本人讀《瑯琊榜》，是在看過胡歌主演電視劇之后的，因此會有一些先入為主。本文作為書評，主體還是類似于讀后感，但這個IP不能單另出來，因為電視劇的加持作用非常明顯，很多人也是像我一樣先追完了劇再去讀書的。
首先可以拋出一個論斷：看過電視劇的人就不是很有必要在看書了。這個小說依從我的小說分類世界觀來說，屬于三等，想順便提一下本人對于小說分等的規則，不經意間就寫成了長文了，因為本人只是較為專注于國內小說，而且閱讀量也不大，因此肯定會有一些局限性，不喜勿噴。
受傳統文化影響，認為好的文學作品都建立在文以載道、文以載道、文以載道（重要的事情說三遍）基礎上，如果不從這個方向出發，自然分等不同。
一等小說
鄙人認為的一等小說反映了人作為獨立個體在社會（社會潮流、其他人物）的變化沖擊下所呈現的變化與發展，簡單來說就是，人在變，外界也在變。其中人的變化，是指人的世界觀，人生觀，行為做事的變化，對待他人情感的變化稱不上真正的變（直接把言情小說一棍子打死........）
這樣的小說有以下幾個要素：人，真真正正的人，有血有肉，有思想，有變化，會隨著事件、時間改變的人，而不是臉譜化的人，就因為這點，我把瑯琊榜排除了一流小說，小說中的人物都太過臉譜化，太過符合劇情需要，而且人物性格和一些人設都不是特別符合邏輯。
也因此認為金庸高于古龍，因為金庸筆下的人物，會受到其他人的影響，會受到社會潮流的沖擊，而古龍筆下的人物則相對來說一成不變。
巴爾扎克曾說過：
小說是一個民族的秘史
小說是源于生活的，生活中的人不可能如此單一化，一成不變，肯定是會隨著時間改變的，表現在小說中就是主人公隨著小說歷程的推進，性格，行為逐步變化，直到到達終局，從而表現出作者關于人生，關于社會的思考。
比如陳忠實先生的《白鹿原》，個人認為就是一等小說，書中描述了幾個主角之間，伴隨著時代的巨變，相互沖擊，相互影響，直到最后一個令人唏噓的結局。
這是從主題上決定了小說的上限，作家決定小說的下限。一個立意本就沒那么深遠的小說，不論如何寫作終是落了下成，而一個好的作家，其文筆，其思想決定了小說的下限。一流的作家，只要用心寫作，終是寫不出不入流小說。
二等小說
之前說過，一等小說的兩個要素就是人在變，外界也在變。二等小說與一等小說相比，就是少了其中的一個變，大部分都小說都會落入人物臉譜化的俗套，即世界在變，而主人公一成不變。因此就只能屈居二等小說的層面了。
此中代表作品我認為可以為《三體》、二月河《帝王系列》，等很多優秀小說。
其中有一些略高于二等小說，但又低于一等小說的，即：世界在變，人沒怎么變，但也不是完全的沒有變化，只是變化的沒那么大，如：金庸。
綜上，只要能屬于一二等小說的，必然是立意高遠的，即，作家在寫作故事時，注入了很多自己關于世界、關于人生的思考，也希望通過小說中的人物，讓讀者也產生同樣的思考，稱得上文以載道。故事不僅僅是故事，而是三觀在自己構想的虛擬世界中的呈現。始于情節但意在書外。
三等小說
三等小說的要求就是：講好一個故事。對比之前兩種小說三觀的輸出，三等小說要求明顯下了一個層次。但講好一個故事也是很難的。
一個好的故事，首先要求了作者文筆，其次人物設定，再其次情節，缺一不可。其中又有符合邏輯，連貫，引人入勝等等諸多要求，只有所有都達到才能稱得上一部合格的小說，像太多的瑪麗蘇文、言情小說、網文，便是不符合上述條件，而被打入了不入等的層次。
總結
一二三等小說，都是優中選優。其中的邏輯結構是包含關系，即二等小說是三等小說的一個真子集，一等小說是二等小說的一個真子集。
簡單來來說就是，是一本小說，只有符合了三等小說的基礎上，才能看是不是二等小說，即二等小說一等符合三等小說的要求，一等小說肯定符合二等小說的要求。
最后再強調一遍，分等是以文以載道的原則進行的，如果按照其他原則分的話，自然會有所不同。
