
人其實很容易小看自己。 雖然我是做文案的,但我對我的文字向來缺乏自信,好像背不出成千上萬的宋詞,寫不出一篇刷爆全網的爆文,就沒有那種信誓旦旦的底氣。 我也不知道為什么,這一路...
大家好,我是園,今天分享的書是《如何有效整理信息》。全書共11.2萬字,我將用20分鐘左右的時間為大家解讀這本書。 你有沒有過這樣的困惑:面對鋪天蓋地的海量信息,...
十點讀書我只對免費聽書這個功能感興趣了,他們發的雞湯文已經許久沒看了
十點讀書比咪蒙更可怕其實我一直不明白,為什么會有人喜歡看十點讀書?于丹的《論語》還高級點,不過前幾年她也被民眾趕下了講壇。 咪蒙的毒雞湯雖不好喝,但讀了會讓人感到情緒宣泄的快感。她的選題也頗有創...
前幾天才在簡書注冊了一個帳號,一口氣投了7篇稿子給“旅行·在路上”,很遺憾只有一篇才通過。這讓我有點開始懷疑自己是否走錯了路,入錯了門!先說說我自己。從1984年第一篇作品發表到現在,我從事專業文學創作近34年了。這期間出版作品數部,獲獎數次。因觸及政治現實題材長篇不能出版也有數部。本人經歷過戰爭、89、洪災、地震、10萬人才闖海南等社會及自然災害事件,也在各類媒任職記者、編輯,應該說自己對作品質量是有信心的。那問題出在哪呢?當然還是作品本身。不是說你功底不行,應該是選擇的題材不符合編輯的口味,就像有人喜歡吃辣,有人喜歡吃甜一樣。在有筒書之前就在寫作,有了簡書只是可能多了一條作品傳播的路徑,但對創作不會改變什么。愿你初心不改,專注于自己的創作,寫出經得住時間檢驗的好作品來。
作家夏雨 評論自從此,簡書里我不再投稿
常常隨心寫完文不知道如何投稿,可內心還是希望能把自己的經歷和感悟分享給更多的有緣人。感恩有緣看到這篇文????可否悄悄地問一下您是哪些專題的編輯嗎??
行之舞者 評論自從此,簡書里我不再投稿
我喜歡孤獨,不喜歡出去社交。六年前的我天馬行空,想象力豐富得摁都摁不住,兩個月能寫20萬的長篇并且過稿。可是現在,腦袋愚笨,完全沒有想象力,怎么都寫不出一篇文章。我不知道為什么會變成這樣。其實很想走寫作這條路。
反對這篇文章。從頭到尾都是毫無根據的胡言亂語和邏輯謬誤。有為了嘩眾取寵而錯誤引導讀者的嫌疑。下進行簡要的梗概與分析。如有糾纏,歡迎繼續討論。
1.作者并沒有給出所謂“實用性”的明確定義,而在文中原句給出的模糊定義叫做“改善生活質量”,不同的人有不同的質量訴求,不都是像作者這么狹隘。
2.“改善生活質量”和文史哲的閱讀并不矛盾,反而是起正相關的促進作用。作者舉的是“窮困潦倒的文學家”的例子,但是靠著文史哲或者藝術變的富有的例子也不在少數,兩種例子都存在,作者通過幾個荒謬的例子來論證文學家很窮,從而得到文學不能賺錢的觀點不成立。抑郁的例子同樣可以進行反駁。
3.作者在沒有 任何比較 的情況下得出結論:文學書不如工具書和專業書。 請問反饋到個人生活的具體體現是……? 本人中科大數學系在讀,家境一般,周圍的同學也都是老百姓家的孩子,但是文史哲造詣很深的卻不少,我們承認以后賺錢要靠專業知識,但是如果沒有文史哲給我們塑造的三觀和個人趣味,我們可能會拿著工資而過著最無聊的生活,這跟賺錢和閱讀的時間先后順序無關,周圍也沒有任何一個同學認為理比文重要或者更好,不知道作者是如何比較得出的結論。
3.作者認為文學僅有的作用是“增加談資”與“抒發共鳴”。但是這些談資與共鳴塑造和體現的卻是你我的三觀與活著的樂趣,而不只是干巴巴的工作機器或者像作者這樣一心向錢看齊的人。
4.多元化的感情不等于矯情。并不是文學使人變得多愁善感,而是:有些去搞文學的人先天帶有多愁善感的傾向,作者只是說明了兩種現象的共存,但是得不出二者之間有邏輯關系,其次,對文學內容的“攝取”過程并沒有錯,可是如果錯誤的理解和消化之后導致了抑郁,這是對文學知識和使用錯誤和文學素養的病變,這個鍋文學本身不背,所以矯情的論證通篇不成立。
作者的經歷很勵志。那句“找不到自己存在的價值”,讓此刻的我有所共鳴。我想過就這樣墮落地過著安逸的日子,玩玩手機或打幾盤游戲打發時間,可是,之后卻是滿滿的落空感,覺得自己活得卑微,沒有存在感,沒有意義。大概是自己想得太多,行動力太少,才會有這樣的想法吧!