乘風破浪這部影片，徐正太這個父親由彭于晏扮演，從外形到內心從年輕到老都透著一股執著甚至有點剛愎自用的正氣，徐太浪這個兒子由鄧超扮演，從小到大都經歷著貪玩叛逆和父親對峙成癮的浪力。

影片上映以來，就被影評人們從幾個角度進行評說。從年輕人的夢想，從時代更迭的快速，從父子之間的溝通不良。

而我看到了一個再簡單高效不過又被很多人忽略的道理，

溝通的前提是共同平等面對，溝通的結果是盡量達成相互理解的共識。

穿越之前，片里的父親和兒子之間緊張的關系燃點很低，每分每秒以互相傷害的形式榨取僅有的存在感。

穿越之后，片里的父親說了做了很多一定會讓未來的自己大跌眼鏡的事，和兒子成為兄弟，情比金堅，欣賞的眼神自然流淌在兒子身上。

為什么同一個人對另外同一個人的態度會有如此不同？也許是歲月帶來的精力衰退而逃避不了的觀念蛻變，也許是在溝通之前站在了不同的立場，一個是對其寄寓過剩希望的后代，另一個是共同經歷人生哥們一樣的陪伴。

相同時間，相同人物，只因預設和共同經歷不同，兩個人的關系就可以糟糕到極致抑或珍惜到難忘。

這就是任何兩個人之間的溝通，最初如果對彼此內生的預設不同，這種氛圍下打造出彼此的發展過程也會相異，最終的可能形態也會有天壤之別。

人有時是多么主觀，而且這主觀甚至不知不覺脫離了對時代更迭的敏感度，從而在預設錯位之上又雪上加霜的造成了更大的悲劇。

兩代人之間對世界變化的信息不對稱，對彼此之間社會角色和功能的信息不對稱，對各自所處家庭環境的位置和職責的信息不對稱，都成了終極矛盾的催化劑，只有這些因素都同時各歸其位，才能讓溝通的能量進入平穩的良性循環。

為什么信息的傳播阻力如此之大，導致彼此得到的信號不足以相互明了反而錯聽錯理解成另一番景象。

父親沒有告訴自己的孩子母親是在ktv工作的陪女，可能是單方面想給自己的孩子一個對母親的美好念想，也許是感受到當時社會對不同職業觀的主觀的惡意，生怕孩子會在本已缺失的情感下又迎來更重創的非議。

孩子把母親的產后抑郁全讓父親打打殺殺的過去背負，以他坐牢的歷史為恥，也是脫離了對他父親這樣一個靠收保護費角色掙錢養家的人的客觀認識，主觀地將他的養育無能中他職業的熏染成分忽略。

而父母之間膩歪至極的真愛也踹了主觀的孩子對父親是愛無能的印象的臉，他才知道，每個人對不同的人愛的表達方式可以如此不同。

沒想到雖然表現方式不同，情感的內容物卻是出奇的一致。

縱觀全片，主觀的人物情感認識和處理都在影響著每一個角色的成長和發展，在那么一個可以通過周遭的聲音來對待一個人物的塑造的年代，人的意識形態被錯用到偏軌，比如活在別人的評價里的六一，用別人的主觀把自己綁架到了死神提前來到的快車上。

但每個時代都有保持清醒而和可畏人言自動劃清界線的人物，小馬對時代的理解和對自身能力的反思都超脫了平級鄰里的短淺營生，而當時的時代也似乎冥冥之中選中了他作為開創新時代的人選，而對他開啟免死光環，危險不知是侵蝕不到他堅定的注意力，還是，他的人生軌道就是內外各類同種因素共振而擰成的一股巨浪最終保駕他涌向新的世界。

所以，在快速更迭的時代，對世界不同的理解下造就的結果經驗是每個人的主觀，當多個主觀圍剿一個主觀的時候，各自都將因為內耗而難以順利到達下一個歷史節點。

要堅持住一個不被侵蝕的主觀，總要以其他主觀能夠理解的方式去形成共識，這才是能量的修正和聚集，正浪才可以高遠。

影片上映之前，韓寒的那首被詬病直男癌的歌曲也被大多數脫離影片創造背景的主觀的人們解讀得不堪入耳。

這首歌是影片中兒子在理解了父母結合的初衷和認識相處的過程后，最貼切的贊頌方式，只因他已經接受了每個與人言博弈的一生都在各自的處境下生出了特質不同的世界觀，那是在他們所認可的生存形式上衍生出的一種相處形態。

你接受與否，它都是世界觀的一種，裹挾客觀的多種因素大火翻炒小火慢燉的一鍋五味雜陳的雜燴，不會以任何人的主觀為轉移改寫得多么陽春白雪。

愛不是只有王子和公主，琴瑟和鳴，亦有地痞和陪女，坐牢跳樓，片中的人物以主觀一意孤行是編劇操刀的命運，觀影者若以主觀評判既定的命運直男與否，就也重現了片里武斷主觀的悲劇。

這么講，對歌曲憤怒的人也成了片里錯位主觀精神表達的一員，一個反對片子的人卻被片子的預言準確套現，這是對導演影片藝術主宰現實人物思想智慧的褒獎，他的正浪終究高遠了人言錯位的主觀，精彩。