標(biāo)簽： 網(wǎng)文 寫作素材 小說(shuō) 寫作 胡適分類： 如何寫文

創(chuàng)作之路（一）

寫小說(shuō)的步驟

1.花一小時(shí)用一句話描述你要寫的故事。

　　2.再花一小時(shí)把它擴(kuò)展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結(jié)局。

　　3.為每一章寫一個(gè)梗概。

　　4.花些時(shí)間把每章的的梗概擴(kuò)展成一段。除了最后一章，每一章都應(yīng)該在沖突中結(jié)束。最后一章結(jié)束全書。

　　5.花一到兩天用一頁(yè)紙描述主要人物，在用半頁(yè)描述一下其他人物。

　　6.下面，花一周的時(shí)間把一頁(yè)的故事梗概擴(kuò)展成四頁(yè)。

　　7.再花一周的時(shí)間做出詳細(xì)的人物表和每件別人應(yīng)該知道的關(guān)于這些人物的事情。

　　8.用表格列出所有你希望加入故事的場(chǎng)景。

　　9.開始用寫字板寫你的小說(shuō)。

寫小說(shuō)切忌

　 1、用散文方式寫小說(shuō)

　 寫慣散文的人，往往不自覺(jué)地把故事“敘述”出來(lái)，并以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來(lái)用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說(shuō)。寫小說(shuō)，應(yīng)透過(guò)生動(dòng)的對(duì)話、主角的動(dòng)作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來(lái)。如果以電影喻小說(shuō)，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來(lái)，而不是把劇情大意朗讀出來(lái)的旁白配音員。

　　2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊

　　從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說(shuō)不出每位主角有何特色，沒(méi)能留下任何印象。成功的小說(shuō)，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過(guò)、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾麄冏匀欢粫?huì)在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過(guò)人物之間的互動(dòng)，劇情便能自然而然推動(dòng)，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

　　3、過(guò)分平鋪直敘

　　不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時(shí)間先后來(lái)說(shuō)故事，不懂得將一些對(duì)推動(dòng)劇情沒(méi)有作用的段落刪去，令故事流于冗長(zhǎng)、沉悶，沒(méi)有******。有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說(shuō)”出來(lái)才動(dòng)聽。一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”這支架。這并非說(shuō)，我們一定要按時(shí)間順序來(lái)寫。要點(diǎn)是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時(shí)序排列出來(lái)，然后再作出調(diào)動(dòng)，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

　　4、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識(shí)流

　　沒(méi)有結(jié)構(gòu)的小說(shuō)，好比鏡頭搖來(lái)?yè)u去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識(shí)流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請(qǐng)看一遍，如果依然符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會(huì)離題萬(wàn)丈了。

　　5、開場(chǎng)悶蛋，令人昏昏欲睡

　　小說(shuō)的開場(chǎng)，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說(shuō)這種方法不好，但這種方法讀者已見(jiàn)過(guò)千次，毫無(wú)新意，可不可以有創(chuàng)新一點(diǎn)、吸引一點(diǎn)的開場(chǎng)方式呢？其次，這種方法用得不好，就會(huì)拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師。簡(jiǎn)潔就是美，不落俗套的在開場(chǎng)帶出整個(gè)故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

　　6、全書欠缺主題

　　橋段再花巧而欠缺主題，好比一個(gè)只有美貌沒(méi)有智能的美女。即使是一個(gè)愛(ài)情故事，也應(yīng)該賦予一個(gè)大主題。主題應(yīng)在落筆前確立，透過(guò)內(nèi)文慢慢滲出來(lái)，例如借主角的對(duì)話表達(dá)。主題不必是諷刺時(shí)弊的大道理，即使寫愛(ài)情故事，也可以是借愛(ài)情來(lái)反映一種現(xiàn)代愛(ài)情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

　　7、內(nèi)容空洞

　　這里所說(shuō)的內(nèi)容，不是指有沒(méi)有“橋，而是指整體來(lái)看，整篇小說(shuō)仿如空中樓閣，欠缺客觀理?yè)?jù)支持。沒(méi)錯(cuò)是有個(gè)故事的框架，但拿走框架，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點(diǎn)什么。好看的小說(shuō)，多多少少有些資料或知識(shí)為故事作出支持，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。小說(shuō)源自生活，完全忽視現(xiàn)實(shí)、完全不能反映半點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，只屬二流。如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點(diǎn)兒搜集資料，為人物背景、故事的時(shí)空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來(lái)。假設(shè)你想寫一個(gè)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著的男人，那么請(qǐng)問(wèn)他從事什么職業(yè)，成長(zhǎng)路上可有陰影？這樣的個(gè)性，會(huì)讓他做出什么行為？

　　8、主角無(wú)緣無(wú)故就愛(ài)上

　　愛(ài)情是年輕人常寫的題材，但并不易寫得好。其中一個(gè)問(wèn)題是每個(gè)人都以為自己（或筆下）的愛(ài)情可歌可泣，自說(shuō)自話地愛(ài)得地動(dòng)山搖，旁人看來(lái)卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)介紹

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，顧名思義，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)作者發(fā)表供他人閱讀。這是一種新興的小說(shuō)體裁，隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展而出現(xiàn)。其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡(jiǎn)單，主要體裁以玄幻和言情居多。

　　網(wǎng)絡(luò)作者是指在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布自己原創(chuàng)的作品的作者！例如：詩(shī)歌，小說(shuō)，漫畫，歌曲，影視等等，其原創(chuàng)作者都可稱為網(wǎng)絡(luò)作者！

　　其中網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)目前群體最大，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是指利用網(wǎng)絡(luò)如BBS、Web界面連載發(fā)表的小說(shuō)，與一般的小說(shuō)比起來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)法會(huì)更近口語(yǔ)并充斥網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，另外除了文字內(nèi)容，利用符號(hào)圖案排版等進(jìn)行變化也是其特色。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要形式。

　　網(wǎng)絡(luò)作者論壇－是一個(gè)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界新人為對(duì)象，而開展各種有利于作者和讀者的活動(dòng)和寫作資料的社區(qū)！

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布和流傳的小說(shuō)，但從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)起源的狹義層次上，主要是指由網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作并首次在網(wǎng)上發(fā)布，進(jìn)而流傳的小說(shuō)形式。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主要分為倆類，一類的男生看的小說(shuō)另一類是女生看的小說(shuō)，男生看的小說(shuō)大多追求從身體到權(quán)利的強(qiáng)大，而女生看的小說(shuō)大多從愛(ài)情的角度出發(fā)，而這倆個(gè)類型的小說(shuō)的強(qiáng)大取決于網(wǎng)絡(luò)上男性和女性的比例。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的形成

　　在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展最快的那幾年鮮有好的小說(shuō)出現(xiàn)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)第一大的網(wǎng)站對(duì)小說(shuō)的原創(chuàng)并不關(guān)注，而后隨著幾大原創(chuàng)小說(shuō)聯(lián)盟的逐漸強(qiáng)盛網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)才真正的抬起了他的頭，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的形成是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們對(duì)閱讀娛樂(lè)的需要和追求正在轉(zhuǎn)變又加上有商業(yè)公司的推動(dòng)使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如魚得水一般蓬勃發(fā)展目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的數(shù)量正逐步取代其他的小說(shuō)類別成為中國(guó)第一的小說(shuō)群。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興起

　　可以推訴到西路文學(xué)具體時(shí)間記憶已經(jīng)模糊，最早的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)其實(shí)是論壇形式的YY小說(shuō)～～～當(dāng)初只是游戲之做最早崛起的幾個(gè)團(tuán)體分別是天鷹文學(xué)（已倒閉）、幻劍書盟等，因?yàn)槠鹪聪嗤猿跗陉P(guān)系相對(duì)不錯(cuò)，后來(lái)因?yàn)槠瘘c(diǎn)的出現(xiàn)相成了三足鼎立的形態(tài)。因?yàn)槭⒋蟮募尤胧沟闷瘘c(diǎn)一枝獨(dú)秀。第一本書已經(jīng)很難追究，如果說(shuō)有記載的比較早的書就該是《天魔神譚》了吧。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的特點(diǎn)

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與一般的小說(shuō)形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內(nèi)容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網(wǎng)游都市，如果要用一句話來(lái)形容的話就是正規(guī)的小說(shuō)形似所不能包含、容忍的小說(shuō)一般都可以算做網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)（或者可以用另一種解釋，在網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)的就是？）。

　　絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是以快餐文學(xué)為定義～～但也有少數(shù)作品是擁有靈魂的比如今何在的悟空傳。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出版

　　一般來(lái)說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出版渠道有兩條，要么與網(wǎng)站簽約讓他們聯(lián)系（如幻劍書盟就是大陸出版的主力）、要么就是自己聯(lián)系，大陸的出版方面只是少數(shù)作者考慮因?yàn)榇箨懙恼咭约敖o出的價(jià)格方面一般不能讓作者滿意，臺(tái)灣出版這個(gè)時(shí)候就是一個(gè)比較好的選擇，臺(tái)灣對(duì)禁書的規(guī)定比較少，有的問(wèn)題和選才只有在臺(tái)灣才能出版，且臺(tái)灣出版社的價(jià)格相對(duì)較高比較出名的出版社有鮮網(wǎng)、小說(shuō)頻道、信昌、河圖等等。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展方式

　　通常一本好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出現(xiàn)會(huì)為網(wǎng)絡(luò)所傳載，然后由線下的書店所銷售或租賃。再然后會(huì)由出版社大量的出版。其中參與著越多傳播的也就越廣。

　　[編輯本段]怎樣寫好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　　首先我自己并沒(méi)有寫過(guò)小說(shuō)，我不知道你問(wèn)這個(gè)問(wèn)題是不是打算自己創(chuàng)作一部歷史小說(shuō)，如果你打算自己創(chuàng)作一篇小說(shuō)的話，我希望你三思而后行，因?yàn)閷懶≌f(shuō)并不是一個(gè)輕松的過(guò)程，需要耗費(fèi)大量的精力，并不是只靠熱情就可以寫出一部好的作品，還要具備：

　　1、忍受打擊的能力（誰(shuí)寫小說(shuō)都不是一帆風(fēng)順的，如果自己小說(shuō)寫出來(lái)了卻沒(méi)人點(diǎn)擊，沒(méi)人推薦對(duì)于一個(gè)作者來(lái)說(shuō)的確是一個(gè)很無(wú)奈的事情）。

　　2、規(guī)劃力，只是憑著一時(shí)的靈感就把自己投入進(jìn)去最后產(chǎn)出的往往都是爛尾工程，所以寫小說(shuō)之前一定要做好全局的規(guī)劃。

　　3、過(guò)硬的文筆，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)于文筆的要求的確不如傳統(tǒng)小說(shuō)那么嚴(yán)格，但即使如此也不是人人都可以勝任，基本的文學(xué)素養(yǎng)還是必須的。

　　如果你確實(shí)覺(jué)得寫小說(shuō)能給自己帶來(lái)樂(lè)趣，又覺(jué)得自己有這個(gè)能力，那你就可以開始寫了。

　　正式動(dòng)筆之前要先做好幾件事，首先就是要設(shè)定好世界觀，歷史小說(shuō)不是歷史，歷史小說(shuō)的世界觀包含以下幾個(gè)要點(diǎn)，一，你要熟悉你所寫的歷史。二，你要對(duì)你所寫的那段歷史有所創(chuàng)見(jiàn)。也就是說(shuō)你所寫的故事終究是虛幻的，為了為故事服務(wù)，社會(huì)結(jié)構(gòu)，人物的普遍價(jià)值觀，生活習(xí)性都可以與歷史的真實(shí)有所出入，但是你的虛構(gòu)又必須能很好的嵌入那段歷史之中去，這就需要你對(duì)歷史有足夠的了解，我不知道你讀過(guò)《回到明朝作王爺》一書沒(méi)有，其中的描寫與歷史不符處很多，許多人物的性格，價(jià)值取向處理都被現(xiàn)代化了，但是讀起來(lái)卻沒(méi)有與時(shí)代格格不入的感覺(jué)，這就是作者的功力之所在，建立在他對(duì)明朝真實(shí)歷史的理解之上。確定了世界觀之后，就是人物，包括男主角，女主角（這里我要著重說(shuō)一點(diǎn)，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍有一個(gè)趨向就是太忽略對(duì)于女主角性格的塑造，女主角基本上只有幾個(gè)樣板化的模型，存在的所有意義就是在于被男主角推到，在男主角未能得到女主角之前，由于男女主角之間存在的種種沖突，可能讀者還會(huì)對(duì)女主角存在一定的認(rèn)識(shí)，一旦女主角與男主角確立關(guān)系，就會(huì)迅速的路人化，進(jìn)而被讀者遺忘，因此在作人物設(shè)定時(shí)一定要注意對(duì)于女主角性格的塑造）人物設(shè)定之后是故事走向的確立，與矛盾發(fā)展方向的確定，由于當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的篇幅都很長(zhǎng)，所以做一個(gè)完整的大綱再寫是一個(gè)很費(fèi)力的事情，但是故事走向與故事矛盾卻必須想好，不然很可能會(huì)太監(jiān)，所謂的故事走向，就是主角的成長(zhǎng)，主角起家時(shí)是什么狀態(tài)，最后要混到什么狀態(tài)，再動(dòng)筆之前都要有一個(gè)通盤的打算，不然的話，不是最后寫不下去，就是最后寫的太過(guò)夸張，開始時(shí)的牛人都最后P都不是（風(fēng)云就是典型），矛盾則是推動(dòng)故事發(fā)展的根本，沒(méi)有矛盾故事也就沒(méi)有了存在的意義，主角大概都有經(jīng)歷幾個(gè)階段，每個(gè)階段所要面臨的主要矛盾都是什么，這都是要在動(dòng)筆之前就想好的。

　　4、就是一個(gè)文學(xué)價(jià)值關(guān)的問(wèn)題。怎么讓你的小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上流行起來(lái)？首先考慮的問(wèn)題是潮流。如當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多少都會(huì)有YY元素在里面，這就是潮流的其中一點(diǎn)，也是較為重要的一點(diǎn)。所以寫之前就必須要考慮自己的小說(shuō)是否有潮流元素在其中！（必須記住一點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成功并不是要你有很高的文學(xué)功底，或者有多么曲折的情節(jié)。這些都是次要的，最主要的就是人氣！！！你小說(shuō)人氣不高，沒(méi)人看，寫的再好也是垃圾。）或者你也可以創(chuàng)新，但是我估計(jì)能創(chuàng)新的人并不是我，也不是正在看資料的你們。創(chuàng)新就是風(fēng)險(xiǎn)！想要把你辛苦碼字的結(jié)果換成漢堡包，創(chuàng)新顯然是個(gè)不好的手段。現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)說(shuō)到底就是千篇一律的固定情節(jié)——主角開始垃圾，人人欺負(fù)，得到某某密集，某某高人指點(diǎn)等等等等一系列的奇遇然后變的王八之氣。最后收小弟，推倒女主角稱霸世界等等等等。其中重要的能體現(xiàn)你小說(shuō)價(jià)值的就是以怎么樣的細(xì)節(jié)，劇情來(lái)表現(xiàn)出那些百年不變的主題。所以各位想寫小說(shuō)的同志，最好不要玩非主流。其實(shí)看客們對(duì)于那些千篇一律的方式還是那樣的孜孜不倦，小說(shuō)的好壞之分就是看你自己的想象能力和文學(xué)底蘊(yùn)了。

　　臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　　臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)曾經(jīng)出現(xiàn)爭(zhēng)議。傳統(tǒng)作家袁瓊瓊在《九十一年小說(shuō)選》的序中說(shuō)到臺(tái)灣大部分的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者水平普遍不足，有“劣幣驅(qū)逐良幣”的趨勢(shì)。而臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與其含有社群文化的演進(jìn)密不可分，年輕的作者與讀者都希望生產(chǎn)、再生產(chǎn)作品來(lái)追求溝通與認(rèn)同。

　　臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的起源自情色文學(xué)起家，交大學(xué)生自建的BBS性版上開始有BBS使用者發(fā)表創(chuàng)作，后因校方關(guān)切，遂將舞臺(tái)搬移至私人站臺(tái)，后來(lái)這種創(chuàng)作風(fēng)潮影響了不少讀者也開始參與創(chuàng)作，最早的故事雖名為情色文學(xué)，但實(shí)際上仍以情感為主，情色的描寫反而是非常清淡的過(guò)場(chǎng)而已。

　　并且故事脫離了情色范疇，轉(zhuǎn)為生活紀(jì)錄、清新的校園小說(shuō)，如痞子蔡的“第一次的親密接觸”便是受到影響的第二代。于是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始由此萌芽。

　　當(dāng)時(shí)第一代較為知名的作者如sambad、plover等，第二代的作者通常聚集在成大“貓咪樂(lè)園”BBS站，每個(gè)月舉辦的投票吸引了許多優(yōu)秀作者和讀者參與，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也才漸漸的廣為人知。

　　第二代知名的網(wǎng)絡(luò)作家有痞子蔡、霜子、seba夜蝴蝶館、明琲、mayweng，守谷香、小光等，其中多人至今仍然活躍的發(fā)表網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，此時(shí)漸漸帶起了各站臺(tái)開放個(gè)人版給網(wǎng)絡(luò)作家的風(fēng)潮。（如當(dāng)時(shí)的啄木鳥園、華年小站等）

　　同時(shí)由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出版的成功，（紅色出版社－《第一次的親密接觸》在兩岸大賣百萬(wàn)本的紀(jì)錄），出版社才開始注意到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的市場(chǎng)性。

　　后來(lái)網(wǎng)絡(luò)連線版引起的創(chuàng)作風(fēng)潮有增無(wú)減，并且隨著各BBS站臺(tái)為了吸引使用者，開始廣設(shè)個(gè)人版，并且由站方發(fā)起文學(xué)館，有個(gè)人文學(xué)館的站臺(tái)有《盈月與繁星》、KKCICT底下的分站《永恒的國(guó)度》等，后期有無(wú)名小站、狂狷等，這就是現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)百家爭(zhēng)鳴、新人輩出的時(shí)代。

　　大陸網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　　大陸網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時(shí)候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更趨向于一種意識(shí)的表達(dá)，是作者宣泄個(gè)人理想的工具。

　　2001年，著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家今何在出版了具有劃時(shí)代意義的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《悟空傳》，這是第一本在現(xiàn)實(shí)中出版的網(wǎng)絡(luò)的小說(shuō)，引發(fā)了國(guó)人對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的無(wú)限熱情。

　　隨后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逐漸向商業(yè)化發(fā)展，出現(xiàn)了許多知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)商業(yè)網(wǎng)站，如起點(diǎn)中文網(wǎng)，17K文學(xué)網(wǎng)等等，同時(shí)也涌現(xiàn)出一大批有才華的作家。但是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)化也使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大軍中低級(jí)趣味，無(wú)聊低俗小說(shuō)的泛濫，大量宣揚(yáng)不道德行為，扭曲社會(huì)價(jià)值觀的小說(shuō)作品出現(xiàn)，以贏利為目的，發(fā)表了大量垃圾文學(xué)，可以說(shuō)是一大悲哀。

　　然而，其中也有許多具有真正思想的作者，比如酒徒，其所作小說(shuō)《明》(完本）、《家園》（連載中）表達(dá)了作者對(duì)歷史的思考以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，是不可多得的佳品。

　　雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展十分迅速，但是總體上和其他文學(xué)發(fā)表形式相比，仍具有文學(xué)性不足、思想深度淺、以快餐文學(xué)為主的缺點(diǎn)。同時(shí)，盜版侵權(quán)網(wǎng)站的肆虐也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的大敵。什么是文學(xué)

　 文章作者：胡適

　　我嘗說(shuō):“語(yǔ)言文字都是人類達(dá)意表情的工具：達(dá)意達(dá)的好，表情表的妙，便是文學(xué)。"但是怎樣才是“好”與“妙”呢?這就很難說(shuō)了。我曾用最淺近的話說(shuō)明如下：

　　“文學(xué)有三個(gè)要件：第一要明白清楚，第二要有力能動(dòng)人，第三要美。”

　　因?yàn)槲膶W(xué)不過(guò)是最能盡職的語(yǔ)言文字，因?yàn)槲膶W(xué)的基本作用(職務(wù))還是"達(dá)意表情"，故第一個(gè)條件是要把感情或意，明白清楚的表出達(dá)出，使人懂得，使人容易懂得，使人決不會(huì)誤解。請(qǐng)看下例：

　　蘗塢芝房，一點(diǎn)中池。生來(lái)易驚。笑金釵卜就,先能斷決；犀珠鎮(zhèn)后,才得和平.樓響登難，房空怯最，三斗除非借酒傾。芳名早，喚狗兒吹笛，伴取歌聲。沈憂何事牽情?消不覺(jué)人前太息輕。怕殘燈枕外，簾旌蝙拂，幽期夜半，窗戶雞鳴。愁髓頻寒，回腸易碎，長(zhǎng)是心頭苦暗并。無(wú)邊月，縱團(tuán)園如鏡，難照分明．

　　這首《沁園春》是從《曝書亭集》卷二十八，頁(yè)八，抄出來(lái)的。你是一位大學(xué)的國(guó)文教授，你可看得懂他“詠”的?是什么東西嗎?若是你還看不懂，那么，他就通不過(guò)這第一場(chǎng)“明白”(“懂得性”)的試驗(yàn)。他是一種玩意兒，“語(yǔ)言文字”的基本作用都?jí)虿簧希桥浞Q為“文學(xué)”!

　　懂得還不夠。還要人不能不懂得；懂得了，還要人不能不相信，不能不感動(dòng)。我要他高興，他不能不高興；我要他哭，他不能不哭，我要他崇拜我，他不能不崇拜我，我要他愛(ài)我，他不能不愛(ài)我。這是“有力”。這個(gè)，我可以叫他做“逼人性"。我又舉一例:

　　血府當(dāng)歸生地桃，

　　紅花甘草殼赤芍，

　　柴胡芎桔牛膝等，

　　血化下行不作勞。

　　這是“血府逐瘀湯”的歌訣。這一類的文字，只有“記帳”的價(jià)值，絕不能動(dòng)人，絕沒(méi)有“逼人”的力量，故也不能算文學(xué)。大多數(shù)的中國(guó)舊“文學(xué)”，如碑版文字，如平鋪直敘的史傳，都屬于這一類:

　　我讀齊鎛文，書闕乏左證。獨(dú)取圣字，古誼藉以正。親殤稱考妣，從女疑非敬。《說(shuō)文》有字,乃訓(xùn)祀司命。此文兩皇，配祖義相應(yīng)。幸得三代物，可與長(zhǎng)諍。……(李慈銘齊子中姜鎛歌)

　　這一篇你(大學(xué)的國(guó)文教授)看了一定大略明白，但他決不能感動(dòng)你，決不能使你有情感上的感動(dòng)。

　　第三是“美”。我說(shuō)，孤立的美，是沒(méi)有的。美就是“懂得性”(明白)與“逼人性”(有力)二者加起來(lái)自然生的結(jié)果。例如“五月榴花照眼明"一句，何以“美”呢?美在用的是“明"字。我們讀這個(gè)“明”字不能不發(fā)生一樹鮮明逼人的榴花的印象。這里面含有兩個(gè)分子：

　　(1)明白清楚，

　　(2)明白之至，有逼人而來(lái)的“力”

　　再看《老殘游記》的一段：

　　"那南面山上，一條白光，映著月色，分外好看。一層一層的山嶺，卻分辨不清，又有幾片白云在里面，所以分不出是云是山。及至定睛看去，方才看出那是云那是山來(lái)。雖然云是白的，山也是白的，云有亮光，山也有亮光；只因?yàn)樵略谠粕希圃谠孪拢栽频牧凉鈴谋澈笸高^(guò)來(lái)。那山卻不然的，山的亮光由月光照在山上，被那山上的雪反射過(guò)來(lái)，所以光是兩樣了。然只稍近的地方如此。那山望東去，越望越遠(yuǎn)，天也是白的,山也是白的，云也是白的，就分辨不出來(lái)."

　　這一段無(wú)論是何等頑固古文蒙都不能不承認(rèn)是“美"。美在何處呢?也只是兩個(gè)分子：第一是明白清楚，第二是明白清楚之至，故有這人而來(lái)的影象。除了這兩個(gè)分子之外，還有什么孤立的“美”嗎？沒(méi)有了.

　　你看我這個(gè)界說(shuō)怎樣？我不承認(rèn)什么“純文”與“雜文”。無(wú)論什么文（純文或雜文，韻文或非韻文）都可分作“文學(xué)的”與“非文學(xué)的”兩網(wǎng)頁(yè)。