? ?《七宗罪》是一部由大衛·芬奇執導，布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格溫妮絲·帕特洛、凱文·史派西等人主演的驚悚懸疑片。該片以罪犯約翰·杜制造的連環殺人案件為線索，從警員沙摩塞和米爾斯的視角出發，講述了“七宗罪”系列謀殺案的故事。

? ?所謂七宗罪，在這里已經被貼上了現代的標簽，剝落所有罪惡本身，后面是赤裸裸的現代化后遺癥，正如影片中所說的“人們把冷漠當做是美德”，這就是典型的現代化后遺癥，所有人都行走在自己的道路上經營自己的生活，忙碌讓他們失去了對社會和周圍的感知，所以才會出現影片中輕描淡寫的幾個案例：搶劫犯為了搶一些零錢和一塊表而刺瞎一個人的眼睛；當一個女人遭到侵犯時喊救命沒用，只能喊救火。這無疑是最殘忍的暴力，正是這種暴力，讓人們拋棄了愛情，而去選擇短暫的淫欲；拋棄了道德去選擇骯臟的貪婪；拋棄友善而選擇冷漠的驕傲；拋棄健康而去選擇一時之快的暴食和懶惰；拋棄理解和贊賞而去選擇憤怒和嫉妒。自此，七宗罪被穿上了現代的外衣，兇手也找到了高高在上的理由。

? ?從薩摩賽不愿接手本案開始，整個案件就透露出它的黑暗來，它的恐懼不來自它的殘忍，而來自對內心的拷問，所以在案件的偵破過程中，薩摩賽是處在自省的位置上的，他更加痛恨這個社會，和這座城市；而米爾則不同，他是初出茅廬的探員，他的欲望是能破大案，所以這種現代化得欲望讓他成為了獵物，這也成為案件黑暗的一部分。

? ?另一個對城市黑暗的極端刻畫我想可能是天氣，我不知道他們的天氣是什么樣，但是，影片中的陰雨連連總是透露著不安和恐懼，在陰雨和夜幕下的人們也是匆匆忙忙的行進的，所有的一切像是本就存在但卻與世隔絕的；還有就是兇手住宅，其黑暗的色調更甚于陰雨，壓抑感和空間的局限感更加的強烈，所以對于人物心里的塑造也再此處有些微的體現，他的整個“作品”完成的過程都在這個暗室里被記錄，都在這個灰暗的城市里被實現，所以我們再一次的不得不說，其實他也是受害者，就像他最終對于自己的審判，他也是現代化得犧牲者，感染者。

? ? 也許看過影片的人都認為兇手進行了一場超完美的謀殺，認為這是完美的醒世的行為藝術，但是這其中的瑕絲足以毀壞一切，其實好像上面說到的，作為身處現代生活的兇手本身也是受害者，所以無法更精確的描摹“作品”，本是用古典對現代的重傷，卻也迫害了古典本身，那便是米爾和妻子的愛情。

《了凡四訓》給了我們一個重新換一個角度看世界的機會，就如同在自己的眼前打開了一個嶄新的世界，讀一段時間，特別是在飛機上非常專注的環境下，都能感覺到自己的心靜了下來，躁動的“業力”得到抑制，這種感覺以前完全靠自己是很少感受到的。怪不得有人說，你太煩惱是因為書讀得太少而想得太多，讀讀書真能給自己一個全新的思維，跟隨者書中的思維走一遍，打開了自己的局限。原來這個世界是這樣的啊！和自己幾十年的認識真是不完全一樣，可見佛家講一切為空是真的，所有的現象不過是自己心的反映，當你的心變了，境也轉了，境隨心轉。若希望所有的境遇一切如愿一切美好，擁有愛，就得擁有一顆美好和有愛的心。

佛學是很辯證的思想，吃虧越多福氣越多，能力越強越要謙虛，越是謙虛得到的越多，越是發怒折損的越多，越是安靜看到的越廣，越是布施擁有的越多。明白了這些道理便不會再執著于自己，給予便是獲得，付出福報很大，念念為眾生便擺脫了六道輪回，此生為人已是極大的福報。佛家講究發愿，如袁了凡一樣，為了改變命運，獲得孩子獲得考取功名便發愿做好事，做夠3000件好事，便考取了功名，用了10年，再發愿做好事3000件要一個孩子，一年便做到了，越做越順手，命運逐漸改變了過來，這里的好事必須念頭也是為了別人好，沒有任何私心，而發的愿也是為別人為眾生，不得有私心。為了學習這樣的方法，昨天在飛機上我給自己發愿做100件好事圓爸爸媽媽一個愿望。從下飛機開始我就開始觀察周圍的人和事，看看有沒有機會做些好事，當你的目的變成做好事的時候，你突然發現你看這個世界好溫柔，視角完全變了，和以前把所有的注意力都放在自己身上，就怕被別人傷到占到便宜的視角完全不一樣，你會尋找一切機會來做好事，當看到以前讓自己很憎惡的情景的時候卻是做好事的最佳時機。