書畫家張巨鴻，少年時與我有同學之誼，雖不同班，但交情勝于同窗。他那時就用心于美術(shù)，與我們宿舍的王國同是校美術(shù)愛好小組的，因此常來。我當時很少上課，一頭鉆進圖書館讀文學美學方面的書籍。他對這些書籍也很有興趣，話題一交，十分投機，隨后常在一起談書論學。出校后，各自身處僻隅，飽受無書無友的困厄，但他從未隨世浮沉，丟棄青云之志。平素堅持自學，不斷考取外出深造學習的資格，也一直堅持習字畫畫。由于他多年告別桑梓，求藝問學，游名山大川，又客居異鄉(xiāng)多年，整二十年沒有聯(lián)系。去年才得到手機信息，得以拜讀其《新藝稗類鈔》。才知他本是世家出身，本家在土改時多是地方上聲名卓著的鄉(xiāng)紳。舅家多是讀書人，有出洋留學的，但在土改時，有幾人慘遭鎮(zhèn)壓。幼年飽受凌辱之痛，但其弟兄幾人堅韌不屈，刻苦自勵，如今都成事功光顯之人。他先后在西北師范大學，中國藝術(shù)研究院研究生部，清華大學美術(shù)學院以及國家畫院龍瑞先生工作室求學問藝，廣交省城首都等地學者畫家，博得眾家之助，藝道得以飛躍大進。客居深圳期間，專心畫畫，創(chuàng)作出多幅細密精致，氣韻不凡的畫作。
讀其《古荷堂吟鈔》，驚佩其古詩詞的造詣之深。如：
“名山有幸迎遠客，歲月宜人步高崗。”
“滄桑無意少憐憫，人世有情常悲摧。”
“鄉(xiāng)外幸遇摯情暖，程途不畏悖緣磨。
天公無語示遠人，冷眼深處福澤多。”
這些聯(lián)語，不僅對仗工穩(wěn)、音韻和諧、立意新穎，置于唐宋人詩文中也不可辨，可見其造語的嫻熟。晤面閑談，喜說老莊之學，領(lǐng)悟之深，令我嘆服。當今畫家楊福音說過：“文學美是一切美的基礎”。古有“詩為畫魂”之說。張君巨鴻的古詩詞修養(yǎng)，保其書畫有脫俗玄遠的意境。今世美術(shù)院校畢業(yè)的學生，限于課本體例，往往僅僅是藝匠。巨鴻君，更像古代的書畫家，有著深厚的人文底蘊，詩書畫三絕。詩書畫三絕，是自唐代以來的書畫家所羨慕，所要努力達到的。但今世的畫家，限于教學的體制和就學的環(huán)境，能達到著如鳳毛麟角，張君巨鴻達到了！他真是能“情動形言，取會風騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”（孫過庭語）的人。
二十年前，與巨鴻晤面一次。他帶我到他宿舍，桌上床上都是書寫的字幅，幾無落坐之處，嘆其練字之勤。前不久在其工作室，見其日記本，裝訂成冊。打開，竟然是毛筆一絲不茍書寫的！閑談中，他曾道及，早年對書法下過大功夫。對書法用功如此之勤，功力如此之深，在當今畫家中是難遇的。每見當今畫作，書不符畫，畫幅上幾個沒精神的字，大煞風景。有的畫家只得與書家聯(lián)手。而張君巨鴻的書與畫可謂是珠聯(lián)璧合。中國畫的核心是筆墨，“以線述形”，“以書入畫”。有書法功夫的人，勾畫國畫的能力就是非同尋常。吳昌碩四十歲后才習畫，而有大成就，就是憑借其書法篆刻的功力。
前不久在其工作室，有幸見其展示畫作。有多幅長條巨制的臨摹之作，有些名作有大小不同的多個摹本。他說，只有全面準確地掌握了古人的筆墨手法，才能談得上創(chuàng)新。由此可見其學習古人所下的功夫。清夜翻閱其饋贈的精美畫冊，欣悅不已。張君以山水為主攻，從寫生作品中可見其游歷名山古剎、長河廣漠，足跡遍九州。如廬山等地的寫生之作不少，可見其游歷不僅遼闊，而且感悟深切，讓“單微輕靈”之氣“直透心髓”，“外師造化”之功不淺。張君的畫作是工筆細寫，筆繁意濃。精致紛呈，而又雄奇渾厚。觀其長幅巨作，筆者曾擬句：“千尋雨瀑掀天吼，萬里煙波動地吟。”在當今急功近利的快節(jié)奏社會，相較那些寥寥幾筆就可一幅畫的人，他這樣畫似乎是“傻”了！這種工筆大幅畫作將要成絕響了，由此才彌足珍貴。
曾步其韻，和詩一首，錄于此，見笑于大方，并為拙文作結(jié)：
桑海人間生路狹，躬耕壟畝本世家。
荷堂十里有清韻，蓮池千年開輪花。
