最近總想整點異世界題材的番看，但今年的異世界番可謂是廁紙云集，可以讓人安心追下去的實在太少了。

最奇怪的地方就是，這些番劇的主角多多少少都會演出一些莫名其妙的圣母橋段，故意對反派的對手留手并在后期釀成大禍，這幾乎成為了大部分帶成長要素的番劇的通病。或許這些作者是想維持主角光正偉岸的形象，但又跳脫不出日本社會里的極端化思維和虛偽風(fēng)氣，表達善良時總是選最極端的善良，表達黑化時又硬要夾雜些許點到為止的善良。這種做事拖泥帶水扭扭捏捏的作風(fēng)，不僅表現(xiàn)在兌現(xiàn)沖突打boss時沒把主角和反派之間積攢的矛盾好好釋放出來、導(dǎo)致觀眾看得不夠爽，還會讓從頭看到這的觀眾覺得這些主角異常虛偽，根本不是人。

除此之外，更讓我受不了的就是某些作者硬要給主角塞一堆公式化白給后宮，把所有同行的伙伴都做成主角的附屬品，成為一堆如同行尸走肉的背景板。有趣的是，不論作品形式是公路片還是人物傳記，這樣的白給后宮總會先一步抵達主角身邊，讓主角連書寫自己奮斗史的時間都沒有，就光速沉淪于這白來的溫柔鄉(xiāng)了。

正是這種上天恩賜型的忠實后宮存在，主角走感情線的可信度才會大打折扣，因為讀者都知道他這忠犬后宮是作者硬塞給他的，跟主角的努力與經(jīng)歷完全沒有半毛錢關(guān)系。無論作者后面再怎么強調(diào)后宮跟主角的感情有多好，再怎么拿他倆之間的羈絆煽情，觀眾也是絕對不會買賬的。拿這種速成感情寫感情線，你還不如給我吃預(yù)制菜，那個好歹還好吃點。

近年來看過的一些令我印象深刻的作品，劇中的角色大都有屬于自己的那部份精彩，從沒有誰離了主角半步就完犢子的說法。正常情況下的人際關(guān)系不該是速成的，而是雙方能在對方身上尋找自己缺失的東西、得到自己想要的答案，亦或是在互相利用，有理由有根據(jù)有目的性地產(chǎn)生交集，這樣的人際關(guān)系構(gòu)建才不會讓人感覺奇怪。更何況，感情在人際關(guān)系中的力量一開始是非常小的，沒有人會對剛打交道的陌生人傾盡所有，要用感情推動劇情也得是角色之間存在一定好感度的情況下才行。

有人可能會反駁：這是因為他們的欲望和主角一致，所以才選擇和主角同行，選擇做他們的后宮。

但是，誠如jojo這樣優(yōu)秀的作品，星塵斗士中的一行人一開始也都是陌生人，且各自擁有屬于自己的欲望，和喬太郎同行不過是替身使者一起組隊圖個照應(yīng)而已。就算他們的欲望在后期統(tǒng)一為打dio，那也是建立在深厚的羈絆和共同經(jīng)歷之上的，而在此之前，沒有人是喬太郎的附屬品，每個人都會優(yōu)先為自己的欲望考慮，每個人也都有自己獨特的閃光點，這才是正常團隊會有的行為模式，才是有血有肉的角色該有的樣子。

還有一項一眼爛番的特征，就是把正派/反派的重要角色二極管化，壞人一定是壞到底的，好人也一定是好到底的。他們做好人/壞人沒有任何明確而合理的目的與欲望，只是單純地在行善/作惡，完全就是膚淺的兒戲化設(shè)定。

說白了，正派和反派本是為了服務(wù)劇情才作出區(qū)分的，反派之所以為反派就是因為他的欲望與正派的欲望有所沖突/分歧，所以他就一定會和正派的主角對著干，而并非他本身就一定得是個十惡不赦的壞人。

拋開立場來看，每個人其實都只是在為了自己的終極欲望而活，真正的惡人在干壞事時并不會覺得自己是個惡人，反之亦然。

事實上，這種膚淺的人物設(shè)定因為無法用于角色塑造，一般都只會用來寫一些無關(guān)緊要的龍?zhí)捉巧?dāng)做主角的墊腳石來用。而這些廁紙番倒反天罡，把它塞到主角團或是反派boss的身上，硬生生整出龍?zhí)滓粯訜o關(guān)痛癢的打戲，不僅打得毫無記憶點，觀眾也對這樣生搬硬套的正邪沖突無感，還不如不打。

說完人設(shè)方面的問題，再來說說故事結(jié)構(gòu)的問題。很多廁紙番讓人詬病的點往往在于用過多的文戲水時長，打一集全都在互相講廢話，時不時還來些嘴遁，打架沒打多少二十分鐘就過去了，真是看得又無聊又平淡。

實際上，好的文戲并不會讓人無聊，如讓子彈飛、無名之輩等影視作品經(jīng)常會有文戲的劇情安排，這些文戲讓人看著沒有尿點，很大程度上歸功于導(dǎo)演對節(jié)拍的掌握，以及文戲?qū)∏槭录暮侠硗七M。

說得易于理解一點，文戲不能僅僅用來拋設(shè)定、記流水賬，它的存在是為了引出后面將要發(fā)生的故事，而這段文戲就會是故事的起因，亦或是作承上啟下的橋梁。拍攝文戲期間，更是需要讓雙方/多方角色在言語上展開博弈，這樣的文戲看著才不無聊。如果文戲僅僅是拿來直接講述人設(shè)和劇情、擱那整得像劇本殺似的一群人坐那開一整集會，而不讓觀眾通過演員的實際演出去感受劇中角色的人設(shè)、發(fā)掘劇中的故事，那你何必還要拍電影呢？直接立一個說書人的角色站那一通說書不更好？這樣反而還更省經(jīng)費。

縱觀大部分令人無語的異世界廁紙番，劇中的文戲除了無意義互懟之外就是在反復(fù)闡述觀眾已經(jīng)知曉/沒有興趣了解的人設(shè)和劇情，完全沒有推進事件的意圖，只是機械地念著劇本。就好像某些游戲喜歡把重要劇情都藏在收集紙條的文字里、收集磁帶的語音里，這種以文代演把劇本一股腦塞給觀眾的敘事方法根本就是為了偷懶，要是觀眾都能盯著劇本自己品鑒了，那還要你這個導(dǎo)演來干什么？

其實廁紙番泛濫，究其根本還是輕小說作者的門檻低、編劇通識水平較差所造成的，寫出來的劇本故事結(jié)構(gòu)往往都是一團糟，甚至邏輯也莫名其妙。將這種廁紙動畫化的制作公司也有對其生搬硬套的責(zé)任。不過，我所指出的這幾點問題只是異世界廁紙的冰山一角，如果想找好看的追下去，還是找那些知名老ip或是穩(wěn)定老作者的續(xù)作看吧，新作真的一看一個典，即便題材看著有意思也在爆雷，越翻越?jīng)]有看番的欲望了。

最后，再放一張某部符合上述雷點的異世界廁紙番給我看得氣笑了的鏡頭。