本文由眾樂樂娛樂法創始人張明君律師原創。
這個假期間您看電影了嗎？
春節這一中華民族最重要的節日時間點逐漸成為了國產電影的集中發聲期。在2017丁酉年的大年初一上映的6部賀歲電影全部為國產電影，集結了大陸、香港、臺灣等各路全國臉熟的明星。
春節檔IP往往以喜劇、動畫電影為主，但也不乏以文藝作家韓寒為代表打出的青春懷舊牌，目標人群涵括老中青少四代人，這樣的合家歡電影也慢慢走出了固定的套路。
作為一年伊始的電影消費活躍期，春節賀歲檔一直以來“不辱使命”，經國家電影資金辦確認今年大年初一的單日票房量高達7.95億，同比16年大年初一增長約27%，再創新高。
但票房究竟是如何計算？飆紅的票房量是否真的創造了等同的實際價值？電影收益與版權的相愛相殺又該何去何從？下面請跟隨眾樂樂娛樂法，一起來聊聊春節檔電影的那些事兒。
一片繁榮背后的票房【新】計算方法
觀眾通過淘票票、糯米、貓眼等網絡代售商購買電影票，在自助出票時都不難發現除票價外，票上一般還會出現0-10元不等的服務費。所謂“服務費”即售票代理商的中介費，可類比于每賣出一張票的提成。
2017年國家電影資金辦根據“觀眾為了觀影而實際支出的數額來代表票房”的觀點，采取在原有基礎不變的情況下，將服務費加入票房總收入的新計算方法。這使得直接將今年春節檔的票房與去年相比是不科學的。
另外，這一新的計算方法還存在著明顯的不合理之處。各售票app為了吸引用戶自行提供或者由合作片方提供票價補貼，這便是我們可以在網上買到含服務費后仍為如17.8元、28元等低價電影票的原因。
華誼兄弟副董事長王中磊
華誼兄弟副董事長王中磊說：“業內普遍預期 2017 年票補總額可能會達到 40 億元，所有線上的發行商大約都會把 2017 年總預算的三分之一用在春節檔市場補貼上。
這意味著有 13 億左右花在了春節檔這七天。”因此，服務費并未能像新計算方法的支持者所說的那樣能夠真實反映觀眾為觀影的實際消費，特別是在春節這類節日性質的特殊檔期。
電影相關人都應注意，目前中國電影市場已由自2008年起的快速增長期進入到放緩平穩期。電影經濟并沒有看上去的那樣紅火。
知識產權助力國產電影的發展
一部電影作品，包含劇本、音樂等等許多著作權權利所保護的內容，其核心價值的實現實際即是以版權為基礎。而為電影造勢的預告片、為電影延續的衍生品等等也都屬于一部電影價值實現的形式。在今年大年初一所上映的引起80年代人熱議的賀歲檔電影《乘風破浪》由于忽視音樂版權而遭到了《在雨中》著作權人劉家昌微博的隔空喊話，要求韓寒作出解釋。
事實上，尊重電影每一部分的版權便是尊重電影本身的版權。上述事件在韓寒確認后的更正和致歉下結束了，但中國電影人對版權的認識、重視、保護和維權還有很長的路要走。
版權真實貫穿了一部電影從策劃、制作到發行和延續的全部過程。
一部電影的產生始于劇本。現在像韓寒、郭敬明等青年知名作家紛紛走上執導之路，也就意味著越來越多的文學作品被搬上了大熒屏，同時承接網絡時代的特點，網絡文學成了香餑餑。
在收購網絡文學作品的版權的過程中，作品著作權的具體權利成了制作方和作家“你爭我搶”之地。
初期，不懂的作家往往會出賣作品制作成電影所需要涉及到的全部著作權權利，但現在作家一般只出賣作品的改編權，又由于著作權權利相互的關聯性，把原著改的面目全非的電影劇本便會被原作者訴諸法庭，如16年十大傳媒法案例之一的“九層妖塔”案，以保護作品完整權為案由。為預防此類案件，制作方在前期談判中應更加注意對著作權全面許可的爭取。
周星馳既上一部票房達到12億之多的力作《西游降魔篇》后，在今年春節又推出了《西游2伏妖篇》。星爺在《美人魚》之后著重對知識產權進行利用，在電影宣傳、上映期只選擇將電影發行權拿出來合作，與各大發行方簽訂金額較大的保底協議。而在下映后便可根據電影的實際效果選擇是否出賣版權，如《西游降魔篇》便賣給了騰訊公司，而《美人魚》則仍屬于星爺旗下電影制作公司比高集團。充分認識到知識產權的價值讓周星馳賺的盆滿缽滿。
除了把熱度高的電視劇搬上電影熒屏的“一雞兩吃”做法，動畫片這兩年也不甘示弱，年年不缺席春季賀歲檔。作為今年大年初一上映的唯一一部為孩子準備的電影，《熊出沒之奇幻空間》的市場份額更容易進行預判。
此類動畫IP制作成電影的成本較低，票房收入也相對穩定，而其最大的利潤來源實則是背后的衍生產品，如兒童玩具、童裝、文具，又如游戲、舞臺劇，甚至餐飲等等。
這一領域風險與機遇并存，是盜版出現的重災區，如何治理改善現有的衍生產業鏈環境是值得進一步思考和探討的。
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