文/彧白 三余書社原創文章，未經允許，請勿轉載

今天聊結構，王羲之的在處理結構上，可謂登峰造極，后世之人造險之法，皆無出王氏用筆之藩籬。

所以將王羲之用筆。結字規律搞明白了，再去學習其他諸家，就比較容易了。

王羲之的結字特點有很多規律可循，這次我們主要講一種強弱的對比。

王氏結字的強弱關系可以分為：上大下小、下大上小、中大上下小。

上大下小

上大下小的字是為了增強視覺沖擊力，將字勢的張力在結體中呈現出來。這個“賢”字，表現在節奏感分明，一開一合，一大一小，將主筆突出，營造對比之勢。

這個“字”字同樣也是上大下小的結構，上下兩部分，靠筆意連接，筆斷意連，字勢統一，整個字開合有度，上大下小，視覺沖擊力明顯。節奏感分明。

上小下大

上小下大的字，其造勢之法同上面一樣，為了營造一種對比的強烈之感。將本來均衡的字寫的上小下大。

比如這個“西”字。

“西”字上下對比極為明顯，如高山墜石一般，靠一條牽絲所引帶，整個字取勢向左，為了平衡這中態勢，王羲之將最多的筆畫右移，從而中線往右的部分，筆畫較多。再有一個原因就是下面的筆畫有主筆，就是橫折，一般出現這種用筆的時候，其他的筆畫應該放小寫。

中大上下小

這種結字方法也是造險的一種，將中間部分的主筆突出，從而將整個字的勢態從中間撐開。

比如這個“奏”字。“等”字。

主筆為中間以常橫，所以寫的剛勁有力，用來承接上下兩個主筆。

這個“奏”字，同樣也是這種道理。這一類字一般中間有主筆，所以上小應該寫的小一些，然后再通過筆畫的變化將字勢寫出來，i造險的同時再去平險。

上下大中間小或上下小中間大的字

這種字的造型結構在書法中的對比最為明顯，也最為隨意。可以變化的空間也比較大，所以王羲之在處理這種字的時候也比較隨意。

比如這個“姜”字，上下小、中間大，中間的主筆將整個筆畫撐起，構成一種挺拔之勢。

這個“光”字就是，幾乎就是上下大中間小的字，王羲之并沒有將中間的長橫突出，而是將上下部分的結構放大，構成一種上下大中間小的對比關系。這樣字就不會顯得過于逼仄，空間上的通透感更加明顯。

以上這種強弱的變化只是王羲之書法之變的很小的一部分，但是這些變化是建立在筆法變化的基礎之上，只有熟知了筆法之變，才能慢慢領會到結構的精微之變。