暑期檔歷來都是各大片商的兵家必爭之地，今年恰逢建黨100周年，故檔期前半程基本都由國產(chǎn)主旋律電影唱主角。從目前票房表現(xiàn)來看，雖然《1921》和《革命者》兩部電影十分應(yīng)景，卻無法帶熱大盤，市場依舊在低谷中徘徊，于是，選擇在第二周上映的《中國醫(yī)生》理所當(dāng)然被寄予厚望。
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早在五一期間，就傳出電影可能上映的消息，由于定檔影片實(shí)在太多，最終未能如愿。從商業(yè)角度考量，對于有著很大野心的博納公司，選擇暑期檔，確實(shí)遠(yuǎn)比五一檔更能發(fā)揮出影片的票房潛力。
《中國醫(yī)生》根據(jù)新冠肺炎疫情期間武漢發(fā)生的諸多真實(shí)事件改編，主要聚焦金銀潭醫(yī)院的眾多醫(yī)護(hù)人員在四個(gè)多月時(shí)間中經(jīng)歷的種種磨難和考驗(yàn)。
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電影在120分鐘的時(shí)長內(nèi)，全方位展現(xiàn)疫情發(fā)生后，醫(yī)護(hù)工作者從不知所措，到積累經(jīng)驗(yàn)，從多次失敗到終于找到有效治療方法的過程，無論細(xì)節(jié)處理，亦或救治現(xiàn)場的專業(yè)性，均猶如紀(jì)錄片一樣真實(shí)。由于故事大部分都有原型，且距離現(xiàn)處時(shí)間較短，因此推進(jìn)過程并無太大驚喜。盡管如此，影片依舊遵循著商業(yè)片的發(fā)展套路，即拋出問題后思考如何解決問題，用不斷制造的戲劇沖突，來帶動(dòng)觀眾的觀影情緒。
電影沒有進(jìn)行過多鋪墊，一開始就直接進(jìn)入正題。面對突如其來的疫情，無論是政府、還是醫(yī)院都沒有做好充分準(zhǔn)備，尤其身處一線的醫(yī)生和護(hù)士，面對的壓力更是巨大。一方面，由于新冠肺炎的特殊性，早期治療都是摸著石頭過河，導(dǎo)致死亡率過高，出于救死扶傷的職業(yè)道德，他們的良心飽受譴責(zé)；另一方面，患者家屬的不理解，長期工作在醫(yī)院不能與家人團(tuán)聚，幾座大山壓在他們頭上，讓每個(gè)人情緒都處在爆發(fā)邊緣，一旦遇上突發(fā)事件，很容易失控。
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影片前期用眾多鏡頭去記錄那些普通醫(yī)護(hù)人員在身處壓力下的狀態(tài)，他們也會(huì)彷徨、甚至崩潰，但擦干眼淚，依舊義無反顧的返回工作崗位。點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，折射出濃烈的人文關(guān)懷，讓觀眾看到正在拼命的他們，無論是堅(jiān)守一線，還是身處后方提供保障，都值得所有人尊敬。
其實(shí)，如果不是穿上那件白大褂，他們也是普通的父母、或者兒女，猶如你我一樣，但當(dāng)命運(yùn)選擇了這些人，即使前路兇險(xiǎn)，卻依然義無反顧。
影片中的很多小故事都極為感人。為確保孕婦患者小文母女的平安，醫(yī)生在明知可能會(huì)危及自己職業(yè)生涯的情況下，仍然大膽決定實(shí)行剖宮產(chǎn)，正如影片中所說，如果這件事情不去冒險(xiǎn)，最多就是在新冠肺炎死亡名單中多出一個(gè)普通人的名字，參與救治人員本身不必負(fù)任何責(zé)任，但一旦剖宮產(chǎn)失敗，就一定要有人去承擔(dān)后果。生命對所有人來說都只有一次，正因?yàn)槿绱耍鸥枰ケM力守護(hù)，哪怕只是一個(gè)還未出生的嬰兒。
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還有從小被爺爺奶奶照顧長大的年輕人，無論多么不舍，最后還是同意捐出奶奶的遺體進(jìn)行醫(yī)學(xué)解剖。
因?yàn)橐咔楦改鸽p亡后的張小楓，面對來送遺物的醫(yī)生，一句“叔叔，我也想問，一個(gè)沒有爸爸媽媽的人該怎么辦？”瞬間讓人淚流滿面。
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快遞小哥金仔本來已經(jīng)答應(yīng)妻子不外接訂單，卻由于市民的苦苦哀求，還是選擇冒險(xiǎn)為他們送去藥品和其它生活必需品。在被死神威脅時(shí)，也許有人會(huì)選擇退縮，還有人會(huì)選擇逃避，但總有一些人，他們用并不偉岸的身軀，去為別人遮風(fēng)擋雨，哪怕不會(huì)獲得任何回報(bào)。
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或許，電影出現(xiàn)這樣的情節(jié)并非故意煽情，因?yàn)檎鎸?shí)故事其實(shí)遠(yuǎn)比呈現(xiàn)出來的還要感人，它不過是想表現(xiàn)面對重大災(zāi)難時(shí)中國人的態(tài)度和勇氣，這種犧牲、奉獻(xiàn)、服從大局的精神，才讓這個(gè)國家能夠綿延不絕、生生不息！
除了故事感人，扎實(shí)的群像塑造同樣令人印象深刻。
身為金銀潭醫(yī)院的院長，張競予一出場就給人威嚴(yán)、認(rèn)真、不茍言笑的印象。隨著情節(jié)的推進(jìn)，這個(gè)人物開始變得越來越接地氣，拋開院長的光環(huán)，他也有著自己的俠骨柔情。與妻子的執(zhí)子相守，與朋友的推心置腹，既能擔(dān)得起使命，又能扛得起責(zé)任。其實(shí)，他也是個(gè)病人，而且非常嚴(yán)重，但為不影響正常工作，從不曾向別人提及。影片有一幕是他不小心從樓梯上直接摔下，那個(gè)緩緩站起來的身軀，看的著實(shí)讓人心疼。而這個(gè)人人敬仰的大院長，有時(shí)也有軟弱的一面，妻子不幸感染新冠肺炎后，他悄悄向朋友打聽是否有病床，妻子轉(zhuǎn)為重癥后，他抹著眼淚為她打氣，這個(gè)總是操著一口武漢話罵人的漢子，雖然看似粗魯，但卻有情有義！
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和張競予形成鮮明反差的是主治醫(yī)生文婷，作為女性，她知性淡雅，總是用充滿母愛的眼神關(guān)心著每一位病人。當(dāng)危險(xiǎn)降臨時(shí)，她又可以迅速化身為果敢、堅(jiān)毅的獨(dú)立女性。新建重癥病房啟用后大量患者涌入，現(xiàn)場一度失控，文婷用女性特有的韌勁鎮(zhèn)住場面，撫平患者情緒。生活中的她還有另外一重身份——母親，可為救助更多的人，她選擇留守醫(yī)院，文婷像一位虔誠的守?zé)羧耍瑸槿煜滤械钠拮雍湍赣H守住那一點(diǎn)微光，哪怕剛開始如此渺小，卻終可以匯聚成河，去沖破重重阻礙。為了公平，她拒絕身邊諸多親戚朋友的打招呼，拒絕了像小文那樣想插隊(duì)的臨盆孕婦，可當(dāng)夜深人靜時(shí)，聽聞熟悉的人逝去，她也會(huì)默默流淚，特別是門衛(wèi)老趙的死，那句“疫情后，記得來拿快遞包裹”，更是讓她痛徹心扉。她不僅關(guān)心著病人的康復(fù)，更關(guān)心著病人出院后如何正常去生活。疫情危機(jī)解除后，看到自己治愈的病人已經(jīng)可以像普通人一樣走出陰霾，她才第一次會(huì)心的微笑，這可能是對一個(gè)負(fù)責(zé)任醫(yī)生最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
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所有主角中，陶峻形象最為立體，主要原因是這個(gè)人物前后反差巨大，很有層次感。作為廣州援鄂的專家，一開始陶峻完全看不起武漢這些同仁，覺得他們工作不專業(yè)，醫(yī)院硬件條件也不過關(guān)。然而，隨著各種打擊接踵而來，尤其是自己親手治療的一名患者死亡，讓陶峻明白生命無常，不是所有努力都會(huì)有結(jié)果，從張狂到頓悟，雖然時(shí)間不長，陶峻卻完成了人生閱歷中最重要的升華。
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還有剛到醫(yī)院的楊小羊，從面對病人的慌張到后面的從容，還有許許多多始終戰(zhàn)斗在一線的其他醫(yī)生和護(hù)士，他們往往都是驚鴻一瞥，甚至沒有留下名字，卻用自己的努力，共同撐起新冠肺炎患者的一片天空。
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任何人生來都不是萬人敬仰的大英雄，但關(guān)鍵時(shí)刻的挺身而出，卻讓他們在無形中做了英雄才可以做出的偉大功績。拯救一個(gè)家庭、守衛(wèi)一座城市，直至感動(dòng)一個(gè)國家，這個(gè)世界哪有什么歲月靜好，不過是有人在負(fù)重前行，而且從未想過去讓別人知道。
當(dāng)然，電影的毛病也不少，和最近的主旋律電影一樣，最突出的問題就是情節(jié)散亂、人物加入有些刻意。
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雖然主線一直圍繞著整個(gè)武漢抗疫，順帶展現(xiàn)全國人民的眾志成城，卻因?yàn)閼?zhàn)線拉的太長，過于流水化。電影想追求過程的大而全，于是用金仔那條線引出方艙醫(yī)院，但始終無法做到和主線完全融合，而增加的方艙醫(yī)院不僅情節(jié)簡單，更沒有任何閃光的地方，跳廣場舞、關(guān)愛特殊人群都只是點(diǎn)到即止，其帶來的震撼效果還不如新聞中出現(xiàn)的短短幾秒鐘報(bào)道，實(shí)在可惜。
電影在醫(yī)療專業(yè)性方面沒有任何問題，切入點(diǎn)也很好，但給人感覺更多是因?yàn)楣适卤旧砭妥銐蚋腥耍簿褪钦戳祟}材的光，如果從拍攝技術(shù)來考量，本片并無太大可取之處。它不是用藝術(shù)的手法去層層遞進(jìn)，自然而然進(jìn)行情感轉(zhuǎn)化，而是僅僅拿出幾個(gè)點(diǎn)，用最廉價(jià)的煽情方式去感動(dòng)觀眾，尤其在前半段不錯(cuò)的的氛圍營造后，后半段的表現(xiàn)堪稱拉垮。剪輯、配樂的糟糕更是雪上加霜，大量激昂音樂的出現(xiàn)，不僅缺乏層次感，讓觀眾分不清故事的高潮和低谷，更讓后半段儼然變成一個(gè)頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場。
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同時(shí)，本片缺乏一個(gè)敘事的絕對核心人物，張涵予、袁泉、朱亞文等固然用精湛的演技將角色塑造出了立體感，但從劇本層面來說，并沒有很好的對人物進(jìn)行更多深層次的挖掘，許多人物性格的凸顯都很表面化，符號性人物太多，不利于觀眾回味和思考。
金仔和小文的故事本以為只是一個(gè)小插曲，沒想到后面竟然戲份特別多，都快趕上了主角。從故事的廣度性衡量，金仔這條線因?yàn)樯婕暗结t(yī)院外的天地，完全可以在縱深方面展開的更多一些，撐起疫情下普通人的眾生相。而不應(yīng)該僅限于喊幾句口號，流幾滴眼淚，看著好似激情澎湃，實(shí)則嚴(yán)重內(nèi)虛。
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主旋律電影經(jīng)過多年的嘗試后，已經(jīng)慢慢在往主流商業(yè)電影的方向發(fā)展，像《中國醫(yī)生》，它聚焦的不再是高高在上的大人物，而變成和所有觀眾類似的普通人，講述中也盡可能多用一些平實(shí)的鏡頭語言，表現(xiàn)生活中的瑣事和小事。只要改正貪多嚼不爛的毛病，減少一些表象化的敷衍，多一些內(nèi)心的真誠，那么，主旋律電影成為主流商業(yè)電影的日子就不會(huì)太遠(yuǎn)。
