作為完結篇，雖然書名叫《第三謊言》，可卻是“惡童三部曲”中謊言最少的一部。即使有謊言，也會明明白白地告訴讀者：這是一個謊言。
或許正因為如此，在我買的那個版本的書封上，オ會有這樣的字樣：
“從《惡童日記》糾纏至《二人證據》，到了《第三謊言》終于真相大白。”
真的是這樣嗎？
看起來是的。
在這本書的“第一部”里，那個即將被遺送回國的人，老老實實地交待了過往的一切。他的人生記憶是從醫院里開始的，在此之前的，他不知道是事實，還是夢，或者他的幻想：
“在一條寧靜的街道上，棟有著綠色百葉窗的白色屋宅，廚房里有我母親的歌聲，父親在院子里砍柴”。
從醫院到康復中心，經過漫長又痛苦的練習，他終于能拄著拐走路了，也成為了不折不扣的“惡童”：他給那些不識字的小朋友念信的時候，故意把內容念反，說沒人想念他們，沒人想要他們，更不想讓他們回家：；當有小朋友收到好吃的東西時，他就告訴他們食物里面可能被下了毒，因為“作父母的都寧可讓孩子死掉，也不要孩子是個殘廢”；當家長來探望小孩兒時，他就告訴說他們的孩子前兩天已經死掉了一因為，從來沒有人給他寫信，也沒人給他寄食物，更沒有人來看他；不僅如此，他還攻擊給他做心理咨詢的老太太。可是，當他被一個人關起來，女老師來看他，把他摟在懷里的時候，
“突然間，我被一陣痙攣侵襲，全身不停地打顫，嘴里不斷發出哽咽聲而且還不停地打。我的眼眶里溢滿了淚水，鼻涕無論如何也止不住，不斷地流出來。我無法克制地啜泣”。
戰爭來了，康復中心被轟炸，女老師為了保護他，被炸死了 。
“一天早上，一位修女牽起我的手。我們走向車站，坐上火車，到了另一個小鎮。我們徒步穿越這個小鎮，直到那最后一間位于森林附近的房子。那個修女把我留在那兒，一個老農婦的家，然后修女就離開了。后來我才知道，我要稱她“外婆”。
“她叫我“狗養的＇“。
就這樣，我們又回到了第一部的開頭。
原來，并沒有什么“紅著眼睛”的母親，他或許抱著一個大辭典，可是當他手酸的時候，并沒有“另外一個人”來替換他。這時候，我們或許理解，為什么第一部里的雙胞胎，看起來那么的像一個人。
當所謂的“外婆”去世后，他被政府從房子里趕了出來，這時，他遇到了一個想要偷越邊境的人（當然不是像他在第一部里敘述的那樣是他的父親），就像第一部里敘述的那樣：
“那男子走在我前面，他的運氣很不好。在第二道柵欄附近，地雷爆炸了，那男子被炸翻了。我就在他后面，所以很安全。”
也就是說，正像我們通過第二部所猜測的那樣，這個所謂的“克勞斯”才是越過國境線的那個，留下的那個呢？
沒有留下來的那個。
來到另一個國家后，克勞斯虛報了年齡，稱自己已經十八歲了。他認識了彼得N，他將是他最要好的朋友，他年輕時代的支柱，而彼得N的女人克蘿拉（？），是他的第一個情人，她會讓他有了第一次經驗。
幾十年過去了，一天清晨五點鐘，
“屋外還是漆黑一片，我感到呼吸困難，一種極大的痛苦逼得我無法呼吸。這種疼痛來自我的胸腔，然后漸漸侵襲到我的肋骨、背部、肩膀、手臂、喉嚨、頸部和下腭，就像一只巨大的手掌，想要掐碎我的上半身。”
醫生告訴他，他由于期吸煙、酗酒患上了狹心癥，隨時可能死于心肌梗塞。他害怕死亡，可是他不想再進醫院，于是他賣掉了所有東西，坐上火車，回到了當初離開的國家，回到了K鎮。
在這里，就像第二部結尾處那份公函里說的那樣，他滯留了下來，靠女房東的接濟過日子，直到被警察發現。在被遣返之前，他被帶到了這個國家的首都，并在一次暈迷后被送進了醫院，經過各種檢査，醫生告訴他：“你的心臟狀況很好。你的疼痛來自于你的焦慮不安和嚴重的抑郁癥……你還會活很久。”這時，大使館的人告訴他，發現了他兄弟的線索：一個和他名字相似的人，科勞斯?T，“是這個國家位很重要的詩人”，他的筆名是“科勞斯?路卡斯”。大使館的人還帶他來到了科勞斯住的地方，一個他無數次午夜夢回的地方，一切都和夢中一樣——
“這棟房子位于這條街上較為隱密的地方，花園里有幾階往上通向大門的臺階，四扇面對街道的綠色百葉窗還是開著的。廚房里的燈亮著過了一會兒，客廳的兩扇窗子也很快就透出藍色的燈光。書房里的燈現在還是暗的。房子的其他部分，也就是屋背面對后院的地方，這里看不到。在那里還有三間房間，一間是父母親的寢室，一間是小孩房，還有一間是客房，母親平常用來當做裁縫間。”
“在院子里，有一間用來堆放木柴、自行車和笨重玩具的工具室。我還記得那兩輛紅色三輪車，和一些小孩玩的木制小汽車。我也記得里面還有我們沿著街道，用一根木棍滾動玩耍的木輪。一只巨大的風箏也靠在墻上。院子里還有兩座秋千相依垂吊。母親在背后推我們，讓我們直到到胡桃木的樹梢上，那棵樹現在也許還在屋后吧！”
可是，當大使館的人問他是否想起來什么時，他卻說：
“沒有，什么也沒有。當時我只有四歲。”
回到大使館，他夢到他回到那間房子，對他的父母說他是路卡斯的時候，他的母親卻對他說：“我們把你的事情忘了。你不應該回來的你打擾了所有的人。我們的生活很平靜，不想被打擾。”他想看看科勞斯，也被無情地拒絕了。“父親抓著我的手臂，穿過客廳，拉向陽臺。他打開大門，將我推倒在陽臺臺階上。”你把他吵醒了！蠢貨！滾蛋！”
從夢中醒來，他等到八點鐘，“我坐在床上，撥動我兄弟的電話號碼。”
到這里，這個不知道叫克勞斯還是叫路卡斯的人（名字，果然不過是個符號）的講述終于結束了。
可是，我們釋然了嗎？
相反的，對于前兩本書的內容，我們更加糊涂了。在那些謊言里，又有哪些是真實的呢？對于一個殘疾的小孩（沒有一個雙胞胎陪在身邊，又不健壯，又不漂亮），生活會顯得更加殘忍吧？就像他和文具店老板娘說的那樣：
“我試著去寫些真實的故事，但是在某些時候，當這些故事因為本身的真實性而令人無法忍受時，我就必須去改變它…我試著去敘述自己的故事，但是我做不到，我沒這個勇氣，因為這些故事會深深地傷害我。于是我就美化一切事實，描述出來的事物往往與它本身所發生的事實并不相同，而是與我原先對它的期望比較拉近。”
那些我們看來無比殘酷的事情，竟然還是經過“美化”的！？
“就算書中有如此悲慘的故事，也比不上生活中的悲慘。”
那么，真實的生活到底是什么樣的呢？
或許有人不解，書中的故事，不管所謂的“真實”，還是“謊言”，不都是作者虛構出來的嗎？何必較真呢？確實如此。不過，這種“較真”，固然是讀書人的天真之處，卻也是讀書的樂趣之所在。閱讀在某種程度上是一個智力的較量過程。與常規較量不同的是，讀者渴望的不是勝利，而是被打敗，只有當被作者無情地欺騙、戲弄、智力碾壓時，“假作真時真亦假”了，才會獲得愉悅感；相反，如果作者的騙局被輕易識破，讀者反倒會覺得無聊了。
《第三謊言》的“第二部”是什么內容呢？
雙胞胎中我們早已經熟知了的另一個終于出場了，“第二部”就是以他的口吻講述的，或者說就是他寫的。因為書中有這樣的句子：
“后來，我走進書房，再看一看我兄弟手稿的最后幾頁，接著便開始寫作。”
他寫的又是什么呢？開頭便是
“八點。電話鈴響，母親已經睡著了。”
雖然，“我知道那是他，從電話鈴響的第一聲起，我就知道是他”。但是，當電話接通，對方說是他的兄弟路卡斯的時候，他卻斷然否認了。路卡斯來之前，他調快了鐘表，給不斷叨念路卡斯的母親吃了安眠藥，讓她提前上床睡覺；當路卡斯來家里時，他告訴他的父母和兄弟都死了，自己有一個幸福的家庭這，就是“第三謊言”一因為，他不想讓路卡斯破壞他們平靜、幸福的生活，特別是不想讓他來揭開那“可怕的傷痕”。
“可怕的傷痕”是什么呢？
是一切痛苦的源頭，從田園牧歌到悲慘人生的轉折點。雙胞胎四歲的時候，戰爭即將開始了，父親回來了，帶著手槍，說他要上戰場了因為他是戰地記者（難怪雙胞胎都那么有創作オ華）。他還說，他要搬去和另外一個女人那里，因為戰爭要開始了，“沒有多余的時間可浪費”。崩潰的母親用父親的手槍打死了父親，流彈擊中了路卡斯。
一個家庭就這樣毀了。
母親去了精神病院，路卡斯被送到了S市的一家醫院，科勞斯先是被送去孤兒院，后來被父親的情人安登妮亞領回了家收養。后來，安登妮亞生下了他的同父異母妹妺莎拉。幾年后，當安登妮亞帶著他和莎拉去找路卡斯的時候，發現療養院已經被炸毀了，路卡斯不知去向。到傍晚的時侯，他看到一個比他還小的小男孩一跛一跛地穿過廣場，吹著口琴進到一家又一家酒吧里去ー一他們誰都不會知道，對方就是自己日夜思念的另一個人，兩個人就這樣錯過了。
回到首都后，科勞斯開始回到自己的家，照顧從精神病院回來的母親。他上學，送報紙，進印刷廠當排字工，當上了一家印刷廠的廠長，直到因鉛中毒而離開……他一直想念他的兄弟路卡斯，沒有成家，工作之余，他寫詩，并以兄弟兩人的名字作為筆名發表，成為一個著名的詩人……盡管如此，可是母親念念不忘的只有路卡斯，家里保留著路卡斯的一切東西，對他的一切都不滿意，總是說：“如果是路卡斯……
路卡斯回來了，又被他的謊言(也就是所謂的”第三謊言“)打發走了，只留下了手稿。兩天后，大使館的人來告訴他：路卡斯被遺送的路上，跳火車自殺了，給他留下了一封信，希望埋在他們父母的墳旁。
科勞斯埋葬了路卡斯后，每天都來到墓地，他想
“我們四個人很快又可以相聚在一起了。一且母親死了，我也沒有任何理由繼續活下去
“火車。這真是個好主意！”
小說就這樣結束了
三部曲，每部一個主題。第一部是“戰爭”，第二部是“孤獨”，第三部是“親情”，共同講述了兩胞胎的人生悲劇。作者用簡潔和冷靜的敘述，構建一個錯綜復雜的文字和人心的迷宮，里面充滿了疼痛和苦澀的味道，讓人沉迷，讓人感傷。
