“美的實質是一種平靜的感覺，當視覺、理智和感情的各種欲望都得到滿足時，心靈就能感受到這種寧靜”。

他是一個標準的英國人

是一位建筑師與設計師

他就是歐文·瓊斯

1867年印刷出版的《中國紋樣》，

成為藝術史上的一本經典著作，

作者正是現代設計和色彩理論的先驅歐文·瓊斯。

他也是1851年在倫敦水晶宮舉辦的

“萬國工業(yè)博覽會”展館的裝飾設計師之一。

瓊斯繪制的水晶宮外景

這屆水晶宮博覽會，是人類歷史上

第一個世界性的博覽會，

5個月吸引了600萬名參觀者。

瓊斯設計的博覽會內飾。

1867年，他出版了《中國紋樣》

（Examples of Chinese Ornament）。

這本書一經出版，

令19世紀中期之后的西方人，

對中國紋樣之美，充滿了贊嘆。

圖為原書扉頁。

這些紋樣不僅在精細程度上令人贊嘆，

色彩運用亦是典范，

展示了中國傳統(tǒng)裝飾的風采，

也保留了原有古代中國傳統(tǒng)韻味，

讓人意猶未盡。

Owen Jones?在序中說：

“中國當時對外戰(zhàn)爭及太平天國之亂，

導致許多公共建筑遭洗劫，或夷為丘墟；

富麗的裝飾藝術品流入歐洲。

這些作品不僅在工藝精細程度，

還是色彩與裝飾的完美結合程度，

是以前非常罕見的。”

然而瓊斯曾輕視中國裝飾藝術，

他曾在另一本著作《裝飾原理》中說過：

“中國人沒有能力處理傳統(tǒng)紋飾及圖樣”，

他認為中國人完全沒有想象力，

盡管歷史悠久，在裝飾藝術上卻沒有什么進步。

鴉片戰(zhàn)爭和太平天國運動后，

、中國的一些皇家藝術精品流向了歐洲，

它們與瓊斯之前見到的迎合西方喜好的

“外銷瓷”有著天壤之別。

瓊斯這才意識到，

自己之前的結論太輕率了。

此后，他決意要為中國瓷器紋樣

畫一本獨一無二的書

在書中，瓊斯繪制了

100幅最具代表性的中國紋樣，

包括青花、景泰藍、粉彩和琺瑯紋樣。

而這些紋樣，主要來自于瓊斯任職的

南肯辛頓博物館的中國藏品。

該博物館現為著名的維多利亞

和阿爾伯特博物館，

是僅次于大英博物館的英國第二大博物館。

而這些紋樣可謂“前所未見”、“色彩和諧”、“通體完美”（瓊斯）。

在這一本書中，他說：

“中國人把自然物的畫法發(fā)揮到了極致，

其色彩和輪廓的柔和大大增強了藝術性?！?/b>

“美的實質是一種平靜的感覺，

當視覺、理智和感情的各種欲望都得到滿足時，

心靈就能感受到這種寧靜”。

瓊斯將器物上的紋樣，變成了平面圖案。

有一些紋樣，在國內的藏品上也可以找到。

瓊斯將器物上的紋樣，變成了平面圖案。

有一些紋樣，在國內的藏品上也可以找到。

比如，南京博物院收藏的這個

清雍正青花釉里紅如意尊，

應該和瓊斯看到的，

屬于同一批皇家瓷器。

北京故宮收藏的清乾隆粉彩金地蓮花蓋碗，

紋樣也和瓊斯的書中收錄的幾乎一模一樣。

這些花紋，選自各種青花瓷器物的邊沿。

經過瓊斯的整理，非常協調統(tǒng)一。

這也包含了一位西方藝術家對中國紋樣的獨特理解。

在很大程度上，中國紋樣的華美、豐富、飽滿，

體現了中國多彩的文化。

而從歐文態(tài)度的轉變看來，

隨著中西文化的不斷交融，

中國文化將會得到更多的認可與了解。

中國紋樣，終將歷久彌新，傳世輝煌。

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