《Django》：自我解放的姜戈
藥莢的老電影筆記本（2）：棺材俠的祖師爺
2017-10-24 09:17:28
藥莢s
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“墨西哥在一頭、美國在另一頭，而我在中間？......呃呃～ 太危險了?！?/i>
Man with No Name —— 1964
兩年后......
“Django, have you always been alone?
Django, have you never loved again?
Love will live on......
Life must go on......
For you cannot s pend your life regreatting.
Django, you must face another day.
Django, now your love has gone away.
Once you loved her, whoa-oh......
Now you've lost her, whoa-oh......
But you've lost her for-ever, django.
When there are clouds in the skies, and they are grey.
You may be sad but remember that love will pass away.
Oh django!
After the showers is the sun.
Will be shining......”
伴隨著影片的主題曲響起，可能是西部片史上最與眾不同的開場出現(xiàn)在我們面前，雨水肆虐過后的荒野展現(xiàn)出了西部的另一面 —— 陰冷潮濕、布滿泥洼的平原舉步艱難；一個身著軍隊制服的疲憊身影拖著身后的一具棺木，徒步走在這片泥地上。
沒有坐騎、馬鞍披掛在肩上、與多數(shù)西部片里瀟灑的造型不同，本片的主角看起來骯臟憔悴，落魄不堪；而不知道是否有意為之，影片的環(huán)境與多數(shù)時候給人以干燥炎熱的西部印象不同，遍地的泥潭與濕冷的空氣讓影片有著一種不同尋常的氛圍。
主角背后拖著的棺材是影片開頭最大的伏筆，和片里的角色一樣，觀眾也難免會對這個男子攜帶的棺材有著各種各樣的好奇與猜測。
當(dāng)一個經(jīng)典的風(fēng)格被推上流行趨勢的頂峰后，能有一位跟風(fēng)者獲得同樣的成就，終歸是件令人欣喜的好事。
《姜戈》（Django）是一部于1966年上映的Spaghetti Western（意大利面西部片），正是在無名氏的《荒野大鏢客》（A Fistful of Dollars）將反傳統(tǒng)風(fēng)格的西部片推向高潮的兩年后。照理說這部在劇情結(jié)構(gòu)和基調(diào)上有八分相似的作品，最多也就是個典型的跟風(fēng)貨色，然而本片卻在同樣的構(gòu)架里，玩出了許多與眾不同的花樣，令其成為了不亞于《鏢客三部曲》之外另一個西部片代表之作。
話雖如此，但這畢竟是部西部電影，任何新點子都要按照基本法來演繹 —— 受難的女子、悍匪、鬼鎮(zhèn)這些定番自然一個也不能落下；不過和淳樸好欺負(fù)的土匪不同，本片開頭調(diào)戲美女的兩撥人馬更有人生追求、玩法也比“小妞來嘛”要有情調(diào)得多。
一邊是墨西哥軍閥集結(jié)起來的逃兵、一邊是南方軍隊退伍下來的紅衫軍、為了展現(xiàn)民族精神與國家大義，兩隊人馬圍著一個美墨混血的女子要打要殺；一頭是執(zhí)著于上鞭刑，一頭是喊著要上十字架燒了，兩批熱血青年在影片開頭便為自己的祖國樹立了完美的民族形象。
可惜的是主角不僅政治覺悟不夠、對自己的血統(tǒng)也沒個半點珍惜，為了美色上來就把一撥正要“用火焰肅清罪惡”的好小伙子干死（還是用卑鄙的正面偷襲?。徊坏A取了立場不堅定的女子的歡心，還給后頭最具轉(zhuǎn)折的發(fā)展留下了一個伏筆。
被救下混血女人名叫瑪麗亞，而神秘的男子名叫姜戈。
姜戈這個名字對于西部片，尤其是意大利面西部片有著十分重要的地位；這個名字在許多西部電影里都有出現(xiàn)，無論角色形象還是人物定位，不變的只有“姜戈”這個名字。在《被解放的姜戈》中，導(dǎo)演還特地請來了本片的主演弗蘭科.內(nèi)羅（Franco Nero），讓他與杰米.福克斯出現(xiàn)在同一個鏡頭里，完成了新老姜戈的交替。
帶上女子，二人一同來到了不遠(yuǎn)處位于美墨邊境的小鎮(zhèn)上，由于被夾在勢不兩立的雙方之間，這個鎮(zhèn)子早已變成了死氣沉沉的貴鎮(zhèn)。唯一有點生氣的，只剩下鎮(zhèn)上的酒館，由酒吧老板帶著一群賣身的女子勉強度日。
酒吧老板看到姜戈帶來的瑪麗亞十分恐慌 —— 原來這個小鎮(zhèn)酒吧是由杰克遜帶領(lǐng)的紅衫軍，和雨果將軍的墨西哥人之間沖突的中立地區(qū)，而同時擁有兩個民族血統(tǒng)的瑪麗亞，長期以來都遭受到這兩批人馬的歧視與孽待，之前遭到墨西哥人的鞭打也是因為逃跑被抓后的懲罰。
然而姜戈卻不以為然，他給瑪麗亞安排了一個房間，吃飽喝足后靜靜地坐在酒吧里，似乎正在等待著什么......
各位如果看過2012年昆汀老爺?shù)摹侗唤夥诺慕辍?，?yīng)該會對其中關(guān)于種族主義，以及主角名字反復(fù)被提及留下印象；事實上該片便是對這部1966年影片的致敬，只是相對于前者來說，《姜戈》里的種族主義更多的只是故事背景，并未做過多的探討。（至于昆汀本身也談不上深入探討，我覺得更多的還是一如既往地設(shè)立個主題再玩出個人風(fēng)格）
對于片中的種族主義描寫，個人覺得并不需要太在意，它只是故事沖突的一個因素而已，導(dǎo)演編劇看起來并沒有打算在這個方面太深入；不過話又說回來，看主角暴打種族主義者，的確比干死傳統(tǒng)的地痞流氓要刺激多了就是......
在鎮(zhèn)上的墨西哥人農(nóng)場，杰克遜正和自己的手下一起，如嬉鬧一般地屠殺著交不起保護(hù)費的鎮(zhèn)民。先前在酒吧被姜戈故意羞辱過的神父，果不其然跑來跟主子報信：
“鎮(zhèn)上來了個陌生人?！?/i>
接下來便是另一個西部片標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典場面了 —— BOSS帶著幾個小弟來“觀察”主角，兩人你一言我一語地，先是一番氣場十足的臺詞互懟，怒氣槽積累完畢后直接一個大招干死除了BOSS之外所有雜魚，看得就是一個神清氣爽！
姜戈故意留了臉上寫著懵逼的杰克遜一條狗命，讓他下次再來的時候把所有人都叫過來，他照樣會把他們?nèi)繗⒐?；看著逃走的杰克遜，酒吧老板百思不得其解，他勸阻姜戈，趕緊帶著瑪麗亞逃到沼澤地對面去，不要牽連了他和鎮(zhèn)上僅存的居民。
然而姜戈執(zhí)意等著即將到來的軍隊，他自顧自地坐在酒吧門口木樁上抽煙，并告訴對方，“我并不是一個人。”
杰克遜至少拉來了四十多號人馬，他們架起燃燒的十字架，戴上紅色的圍巾與兜帽，成群結(jié)隊地圍在一起，覺得這樣就能讓自己變得更加強大。
V說過：“面具下面不只是血肉之軀，而是一種思想。思想是不怕子彈的?！?/i>
他大概是沒見過火藥對于某些思想的效果是多么的顯著吧......
雖然處理掉了杰克遜大部分的手下，但是姜戈并不打算現(xiàn)在就要他的命，而是有著另外的打算；與酒吧老板一同前往墓地，清理掉堆滿小鎮(zhèn)的尸體過程中，酒吧老板發(fā)現(xiàn)姜戈其實并非是第一次來到這個小鎮(zhèn) —— 他曾經(jīng)與這個鎮(zhèn)上某位女子（最后墓碑上可看到“Tomcede Zaro”的名字”）相愛，然而杰克遜的手下卻在姜戈不在其身邊的時候殺害了她，當(dāng)酒吧老板問到姜戈當(dāng)時在哪里的時候，他只是看著遠(yuǎn)方回答：“太遠(yuǎn)了....太遠(yuǎn)了....”
就在兩人忙著清理尸體的時候，墨西哥人的隊伍也來到了小鎮(zhèn)上，他們還撞見了之前給杰克遜報信的牧師，并上演了西部片定番“騎馬圍哄調(diào)戲美女”，雖然這片子是圍哄調(diào)戲大叔.....
本片在上映后，受到了很多爭議，主要便是集中在對于六十年代觀眾來說過于重口味的暴力鏡頭。其中割耳朵這場戲被許多B級片愛好者競相模仿，我記得昆汀在《落水狗》里頭好像就有一場類似的演出。電影曾被多個國家禁播，但是你知道的，越是禁播的片子在小圈子里就越容易被推上神壇，于是本片憑借暴力元素也成為了對后世電影風(fēng)格有所影響的作品之一。
回到酒吧，姜戈和墨西哥人的頭子雨果見面，原來兩人之前便是一同經(jīng)歷過患難的同伙；雨果將軍自稱為革命者，帶著手下回到墨西哥，打敗政府軍隊是他心中念念不忘的一件事。而姜戈也在此時表明了自己的目地：提供武器與計劃，與墨西哥人一同打劫在邊境附近的堡壘，他得知杰克遜將會運送一批黃金前往墨西哥與政府交易，而這也是他為何消滅其手下卻留其性命的原因。
“我想要黃金勝過我想要他的命?！?/i>
據(jù)說現(xiàn)實中根本沒有“抱著就會自動開火的槍”
靠著重機(jī)槍、馬車伏擊和小伙子們對姑娘的熱情，姜戈等人順利地?fù)魯”纠锏氖匦l(wèi)，將黃金帶回了鎮(zhèn)上。
然而俗話說得好：兄弟可以同患難，不能共享福。姜戈想要帶著自己那份黃金離開，但舍不得一身好本事不能為自己所用，將軍死皮賴臉地將黃金鎖了起來，并要求姜戈留下來和他一起光復(fù)墨西哥（找個美國人去墨西哥鬧革命你這不僅僅是臉皮厚根本是脫線了）。
革命是不可能革命的，這輩子都不可能跑別人的國家去鬧革命，何況還是跟著一群酒囊飯袋。
晚上趁著革命家正忙著灌兌酒啤水和調(diào)戲婦女，姜戈找了個印第安女子，讓她站在窗戶邊給外頭放哨的伙計發(fā)福利，自己偷偷扛著棺材從二樓摸進(jìn)了存放金子的房間里。
為了帶走所有金子，他把機(jī)槍留了下來，并將其設(shè)置成自動發(fā)射的狀態(tài)為自己爭取時間，而曾經(jīng)裝著他殺人武器的棺材，現(xiàn)在則用來裝著沉重的黃金。
在他正要獨立駕著馬車逃走時，瑪麗亞卻帶著步槍追了上來，要求姜戈帶她一起走。
姜戈答應(yīng)了。
隔天，兩人來到了初次相遇的地方，姜戈打算與瑪麗亞分道揚鑣，不希望與另一位女子有更深的瓜葛；
“我等了一生，等著要把姜戈埋進(jìn)這個棺材里，黃金會幫助我讓他永遠(yuǎn)消失。多年前我就忘記了這么去愛了，如今它正長眠在墓地的十字架之下，如果你和我在一起，你也要冒著淪為同樣結(jié)局的可能?！?/i>
然而命運卻在這時狠狠地甩了他一巴掌 —— 瑪麗亞放在車上的步槍走火，受到驚嚇的馬匹將車上的棺材甩了下來，順勢滑向了橋下的沼澤里。
看著滿滿一棺材的黃金緩緩沉入泥潭里，失了智的姜戈不顧一切地跳入沼澤中，似乎急著和棺材一道沉下去，但橋上瑪麗亞死死地抓住姜戈的雙手不放；就在這時，雨果的人馬發(fā)現(xiàn)了二人，開槍擊傷瑪麗亞，并把姜戈用套索拉上岸。
也許是念及舊情，也許只是純粹想要羞辱他，雨果沒有殺死姜戈，而是命令手下將他的雙手打殘，奪走他作為槍手的工具。在離去之前，雨果告訴姜戈即便沒有黃金和機(jī)槍，他也要帶著手下穿越邊境回到墨西哥，并丟下二人任其自生自滅。
讓雨果想不到的是，杰克遜與墨西哥軍隊早已在邊境設(shè)下了埋伏，等著他們自投羅網(wǎng)；面對著突然襲擊，雨果和他的革命隊伍還未開始征程，便死在了邊境的荒野上，成為烏鴉與蝎子的午餐......
用殘破的雙手抱著瑪麗亞，姜戈回到了鎮(zhèn)上的酒吧，請求打算關(guān)門離去的老板醫(yī)治瑪麗亞，而他自己則打算前往墓地，在那里去杰克遜做最后的決斗 —— 為了槍手的尊嚴(yán)、為了瑪麗亞與小鎮(zhèn)居民的安寧、為了與過去做了斷......
“一味地逃避是沒有用的，你必須留下來奮戰(zhàn)到底。當(dāng)棺材沉入沼澤，我緊握著你的雙手，我明白了，如果我注定失敗，那么我至少要有過那么一次重新獲得新生的勇氣?！?/i>
考慮到本片出品的年代，我覺得它雖然是一部“干死它們爽一爽”的片子，但本片的臺詞卻有著與其略顯粗糙的制作不太相符的精良 —— 對，你現(xiàn)在看的話它的確有些不合邏輯，也談不上什么深度，不過在這樣一個風(fēng)格的影片，這樣一個久遠(yuǎn)的年代，本片的人物以及臺詞卻很可能是劃時代的。
如果你西部片看過那么幾部的話，本片幾乎是“西部片定番橋段大雜燴”，幾乎各種在西部電影里出現(xiàn)過的經(jīng)典場面都會在本片看到似曾相識的場景。但令一方面，它又和許多常見的橋段有不少細(xì)節(jié)上的差異，所以在觀看的時候即保證了全片的質(zhì)量，有很有新鮮感，讓人過足了癮。
西部的環(huán)境是很糟糕的，而本片的戰(zhàn)亂程度更是標(biāo)新立異，每個人身上都好像會得傳染病一樣的感覺，不知道是故意選的還是拍攝地點條件真的那么糟糕，滿地的泥漿對于有潔癖的觀眾絕對是一個折磨。
不過就和我之所以喜歡黑魂，是可以舒舒服服地操作主角在屎坑里瞎jb滾一樣，悠閑地坐在家里，看著屏幕里的人們一身泥污，總有一種詭異的優(yōu)越感不是么（是個鬼....）。
背棺材是這部影片最大的亮點，它不僅僅是姜戈隱藏武器的工具，還有著代表他過去的深層意義；背負(fù)著棺木既是報仇的武器，也是對主角自己的刑罰。后來不少電影或游戲，都有受到這個設(shè)定的影響，比如吉它藏槍的《殺人三部曲》、比如州長的《終結(jié)者3》。
而游戲中背棺材最著名的，應(yīng)該還是PS2上的動作射擊游戲《銃墓》了。主角布蘭德（還是什么德）身上背負(fù)的棺材里備有九十九億發(fā)子彈（還是九十九萬發(fā)？我真的忘了），可以砸人、可以發(fā)射火箭炮、而且造型還是今年時尚雜志推薦的最新款，可謂是新時代棺材俠的典范。
這是一部當(dāng)年也屬于制作粗糙的西部電影，它既是老梗的集合物，又是具有時代意義的新鮮玩意兒。因為對于現(xiàn)在的觀眾來說基本上不需要動腦子去觀看，所以我覺得花上90分鐘去看一看也未嘗不可，它還是值得你去欣賞的。
20年后狗尾續(xù)貂的Django Strikes Again就免了。
