電影主題思想，我已經寫在題目上了。電影講了一個用生命在編辭典的人，或者說幾個人的故事。這種題材的電影，說起來其實有些老土，但看完卻給我不小的震撼，我想它的目的已經達到了。
影片從頭到尾都很正，幾乎沒什么反面人物，每個人似乎都是好人，即使算不上好人，反正也不算是壞人。故事講得很克制，娓娓道來，也沒有往死里煸情。主人公馬締是一個社交值為零的死阿宅，卻因為接手了編撰《大渡海》這本辭典收獲了事業和愛情，變成了人生贏家。
寫到這里，影片已經劇透完了，作為一篇影評，這么寫下去，感覺要被扔爛番茄了。但像這樣的電影其實無所謂劇不劇透，細節和內涵才是這部影片的重點。
電影的主人公是個社交困難的阿宅，而編撰辭典又是一件枯燥乏味甚至有些壓抑的工作，所以影片大量用了近景、特寫的景別來表現人物緊張的情緒，而光線也一直處在較為昏暗低調的狀態下。只有在最后《大渡海》成功發售時，鏡頭光線才變得明亮，氣氛才從前面整部電影的壓抑中脫離出來。
雖然電影大部分時候氛圍都比較壓抑，但導演和編劇沒有進一步給觀眾更多的壓力。影片從頭到尾都顯得積極正面，不管是新從雜志部調來的員工，還是那些實習兼職的學生，都非常認真踏實地干著這份需要認真踏實干的工作，在最后因為校稿有疏漏又需要加班重校時，每個人都干勁十足地留宿加班。這種沒有明顯反面人物的高度的一致性也帶來了更加好的震撼效果，更加讓人為之動容。
日本有很多這類描寫小職員小人物的電影，《入殮師》是拿來跟其比得最多的，因為《編舟記》一樣被奧斯卡最佳外語片提名了，另外還有《鐵道員》、《何時是讀書天》這些。正如房東竹婆婆對馬締說的：能在年輕的時候就找到自己這輩子想干的工作，真是太幸福了。這大概是日本非常推崇的態度和精神吧。比如《半澤直樹》中半澤直樹的老爹就是開著一個做螺絲釘的小工廠，無論順境逆境都兢兢業業、一絲不茍地做著那些小螺絲，不肯做半點偷工減料的事。所以常有人說日本人變態，確實很多時候，日本人都有變態的完美主義，哪怕是在我們看起來并不要緊的一些事情上。
編辭典是一件非常枯燥乏味的事，雖然在采集詞語的時候似乎也還有點意思，但大多數時間其實都是花在校稿上面。一本中型的辭典《大渡海》前后一共編撰了15年才完成，不說工作生涯吧，就算是整個人生，又有幾個15年。馬締和他的妻子都干著極需要耐心和細心的工作，妻子是料理師，一刀一刀切著食物，精細調制擺放。而馬締則是一行一行地校對著詞語，一個圈一個圈，一個勾一個勾地畫著。
但馬締沉浸在辭典的編撰之中，已經把這件事當做他的人生，并不為金錢，也不全為結果，他只是享受在那個過程之中。所以最后辭典出版的慶功宴上，荒木感嘆15年好長的時候，馬締說，他覺得很短。對他來說，這就是最美好的人生，美好的時光，總是稍縱即逝。
很多人都會受不了這種枯燥的工作吧，更別說十幾年如一日地這么干。我碰到的每個人幾乎都覺得自己的工作沒勁，但想想比起編辭典來說，他們的工作應該已經要有趣很多了吧。我自己跟幾朋友一起在做一個自媒體，被戲稱為主編，假裝也在做編輯工作，但就算只是千字左右的文章，我只是校一遍稿，也常常會嫌麻煩，馬虎看一遍算數，看到電影里他們校稿的勁頭，真是慚愧得無地自容。
人生短暫，生命就是個天然悲劇，世界如此紛繁復雜，我們有太多的目標和心愿，有太多想做的事，想去的地方。有些人終其一生都做不完一件事情，愛不盡一個所愛的人。就像啟動《大渡海》項目的松本老師還是沒等到《大渡海》出版就已經離世。
我們生活在紛繁之中，眼睛更是常常被萬象迷惑，而智慧之人，應該早早把心沉入一葉扁舟之中，安度浩瀚的人生之海。
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我特別喜歡其中一場戲，是馬締在愛上香具矢后，松本老師讓他寫“戀”這個詞條，他抓破腦袋也想不出，起身出房門撞見香具矢在廚房磨刀，這場對手戲奠定了他們相戀的基礎，因為馬締不擅長言辭，鏡頭語言也很有意思。
先是香具矢背身磨刀的鏡頭，接著是跟馬締聊關于磨刀的事情，中近景，一般的人物關系，家長里短，就跟通常電視劇一樣。
在聊磨刀的時候，來了電話，他們你看看我，我看看你，也沒說話，馬締就去接了，誰的電話呢？這時候，給馬締一個特寫，因為面癱臉看不出情緒啊，就用鏡頭語言。而換香具矢來接的時候，是一個比中景遠一些的全景，在小空間里，這樣一個鏡頭已經算一個全景了，顯示人物內心的情緒放松和淡定。
接著香具矢上樓敲開門，跟馬締說抱歉讓他轉接莫名其妙的電話，（滿滿的暗示啊）然后是磨刀聲中的一組特寫鏡頭，馬締大概心都跳出來了，可是面癱臉仍然毫無表情，后面表白成功都沒表情沒反應的人，也是沒有辦法啦。
在冷靜了一會兒后，馬締終于找到了可以說的話，給他的女神背了一個“切”的詞條，當然不排除他即興添油加醋了一些，人遇到愛情不是笨死就是智商陡增啊。
當然，最后自然博得了女神的歡欣啦。雖然整場電影都是這么偏壓抑地下來，但似乎一切也都順順當當，讓人不用太糾心。
