(gè)清純的姑娘，他用自己的全部財(cái)產(chǎn)——一千五百萬將姑娘送上了夢(mèng)想的舞臺(tái)，但是姑娘卻在所謂“靜心劑”的影響和民眾的呼聲中走上了“艷星”的道路。他憤怒而痛苦，于是自己走上舞臺(tái)，在演出中場(chǎng)用玻璃碎片指著自己，怒斥真人秀的虛偽與觀眾的麻木。人們?nèi)粲兴迹@卻又成為了這場(chǎng)節(jié)目的另一噱頭，評(píng)委提議，給他單獨(dú)開一檔脫口秀節(jié)目，表演這種風(fēng)格的演說。

滿場(chǎng)的歡呼，仿佛回到了姑娘站在舞臺(tái)上的那一刻，最終男子也在世俗中敗下陣來。他說著犀利的段子，住起了更大的房子，再也沒有回頭找那個(gè)姑娘和原來的自己，質(zhì)疑著這個(gè)社會(huì)的屈服者，最終成為了流量化的時(shí)代的受益者。

在這個(gè)流量為王的時(shí)代，信息如潮水般向我們洶涌而來。這其中大多是一些新奇好玩的東西，不需要你多費(fèi)腦經(jīng)，只負(fù)責(zé)滿足感官上的刺激。無論是類似王寶強(qiáng)被出軌的個(gè)人隱私事件，還是川普擔(dān)任美國(guó)總統(tǒng)這類國(guó)際事件，都會(huì)在今天被冠上鮮明醒目的標(biāo)題以吸引大眾，亦或是將其娛樂化，經(jīng)營(yíng)銷高手從而實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)變現(xiàn)。當(dāng)越來越多的事件被大眾化娛樂化的時(shí)候，我們被淹沒在信息的海洋中，失去了思考的能力。

劇中的人們面對(duì)的是關(guān)乎“生活本真”的警醒，驚醒之后他們選擇反思中繼續(xù)沉睡。而劇情之外的我們選擇在微信上看“朋友圈對(duì)生活的十大影響”，我們總是在凌晨一點(diǎn)刷到一條“熬夜的十種危害”的推文，然后默默收藏，我們一邊對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力嗤之以鼻一邊在某個(gè)不喜歡的女明星微博底下大肆辱罵。這些，都是我們。

“流量為王”的時(shí)代，反思與懺悔是真實(shí)的，遺忘與麻木也是真實(shí)的。

《黑鏡》的編劇是一個(gè)不折不扣的諷刺家，他不僅僅是在用劇中的故事在映射我們，更是《黑鏡》這個(gè)名字本身。電子屏幕亮起，劇中的人面對(duì)的是信息紛雜的整個(gè)世界，電子屏幕暗下，他們看到的是黑鏡中的自我。看完《黑鏡》的我仿佛懂得了什么人生大道理，但是當(dāng)屏幕暗下，看著黑鏡中的自己，我所真正思考而不遺忘的又有多少？