對我而言，《春江花月夜》是神一般的存在。它不僅僅是張若虛孤篇壓全唐詩的杰作，也是我最愛的（沒有之一）的最具大唐風(fēng)范的中國古典協(xié)奏曲， 而以其作為靈感而創(chuàng)作的昆曲同名作品，也因其清奇瑰麗而不失古韻，成為我最喜歡的原創(chuàng)昆曲作品。春、江、花、月、夜，這五個字，在唇齒間在腦海中在耳邊掠過，輕易便俘虜了我，讓我甘心沉溺在它的華美、憂傷和浪漫中。

但《春江花月夜》遠不止于此……

最早讀《春江花月夜》是在高中的一個暑假，只覺得滿嘴生香，腋下生涼。那些人世間最美好的詞，都在唇齒間輕輕掠過，“明月、芳甸、花林、江天、青楓、玉戶、鴻雁、瀟湘……. ”仿佛一個清麗絕塵的女子，在月下起舞輕歌；又像瀟灑風(fēng)流的詩人，信步江邊，對月吟哦。在少年不知愁滋味的歲月里，我能感受到的是無法描述的美和浪漫，夾雜著一縷淡淡的清愁，是花林似霰，是空里流霜，就像COROT 筆下的牧笛般的憂傷，說不出由來，卻因憂傷的存在，才有了對生命的思考和感悟。

大學(xué)時我接觸到了民樂，知道了“春江花月夜”這支同名樂曲，一聽傾心，到現(xiàn)在為止依然是最愛。當如珠如玉的琵琶聲傾瀉而出時，腦海中浮現(xiàn)的是恢弘的江面，在月光下蕩漾著銀色的漣漪。之后是江風(fēng)習(xí)習(xí)，明月當空，白帆點點，舞袖翩翩。簫鼓管弦的加入，讓整個樂曲充滿了從容與大氣，這是太平盛世的從容，泱泱大國的大氣，是盛唐獨有的雍容。第九段 “欸乃歸舟”是高潮，旋律由慢而快，由弱而強，歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”， 由遠及近，達到了情緒的頂峰。隨后音樂在快速中戛然而止，回復(fù)了平靜和輕柔。尾聲的音樂飄渺、悠長，春江的夜空恢復(fù)了幽靜，然而似乎又有些不同。年輕時不懂，那是繁華后的寂寞，是人去后的思念，是春江對于花月易逝的不舍。

再讀《春江花月夜》，已為妻，為人母，人生經(jīng)歷過一些挫折，也曾有過意氣風(fēng)發(fā)的時候，更多的是對未來的迷茫和彷徨。在蔣勛老師的帶領(lǐng)下，我又讀了這首詩，卻覺得似乎從來沒有讀過一般，它給了我如同棒喝的啟迪，雖然依然是那么美。 這次，除了那些美好的如同水月鏡花一般的雅致浪漫外，我看到了詩人對于人生，對于宇宙，對于時間，對于情感的思索與苦苦追問。“江畔何人初見月？江月何年初照人？”這些問題沒有答案，也不需要答案，因為你知道無論怎樣，你改變不了時光的流逝，日月的遷移，生命的短暫。而能與這種無奈相抗衡的唯有深深的愛，對當下?lián)碛谢驂粝氲恼湎c專注。 “誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？” “此時相望不相聞，愿逐月華流照君。”月華會消失，如同生命，但它終究照耀過我們深愛的人……

最近一次讀《春江花月夜》，不，是聽《春江花月夜》，是在昆曲的同名作品里。故事純屬架空，說張若虛在一次夜游春江時遇見了十六歲的辛夷，并愛上了她，可是兩個有情人卻沒有能夠成眷屬，因為張若虛命歸黃泉。他對辛夷的愛感動了鬼仙曹娥，曹娥用修行換來了張若虛的重返人間。這時候的張若虛依然是青春年華，可辛夷已經(jīng)是六十多歲的阿婆了。他們是否能夠在一起，我們不知道。《春江花月夜》這首詩這時被張軍唱了出來，當他唱到“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。”時，我突然忍不住眼眶發(fā)熱。是啊，最無情的并不是月亮，月亮有陰晴圓缺，給你了希望。最無情的是時間，它默默地卻堅定地流淌，帶走了所有的悲歡，成敗，生死…… 而渺小的我們，除了期待輪回，還能做些什么呢？ 可渺小的我們擁有著宇宙最寶貴的東西，那就是愛。 所以曹娥毅然舍棄了無盡也無望的長生，去成全張若虛的愛情；所以張若虛能夠死而復(fù)生，堅定地守護那份無望的愛情，寫出壓全唐的孤篇。

《春江花月夜》，我不知道此生還會再細讀幾次，但我知道，每一次，在每個生命的不同階段，我都能夠從中品味出不同的美好與感動，因為它教會我懂得: 生命中唯一能夠與時間抗衡的，是愛……