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看《東成西就》中張學友唱那一段，體悟到鏡頭表達。意識“走向”的實體化，聲音“路線”的實體化，目光”路線“的實體化。鏡頭是促成這三者實體化的運動。鏡頭擬化為”冷“、”暖“、”客觀“三種，演員或物的敘事是鏡頭三種擬化的傳遞過程。
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貫注于鏡頭表達，最容易使作品藝術化，擺脫道德說教；也能較大程度擺脫套路，進入創作型敘事。這是很吸引人的自由感。
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這是鏡頭，重要的還是導演或編劇的表達和敘事才能。但是，分析周星馳是一個繞不過去的坎。一個問題是，演員（或者是表演）在多大程度上，決定了電影的走向和風格。
簡單的說，這是愛情中和色情表達中的一個秘密。揭開這個秘密，就可看出導演和編劇的重要性。現在的一些說法已經觸及到這個問題了，如“喜劇的憂傷”，但是太籠統，有必要以《大話西游》為例，做一次文本分析。
