暗香·舊時(shí)月色

姜夔 (宋）

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛?喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得?

注釋

姜夔（kuí）（1154年-1221年）：字堯章，號(hào)白石道人，江西省鄱陽(yáng)縣人。南宋著名的詞人、多才多藝，精通音律，能自度曲。其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔出身寒門，幼年喪父，屢次參試，不得入仕，艱難度日。常往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等交游。公元1221年（嘉定十四年），姜夔去世，他死后靠朋友吳潛等人捐資，才勉強(qiáng)葬于杭州錢塘門外的西馬塍，此處是他晚年居住了十多年的地方。

辛亥：光宗紹熙二年（1191）。

載雪：冒雪乘船。詣：到。

石湖：在蘇州西南，與太湖通。南宋詩(shī)人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號(hào)石湖居士。

止既月：指剛住滿一個(gè)月。

授簡(jiǎn)索句：給紙索取詩(shī)調(diào)。簡(jiǎn)：紙。

征新聲：征求新的詞調(diào)。

把玩：指反復(fù)欣賞。

二妓：樂工和歌妓。

肆習(xí)：學(xué)習(xí)。

《暗香》、《疏影》：語(yǔ)出北宋詩(shī)人林逋《山園小梅》詩(shī)："疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。"

何遜：南朝梁詩(shī)人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚(yáng)州法曹時(shí)，廨舍有梅花。

但怪得：驚異。

竹外疏花：竹林外面幾枝稀疏的梅花。

香冷：寒梅的香氣透進(jìn)詩(shī)人的屋子里。

瑤席：席座的美稱。

翠尊：翠綠的酒杯，這里指酒。

耿：耿然于心，不能忘懷。

賞析：

此詞作于光宗紹熙二年（公元1191年），篇首點(diǎn)明了創(chuàng)作經(jīng)過，大意是：我在辛亥年冬天，冒雪去石湖，拜訪石湖居士。住了剛滿一個(gè)月，居士授紙索詞，且要求是新調(diào)，于是創(chuàng)作了這兩闋詞。石湖居士贊賞不已，讓樂工歌妓學(xué)習(xí)演唱，音律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是命名為《暗香》、《疏影》。

上片：

“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛?”昔日皎潔的月色，曾經(jīng)多少次映照著我，對(duì)著梅花吹著玉笛。開篇即是對(duì)往事的回憶，一“算”字將詞人凝神靜思之態(tài)盡現(xiàn)筆端，“梅邊吹笛”似在昨日，悠揚(yáng)的笛聲伴著皎潔的月色，體現(xiàn)了詞人對(duì)舊日美好時(shí)光的深切懷念，自然引起下文。

“喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。”笛聲喚起了佳人，不顧寒冷，跟我一道攀折梅花。而今我像何遜，已漸漸衰老，往日春風(fēng)般絢麗的文筆，全都已經(jīng)忘記。此處承“梅邊吹笛”，一“喚”字引出“玉人”，打破了冷寂的場(chǎng)景，增添了一絲暖色，佳人與梅花相映，給人以美的感受。“不管”一詞從側(cè)面反襯出兩人賞梅興致正高，感情深厚。“而今”一詞帶入現(xiàn)實(shí)，與“舊時(shí)月色”遙相呼應(yīng)，青春年少，月色佳人，都已屬于過去。

詞人以何遜自比，延伸了詞的時(shí)間經(jīng)度，給了讀者更大的想象空間。何遜是南朝梁的詩(shī)人，擅長(zhǎng)抒寫離情別緒及描繪景物，如《臨行與故游夜別》：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”《與胡興安夜別》：“露濕寒塘草，月映清淮流。”等，皆是情景交融，極具感染力。何遜任揚(yáng)州法曹時(shí)，廨舍有梅花。詞人以何遜自比，喻己日漸衰老，再?zèng)]有先前的熱情賞梅。“都忘卻”實(shí)為并沒忘卻。

“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。”只是令我驚異的是，竹林外稀疏的梅花，將那清冷的幽香散入華麗的宴席。此兩句緊接“而今”，轉(zhuǎn)入當(dāng)下，修竹的剛勁挺拔進(jìn)一步襯托出梅花的高潔雅致，一“冷”字修飾“香”字，用了通感的修辭手法，使得無(wú)形之“香”，瞬即可觸可感。疏花、冷香，從視覺、嗅覺、觸覺上構(gòu)建起一個(gè)清冷之境，而熱鬧的宴席進(jìn)一步反襯出詞人心境的凄涼。

下片：

“江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。”此時(shí)的江南水鄉(xiāng)，正是一片靜寂。想折梅遙寄，嘆路遙雪阻。此幾句從上片回憶轉(zhuǎn)入當(dāng)下抒懷，想起南北朝陸凱的《贈(zèng)范曄詩(shī)》：“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。”詞人想要寄的不是梅花，而是對(duì)舊日戀人的一份深深的思念。

“翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”手捧起翠玉酒杯，不由得落下傷心的淚滴，紅梅默默無(wú)語(yǔ)，昔日與佳人相伴的美好的時(shí)光長(zhǎng)久地留在記憶里。總記得曾經(jīng)攜手游賞之處，千株梅花綻放，西湖上寒波澄碧。詞人由眼前“翠尊”，想到室外“紅萼”，再由紅梅憶起昔日西湖邊與戀人攜手賞梅時(shí)的情景，詞人通過翠紅色彩的過渡，今昔時(shí)空的交錯(cuò)，不斷變動(dòng)的場(chǎng)景，將內(nèi)心深處的情感變化生動(dòng)傳神地表露了出來，同時(shí)記憶中梅花壓千樹，碧水寒西湖的盛況與眼前的疏花香冷，江國(guó)寂寂的孤寂形成鮮明的對(duì)比。進(jìn)一步加深了內(nèi)心對(duì)舊日時(shí)光美好不再的留戀與傷痛。

“又片片、吹盡也，幾時(shí)見得?”片片梅花飄零，何時(shí)才能重見梅花的盛放?結(jié)句回到當(dāng)下，實(shí)是以梅喻人，梅與人合一，“幾時(shí)見得”暗含著與故人再難相逢，體現(xiàn)了詞人內(nèi)心深深的惆悵。

詞人以“舊時(shí)月色”領(lǐng)起，以“幾時(shí)見得”收尾，結(jié)構(gòu)開合有致，前呼后應(yīng)。通過對(duì)過往的回憶，以梅花為線，思念為針，場(chǎng)景在今昔之間自由切換 ，營(yíng)造出一種清冷空寂的意境，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的身世之感。

譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辯》評(píng)：石湖詠梅，是堯章獨(dú)到處。"翠尊"二句，深美有騷、辨意。

張炎《詞源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又騷雅，讀之使人神觀飛越。

唐圭璋《宋詞三百首箋注》：劉體仁云，落筆得"舊時(shí)月色"四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：詠梅嫌純是素色，故用"紅萼"字，此謂之破色筆。又恐突然，故先出"翠尊"字配之；說來甚淺，然大家亦不為，此用意之妙，總使人不覺，則烹鍛之功也。

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參考書目：清朱孝臧《宋詞三百首》