就在《嘉年華》上映前，三色事件在網絡上炸開了鍋。微博評論、朋友圈里，有人憤怒，有人悲觀，也有人沉默。與其說是巧合，倒不如說我們是時候要正視、重視未成年人性教育和保護了。
我們暫且不討論（也無法得出結論）三色事件中到底存在多少真相多少造謠，畢竟我們無法用上帝視角去界定它是《熔爐》還是《狩獵》，相較于電影，現實或許比我們想象的復雜。但至少在這個事件中我們看到了對未成年人進行性教育和保護的必要性。
而《嘉年華》是勇敢的，它是唯一一部入圍第74屆威尼斯電影節主競賽單元的華語片，是當今電影市場少見的關注社會問題的國產電影，它打破了我國影片在“未成年性侵犯”題材上的沉默。
關于片名，導演文晏說：“在這個嘉年華式的時代，我們忙于狂歡，卻忽略了光鮮亮麗的世界背后的故事。而這些少女，本來是處在最美好的年華，卻要遭受這樣的不幸。當時想到這些，我覺得這個片名具有這樣的雙重意義，所以給影片取名為《嘉年華》?！?br>
而電影的英文名則為 Angels Wear White ,仿佛那些在最美好年華里的少女都穿著一襲潔白裙子宛若天使，就像結尾處穿著白裙的小米。
故事的最后，湍急的車流中身穿白裙騎著電動車的小米，追隨著瑪麗蓮夢露的"尸體"駛向了未知的遠方，迷茫但堅定。
全片看下來，難免會產生一種云里霧里的感覺，因為電影的表達極為含蓄和克制。當然也包括案件的告破極為生硬。
克制體現在影片沒有直觀地表現"性侵"，甚至臺詞中只是用到了"傷害"這種空泛的詞；再有就是不可描述、躲在暗處的劉會長，明明是施暴者卻全片鏡頭極少；以及戛然而止又引人深思的開放式結局。
這種朦朦朧朧或許是導演的個人風格，或許是想把焦點放在事態的發展從而來影射現實，也或許是該類題材影片能在國內實現上映的唯一方法。明白了最后這個可能性也就不難理解為什么影片中的案件會有“天降正義”了吧。
影片以極其冷靜的鏡頭向我們展現了兩個視點，兩個不同年紀但命運同樣可悲的女孩，旁觀者小米和親歷者小文。
小米，16歲，黑戶，像野草一樣生存的她三年換了15個地方，參透了社會的黑暗，她選擇做個冷漠的旁觀者。
從開始為劉會長做入住登記時的疑惑"那倆女孩(的身份證)呢？"到目睹并偷偷錄下監控器里劉會長闖入兩女孩房間的畫面，她都沒有過多地干預，是個沉默的旁觀者。
即便是正義的女律師找上門，她也只是為了錢才提供一些零碎的信息，直到在她口口聲聲說出"這種事不會發生在我身上"后卻慘遭被劉會長派來的黑幫毒手(此處是否被性侵存在爭議)，她才決定交出錄像。從旁觀者到親歷者的轉變令她選擇不再沉默。
小米是聰明的，她在墮落風塵前覺悟了。聽著廣播里傳來的聲音："所有涉案人員均已落網，少年兒童是祖國未來的希望，我們要為少年兒童營造綠色、健康的成長環境。"
涂上莉莉送的口紅，戴上漂亮耳環，梳妝打扮好的她坐在冰冷的床墊上，最終還是決定了逃離。也幸好，她成功了，可有誰知道那輛追隨著夢露“尸體”的電動車最終會開往何方呢？
而12歲的小文更是令人心疼的，父母離異，常年缺席的父親一年只回家一次，而作為監護人的母親卻成天在外，脾氣暴躁，在得知女兒被侵犯后第一時間不是安慰關心反而是給了她一耳光。
她關心的不是小文的身心健康，而是指責她給自己丟了臉。她認為自己成天不在家和小文受傷害沒有關系，她認為是小文的問題。她翻弄撕扯著那些"不三不四"的衣服，把小文拖進洗手間剪掉了她的長發。
她又怎么會知道自己的女兒是因為生怕唱歌晚歸會挨打才選擇了和新新還有新新干爹"劉會長"去了賓館的呢？半夜兩點才回到家的她沒和小文聯系就倒頭大睡了。而關于小文母親，影片并沒有過多的交代，她經歷了什么？為什么在女兒遭遇如此悲劇后會有那樣的反應？這都是我們應該思考的。
被侵犯的第二天，兩個女孩表現得極為淡定，老練地向老師"解釋"遲到的原因，鎮定地躲在廁所吃止腹痛的白色藥丸，如果小文大腿上的傷痕沒有被發現，事態的發展或許會截然不同了吧。
而女孩們為什么會在事發后有如此反應呢？首先小文性格內向，就像她母親說的"你和你爸，一個比一個悶。"她早就習慣了把事情憋在心里，反正也沒人在乎。
而新新則是無知的，她從頭到尾的表現都是很懵懂的，就好像都沒有意識到自己遭遇到了什么，因此才會在第一次檢查后問小文"什么是處女膜"。
而在第二次身體檢查后，小文和新新兩人的對比則更為明顯了，坐在病床上的小文沉默著痛哭而新新卻安慰她說"我媽說 醫生們說咱們沒事兒。"
（國際版中小文在二次檢查后選擇了跳樓）
新新又怎么會知道小文難過什么呢？她不知道父親為什么讓自己認他的上司劉會長做干爹，也不會知道父母收受了劉會長的掩口費并放棄了訴訟，更不會知道她媽媽說的沒事不過是劉會長與醫院、警察間官商勾結所制造的偽證罷了。她不知道的，不止性知識。
除此，電影還有一個令人印象深刻的細節——那座貫穿全片的瑪麗蓮·夢露雕像。
影片開頭小米在日光下的仰視著夢露的白裙，裙底白色的內褲，她輕撫著夢露涂著紅色指甲油的腳趾，她會想到什么呢？她可能并不知道夢露代表著性感，只是單純的被其美麗打動，大概她也向往夢露的美吧，因此她用手機拍下了夢露的美。
到小文離家出走半夜睡在了夢露腳邊，夢露成了小文的庇護所。但在男權的社會里，女性不過是物化的附屬品罷了，夢露最后還是被貼上小廣告，被拆除運走，她的美不再被人珍視了。
作為一部富有社會意義的電影，《嘉年華》講述的是未成年人性侵，它警醒了我們重視未成年人性教育和保護。
但它也不僅僅是關于性侵，實際上性侵案件只是一個載體，其意義更在于案件所折射出的諸多社會問題，男權社會下被物化的女性形象、來自集體的冷漠也包括女孩成長經歷中所面臨的逆境，以及社會對女性的偏見等。
就如片中飾演小文父親的耿樂所言“這部電影能在國內上映就已經很不容易了”，雖然稍作了修改，但個人認為其修改后所呈現出來的效果卻更具諷刺性了，現實從來不會有“天降正義”，而“正義”往往只能在大多數中產生，當沉默的不再是大多數時，或許離真正的正義就不遠了，解決問題從關注問題開始。
