《師父》不是一個人的故事集，而是整個天津武行的挽歌。

天津武行向來自有規矩，主角陳識的打入打破了天津武館多年來的平衡，在不經意間將之攪成一個亂局。當地軍閥趁勢介入武行，為天津武行“主持公道”。

陳識的徒弟替師父單挑數家武館，軍閥出手，代武行懲罰耿良辰。耿良辰原可以不死，他只被刺了兩刀，但他不服，跑著要見戀人最后一面，終于死去。

在被當做闖入天津武道工具的耿良辰死后，陳識決定復仇。他去耿良辰生前擺的書攤附近喝茶，聽到賣茶女說“耿良辰的師父是個小人”——在他決定利用耿良辰，把他當做打開天津武行的工具時，他對耿良辰的評價也是這兩個字。

陳識是南派武師，畢生追求“詠春北上、弘揚武學”。在他畢生所愿達成的武館開業典禮上，在鄒館長的推動下，陳識決定為耿良辰報仇。此舉得到了整個天津武行的掩護，武行與軍閥的關系十分微妙，他們借軍閥的財勢生存，卻不想成為他們的傀儡。

陳識殺死了外省督軍副官林希文。但鄒館長幫他是有原因的：她準備以陳識為替罪羊，向軍閥交代，并趁機擺脫軍閥伸向武行的手。而在此之前，作了天津武行三十年頭牌的鄭山傲被林希文設計打敗，并錄成影像在武行同仁面前放映。

曾經的武林魁首鄭山傲名聲被毀，不得不遠離天津。鄭山傲最初和陳識決心破除武館不教真功夫舊例的事，也就胎死腹中了。

天津一共十九家武館，徒弟耿良辰獨挑了八家。而在師父陳識逃走的途中，他憑著從十五歲開始練下的詠春拳，獨單挑了剩下的十一家武館，并“傷人不傷命”。陳識從巷子離開，身后躺了一地武館館長。

陳識的門派規定，真功夫一生最多真傳兩人，陳識的兩個徒弟，耿良辰已經死去，要求學陳拳法的鄭山傲也已遠赴巴西。陳識“詠春北上、弘揚武學”的愿望落空了，而作為“一個門派全部未來”，為了活下來，他也無法再踏入天津。

在遠離天津的火車上，陳識妻子上車之后。鄒館長拍出的殺手，也緊跟著上了火車。電影就此結束，殺手能否找到陳識，并成功殺死他，成了永遠的留白。

《師父》是眾生相，講了太多人的故事，為了“詠春北上”必須要在天津開武館的陳識、為了等待自己17歲那年生下的孩子不愿離開天津的陳識妻子趙國卉，人老不服老、想要成全自己一聲名聲的鄭山傲，要守住自己男人打下的天下的鄒館長，為了留住在天津的家而堅守的耿良辰等等。

陳識是一個引子，引著我們深入曾經的天津武行，看他們的喜怒哀樂、愛恨情仇。他們在別人的命運里死死掙扎，想要借助別人的手拯救自己，卻無一例外的黯然收場。

想要在短短90分鐘之內，講完這么復雜的電影，電影節奏就要很快，這一點上，編劇徐浩峰做的近乎完美。一個鏡頭一句話，就是一次激烈的交手，暗含人物的來路與歸途。

看對話的時候，總有一種在看古龍小說的錯覺，臺詞太簡短，簡短而有力，風格詭異，但每一句話都轉動著多種情緒，一個眼神一個伸手的動作都是戲。

演員的表演也讓人驚喜，廖凡、蔣雯麗、金世杰甚至黃覺，都張力十足，小宋佳的表演驚喜度反而不高，宋洋的耿世杰也有點套路的感覺，也是角色定位的原因。貌似混賬實際有自己堅持的男人，與看似薄情實際深情無限的女人，都是電影電視上出現太多的套路，挑戰度便比較低。

武打動作與場景設計是電影帶給觀眾的另一種驚喜。短刀對決，時時有皮肉見血的危險感，特別是最后的巷戰，陳識雙手雙短刀，連挑十一位館長，一路上留下十一種長長短短的兵器。險象環生，卻總是峰回路轉，這是最像武俠電影的一部分。

手持長棍的腳行人士，緊跟在鄒館長身后、武師打扮的武館館長們，總是擠滿鏡頭，也讓市井氣江湖氣迎面而來了。情節無硬傷，節奏控制的好，帶著詭奇之感的背景音樂也增色不少，唯一不滿的是開頭部分，導演對觀眾的記憶力期待太高，我重看一遍，才看懂是耿良辰戰勝鄒館長之后一起喝咖啡那一段。

這部電影總讓我想起《一代宗師》，都是詠春，都是一人獨挑整個武行，《師父》是寫實，《一代宗師》是寫意，都是高水平之作。