“為”是個很“書法”的字兒，它的正體字——楷書的輪廓特點大概是個三角形，或者說主體結構是個正三角。它不是矮個子，大概是170CM左右，中等身材，而且是很有個性的體式，特立獨行地站在那里。

楷書就是調和矛盾

首點寫成挑點，指向長撇。長撇在書法中給了它一個專利——“為字撇”，這個撇的特點在于前半部姿態獨特變化，前半部要微向外隆起，在行草書中這個特點更加明顯。

為什么要外向隆起？因為“為”字的其他筆畫走向大都是左下，通過長撇的反方向隆起，平衡化解快要傾倒的危機。好比謝頂發型的處理，幾縷長發從一側邊緣向中央高處伸展布排，而另一側一般會有另一組逆襲。

?一個字中存在多組矛盾，彼此依存，互為存在，矛盾雙方互相對立，卻為同一個大局共同服務，對立之中目標卻是同一。寫楷書就是要把矛盾調和到平衡狀態。境界提高以后，還要創造矛盾，讓“矛”略有優勢卻又不具備壓倒勢，“盾”可守但需忍耐堅持，以求穩中之險、險中之和。

歐陽詢的傳世法帖中，許多字都是矛盾對立統一，有的矛盾很激烈，但絕對可控，像一部都市劇——吵吵鬧鬧，但生活卻更加有滋有味、有情有義。

另一個關鍵點是“橫折斜鉤”的折筆處，要半方半圓，不硬不軟，亦硬亦軟，這樣字形顯得端莊穩重和諧。如果凸起個疙瘩來，則是有些多余的，氣鼓鼓的，顯得煩躁一些。

再一個注意點，是四個點的第一個點，最好擋住長撇的去路，長撇鋒芒放縱之勢，要依靠首點化解平衡，這又是一對矛盾。

“為”字的行草書，古碑帖中寫法不少，但法度是一致的，風格可以隨心所欲。

手腕松軟一些

更松一些

但是，行草書沒有楷書的基礎，恐怕會流于漂浮，楷書沒有行草書的基礎，也許會陷入僵死，這都是“矛盾論”的出發點。單一的、絕對的看待書法、埋頭臨帖，很可能事倍功半。結構的處理，筆法的設計（姑且稱作設計）都有同一的道理，書法的深邃，也許就在于它蜿蜒地通向中華傳統文化的深處，終會抵達心靈的寧靜。