每一個想讓生活更有質量的人都關注了書畫藝貳叁
有聲當徹天，
有淚當徹泉。
凱綏·珂勒惠支
在中國，
當我們提到與父親相關的藝術作品，
一定會想到羅中立的《父親》。
羅中立《父親》，1980年
而來自德國的
凱綏·珂勒惠支（Kathe Kollwitz），
算是當之無愧的“全球母親代言人”。
珂勒惠支自畫像
作為一名版畫家、雕塑家，
以及德國20世紀
最具影響力的藝術家之一，
凱綏·珂勒惠支的作品風格，
結合了質樸的現(xiàn)實主義，
與奔放的表現(xiàn)主義風格，
充分展現(xiàn)了她對人與社會、
人與人之間關系的深刻關切，
同時滲透著濃濃的人文情懷。
羅曼·羅蘭曾評價她說：“凱綏·珂勒惠支的作品是現(xiàn)代德國的最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛……”
珂勒惠支的作品主題，
有生死悲喜，
有戰(zhàn)爭與社會現(xiàn)狀，
而最令人難忘的是，
作品中透露的深深的母愛，
以及生命中那些閃爍著，
愛與智慧的光芒的瞬間。
而說到珂勒惠支，
就不得不提魯迅先生，
因為把珂勒惠支版畫，
介紹到中國來的第一個人，
就是魯迅。
1930年7月15日，魯迅收到了友人寄來的五種珂勒惠支的畫集。
珂勒惠支高度的思想力量和精湛的藝術技巧，引起了魯迅的重視，遂產(chǎn)生了搜集珂勒惠支原拓版畫的念頭。
后來，魯迅就友人寫信去求購珂勒惠支的畫作，并將這些畫陸續(xù)發(fā)表在刊物上。
1931年9月20日出版的《北斗》創(chuàng)刊號上，有一幅珂勒惠支木刻組畫《戰(zhàn)爭》中的第一幅《犧牲》。
作為珂勒惠支第一幅介紹到中國來的版畫，有著深刻的含義。這是魯迅為紀念"左聯(lián)"五烈士柔石等特意選刊的。
凱綏·珂勒惠支《犧牲》，1923年
魯迅自1931年收到珂勒惠支的版畫后，在與木刻青年會晤或通信時，經(jīng)常談起珂勒惠支先進的藝術思想、嚴格的創(chuàng)作態(tài)度和精湛的版畫技法。
他一再地要求木刻青年學習珂勒惠支，后來還自費出版印刷了《凱綏·坷勒惠支版畫選集》。
《凱綏·坷勒惠支版畫選集》內頁
為了編選《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，魯迅自病前病后，耗費了一年多的光景。
原定1936年5月出版，中途因魯迅病勢轉劇，一度工作停頓。
《凱綏·坷勒惠支版畫選集》內頁
直到7月，健康轉佳，在酷暑中，魯迅和許廣平（許廣平，天津愛國同志會會刊《醒世周刊》主編，歷任中央人民政府政務院副秘書長，全國婦聯(lián)副主席）一起在地席上，一頁頁地將印刷好的宣紙，排正次序，襯添夾層，然后送到印刷所，以中國民族傳統(tǒng)的線裝裝訂成冊，才有了中國出版的第一本《凱綏·珂勒惠支版畫選集》。
魯迅在他用筆桿子進行韌性的文學戰(zhàn)斗的同時，豎起了又一面大旗：版畫。
這場由魯迅倡導發(fā)起的、志在重振中國版畫藝術的運動，叫“新興版畫運動”。
而珂勒惠支的作品，表達的正是受難的、悲劇的那個集體，以及保護被壓迫者深切熱情的意識。
“在女性的藝術家之中，震動了藝術界的，現(xiàn)代幾乎無出于凱綏·珂勒惠支之上。”這是魯迅先生對珂勒惠支的評價。
1867年7月8日，
珂勒惠支生于德國哥尼斯堡
（今俄羅斯加里寧格勒），
父親是一位建筑師，
也是社會民主黨的黨員。
外祖父是一位激進的牧師，
曾被普魯士官方教會驅逐。
在家庭的影響下，
珂勒惠支以自己的藝術，
投身于工人運動。
她14歲時就開始學習繪畫，
1889年，珂勒惠支
到慕尼黑深造繪畫藝術，
這奠定了她成為版畫家的基礎。
1891年，珂勒惠支和在貧民區(qū)服務的醫(yī)生卡爾·珂勒惠支結婚。婚后，他們一個為工人、貧民治病，一個作畫，還養(yǎng)育著兩個兒子。
所以我們在珂勒惠支的作品中，能看到大量表現(xiàn)貧病交迫的工人生活版畫，和賑濟病人、扶救婦孺的宣傳畫，就是畫家生活的寫照和感受。
“他們渴望生活的態(tài)度和不屈奮斗的精神打動了我。我要把自己的命運同整個無產(chǎn)階級的命運緊緊地聯(lián)系在一起，用自己藝術的力量幫助他們改變悲慘的命運。”
1904年至1908年，
珂勒惠支完成了7幅，
銅版組畫《農民戰(zhàn)爭》，
這套組畫以其深刻的內容，
和無與倫比的精湛的
銅版畫藝術技法，
轟動了整個德國繪畫界。
藝術界都給予了很高的評價，
柏林國立美術館也收藏了她的版畫。
1914年7月，一戰(zhàn)爆發(fā)，
隨后不到3個月的時間，
珂勒惠支年輕的大兒子彼得，
在未經(jīng)任何正式訓練的情況下，
無謂地犧牲前線。
而1942年她的大孫子，
在第二次世界大戰(zhàn)中陣亡。
珂勒惠支忍受了
兩次世界大戰(zhàn)加給她的痛苦。
就這樣，珂勒惠支的精神受到莫大的震動。她的創(chuàng)作主題也從早年的“反抗”，漸漸變成了“母愛、母性的保障、救濟，以及死亡”。
她們絕望、瘦弱甚至枯槁，
力圖用身體保護，
還沒有被彈片傷害到的孩子。
觀之無不感慨作品中感人至深的母愛：有聲當徹天，有淚當徹泉。
珂勒惠支的痛苦，似乎無人能與分擔，她將它們從一件作品，延續(xù)到另一件作品。
她作品中透露出的母愛，
如同巨大的火焰，經(jīng)久不息。
似乎是含著淚疊出，
母親枯骨又似山般沉重。
1933年，希特勒對進步主義文化界實行法西斯鎮(zhèn)壓。
在首批受迫害的人中，就有珂勒惠支。她被解除一切職務，作品禁止展覽和出版。自此，她以沉默為抗議，度過余生。
但是全世界的進步人士都尊敬這位杰出的版畫家。
1945年4月22日，珂勒惠支逝世于德累斯頓附近的摩里茨堡。
即便過了半個多世紀，當她的作品來到中國展出時，白發(fā)蒼蒼的畫界老前輩、剛踏入美術界的青年，以及美術愛好者……
他們都在珂勒惠支展品前流連忘返，細細地品味珂勒惠支與中國的千絲萬縷的緣分和其作品的本身。
這位有著男子氣概的婦人，
用陰郁和纖濃的同情，
把這些皆收在她的畫中，
用慈母溫柔有力的手腕，
表達了犧牲的人民沉默的聲音。
END-
