? ? ? ? 文藝反映生活，相聲提煉諷刺，必得接地氣，入人心。

? ? ? ? 經得起時間考驗的作品，具有共同的優點：塑造觀眾身邊的小人物，夸張他們的缺點，把典型人物放到典型場景里，產生沖突，抖落包袱。比如《跳舞迷》里的跳舞迷，《夜行記》里的騎車人，《婚姻與愛情》里的科長，《今晚十點鐘》里的空想家，《糾紛》里的丁文元，《釣魚》里的張二哥，《宇宙牌香煙》里的推銷員，《買猴》里的馬大哈，等等，給我們這些相聲愛好者包括普通聽眾都留下了深刻的印象。其原因就是具有幽默的故事，熟悉的人物，典型的性格，精彩的橋段，它們的結構類似于諷刺小說或者微型小說，雖然是口頭傳播，但具備文藝創作的共性特點。

? ? ? 跟流行樂壇相似，有不少所謂的“一首成名作”吃一輩子的過客，但是侯寶林先生的語言功底、戲曲修養，馬三立先生的沉穩老辣、世態人情、觀察入微，使他們能豎起相聲界永遠的豐碑。自馬季先生以后，由于文藝界受到政治影響深遠，相聲被迫遠離了地氣，從下里巴人似乎要去往陽春白雪，終于脫離了實際，裊裊地要蒸發。

? ? ? ? 可它畢竟是人民的藝術形式，還是一直有人惦記著它，學習它，傳承它，改變它，感謝郭德綱先生為首的藝人們，使我們又從相聲里找回了快樂。而郭姜之爭是必然的，像一個少年，畢竟相聲曾經游得離父母的岸邊，太遠了。德云社，王自健，青曲社，嘻哈包袱鋪，逐漸地成長，雖然是翻新、拼湊、庸俗，然而我們不是笑了么？這不就是相聲的魅力之一么？

? ? ? ? 相信只要走回民間，走向觀眾，我們所愛的相聲，會有美好的未來。