你有四十五天的時間，如果這段時間里你沒有找到伴侶，你就會變成一只動物。

這就是希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯在電影《龍蝦》中，為我們創造了一個極端又荒誕的世界——單身的人都有罪。

在故事的開始，男主人公大衛因為妻子的背叛而離婚，他以單身的身份被送往一所酒店。住在這所酒店中的人以尋找伴侶為目的，如果超過四十五天依然是單身，便會永遠的變成一只動物。而尋得伴侶的人，將經歷15天雙人房間生活和15天游艇旅行的考驗，通過考驗的情侶才能以伴侶的身份送回城中。

面對酒店經理的詢問，大衛決定，如果一定要變成一只動物，他想要變成一只龍蝦，因為龍蝦可以活一百多年，藍色的血液有著貴族氣質，而且終生保持生育能力。

在專訪中，導演表示《龍蝦》這部電影，“我們只是改變了現有世界的規則”。電影將社會規則拉向極端，非黑即白非對即錯；而人際關系也趨于簡單，情侶之間的般配與吸引完全建立在兩個人性格、外部特征等是否有相似之處。

單身就是罪人是這個社會中法律一樣的準則，而酒店則以監獄化的行為教化著每一個住在這里的單身者——統一的穿著打扮；用手銬將一只手銬在背后，因為“成雙成對才能過的更舒適”；自己解決性需求的人，手要被放進烤面包爐里接受懲罰……

大衛的時間只剩七天，單身的恐懼感縈繞在他周圍。如果是單身只有兩個選擇，要么變成動物被天敵吃掉，要么變成一個孤獨者，逃到森林中被獵殺。

孤獨者是與這個世界法律對立的存在，他們住在森林里，被酒店的住客獵殺，被城市中的警察追捕。

為了重返城市，大衛決定假裝和別人相似來建立情感關系。他將目光鎖定在酒店中最好的女獵手身上。她孤獨又冷血，狩獵時，她在森林中獵殺了192個孤獨者，為自己贏得了額外的192天生活時間，對一切都不感興趣。而大衛，一個人都沒有抓到過。

于是大衛裝作冷漠，和女獵手成為了情侶。兩人呆在一起，大衛掩蓋了自己所有的情緒，只為了證明兩個人是所謂的天作之合。然而大衛最終還是沒經受住考驗，他的情緒崩潰——女獵手殺死了大衛帶在身邊的狗，而這只狗是大衛的哥哥變成的。

為了逃避說謊的懲罰，大衛將女獵手強制變成了一只動物，然后逃到了森林中，成為了一名孤獨者。

作為反叛的一方，孤獨者崇尚無感情與性關系，不相信真愛的存在，一切都是獨自一人，甚至要提前為自己挖好墳墓，一樣的極端。凡是與他人調情或者產生感情的，也必將受到懲罰。

大衛從沒想過，在酒店中弄虛作假卻求而不得的感情，卻在森林中悄然發芽，大衛與一個救過他的女孩相愛了。

所謂日久生情，兩個人愈發的熱烈也愈發的默契，自然而然的被發現，女孩受到了懲罰——被弄瞎了雙眼。

大衛帶著女孩逃離了森林，來到了只有情侶能夠生活的城市。而大衛也面臨了最為艱難的選擇——如果只有自己也戳瞎雙眼，變得和愛的人一樣，才能夠和她在一起，你會這樣做嗎？

大衛走進衛生間，而女孩的眼睛似乎不再是茫然，她環顧四周，似乎一切都能看見。所以，這又是愛情中的一個考驗嗎？

在漫長的猶豫與等待中，影片也迎來了尾聲。

可以說，這部以感情為故事線的電影在呈現上卻盡量的掩蓋感情。影片整個色調偏灰，人物少有表情，甚至大多數人沒提到過名字。對話語氣平淡且直接，詭異的音樂也時常穿插其中，讓愛情在這個世界中成為必不可少卻讓人質疑的存在。

人物的關系在影片中呈現出極致化與荒誕化，“在一起”成為必要條件，“迎合”卻成為了“在一起”的促進，而“真愛”則充滿質疑與考驗。

這個看似荒誕的分裂世界里，妥協與孤獨被以強制性的方式最大化。而反觀現實世界，是否有許多人正在兩種狀態中猶豫不決，既看不起別人的迎合，自己也不敢獨善其身。我們就像是拿著餐刀的大衛搖擺不定，合群可能會讓我們沒那么孤獨，可是失去自我可能會讓我們沒那么快樂。無論是在愛情、工作還是生活，自得其樂反而成了一件難事情。

虛偽的迎合總會有破綻，也許真實一些才會更輕松。

而至于大衛，在我看來他最終還是變成了一只龍蝦。

導演將彩蛋巧妙地隱藏起來，直到電影音樂結束之后，有一片海浪的聲音，我想那就是大衛最后的歸宿。