在我國(guó)古代文學(xué)史上，疊字詩(shī)、疊字詞、疊字曲不乏其例，讀來(lái)一氣盤(pán)旋，朗朗上口，百折千轉(zhuǎn)，蕩氣回腸。疊字詩(shī)，是指詩(shī)中的部分句子或全詩(shī)各句都用疊字組成。所謂疊字，是指兩個(gè)相同的字重疊為一個(gè)詞，也稱"重言詞"。疊字的恰當(dāng)動(dòng)用，可以增加語(yǔ)言的音節(jié)美，增進(jìn)情感的強(qiáng)度，民歌中用的最多。
《迢迢牽牛星》
【兩漢】佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
終日不成章，泣涕零如雨；
河漢清且淺，相去復(fù)幾許！
盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。這首詩(shī)借神話傳說(shuō)中牛郎、織女被銀河相隔而不得相見(jiàn)的故事，抒發(fā)了因愛(ài)情遭受挫折而痛苦憂傷的心情。
《十二月過(guò)堯民歌·別情》
【元】王實(shí)甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門(mén)。其對(duì)仗句中用了隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛這些疊音詞來(lái)修飾遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨，起了兩方面的作用。一是隱和粼，滾和醺、陣和紛押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來(lái)瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺(jué)，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
《菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨》
【唐代】無(wú)名氏
霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。
灼灼野花香，依依金柳黃。
盈盈江上女，兩兩溪邊舞。
皎皎綺羅光，青青云粉妝。
這首詞選自《敦煌曲子詞》。詞的上片寫(xiě)春天細(xì)雨中的池塘，下片寫(xiě)江邊的舞女。運(yùn)用類疊的修辭方式發(fā)展到極至，即全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字游戲的感覺(jué)，但在這游戲的背后，仍然可以看出作者的獨(dú)居匠心。
《宛轉(zhuǎn)詞》
【唐代】王建
宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。
紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂莫莫離人家。
《宛轉(zhuǎn)詞》屬于多疊式，多疊式即一句內(nèi)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的字重復(fù)，這種疊字多用于短章，詩(shī)人詞手常用此法來(lái)造景逗趣。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
【宋代】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
七組疊詞朗讀起來(lái)，有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒間舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
【宋代】歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
《蝶戀花》疊用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。
《天凈沙·即事》（四首其四）
【元代】喬吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風(fēng)風(fēng)韻韻，
嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
這首曲子贊美女子的容貌，描寫(xiě)愛(ài)情的和諧美滿。前兩句用春天的鶯燕雙雙飛舞，花柳搖曳多姿來(lái)形容兩情相悅和女子的美好。后三句寫(xiě)這個(gè)女子言談舉止事事都很有風(fēng)度和韻致，又嬌美年輕，一切都恰到好處，是個(gè)無(wú)可挑剔的美人。這首曲子通首疊字，音韻優(yōu)美，一氣貫注。
《書(shū)懷》
【明代】朱權(quán)
紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)花落綠陰。
貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢(mèng)沉沉。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情閑默默，我于疏拙老駸駸。
“駸駸（qīn）”，意為馬奔馳的樣子，比喻時(shí)間即逝。詩(shī)人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細(xì)心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩(shī)不僅僅是疊字詩(shī)，而且也是回文詩(shī)。
《百鵝圖》
【清代】紀(jì)曉嵐
鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。
食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多？
據(jù)記載，乾隆帝有一次召集群臣來(lái)為他的《百鵝圖》題詩(shī)，大臣們對(duì)著《百鵝圖》面面相覷，都不敢爭(zhēng)先動(dòng)筆，只見(jiàn)大學(xué)士紀(jì)曉嵐從容走向前來(lái)，翰墨一揮便題了上述《百鵝圖》。詩(shī)的前兩句運(yùn)用疊字，描寫(xiě)畫(huà)中的鵝，生動(dòng)形象，十分貼切。后兩句是詩(shī)人的感嘆，他明旨詰問(wèn)，有可能寓意雙關(guān)，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學(xué)無(wú)術(shù)，無(wú)所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。
《鬢云松令·疊字詞》
【清代】吳承勛
掩紋紗，開(kāi)寶鼎。一樹(shù)梧桐，一樹(shù)梧桐影。
絡(luò)緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。
風(fēng)衾寒，鴛帳冷。好夢(mèng)無(wú)端，好夢(mèng)無(wú)端醒。
離別團(tuán)圓今夜并。愁依闌干，愁依闌干等。
這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時(shí)間是黃昏，下片的時(shí)間是夜晚。上片只寫(xiě)黃昏的景色，抒情主人公并沒(méi)有出場(chǎng)，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫(xiě)思婦在夢(mèng)中與丈夫團(tuán)聚，好夢(mèng)的來(lái)臨沒(méi)有先兆，好夢(mèng)消散也無(wú)緣無(wú)故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。
拆字聯(lián)：字字別有洞天
回文詩(shī)：回環(huán)疊詠，綿延無(wú)窮
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