看到這個題目的朋友，請先允畫者分:文人畫家，畫匠，普通畫家。

一，普通畫家，造型天分高，或畫行貨或畫創(chuàng)新，但技巧不精，功力不深，作品表達(dá)自我感覺的能力一般。

二，畫匠，造型極強，用筆技巧精熟，功力深厚，表達(dá)自我感覺的能力超強。其匠心獨運者如宋朝郭熙，范寬，李唐，等為宗匠。

三。文人畫家，表意多于表象，書寫多于涂寫，未必能做煌煌巨制，全景構(gòu)圖，卻善于小中見情，表其幽微感觸。其高者如李成，黃公望，倪瓚手底功夫不輸于宗匠。

那么他們究竟畫畫畫的是什么呢？

畫畫有層次:

畫皮相

畫骨相

畫神相

畫心相

普通畫家:多注重于表現(xiàn)皮相，水平再高者畫骨相，但總會因沒有足夠功力支撐，沒有足夠內(nèi)在學(xué)養(yǎng)和審美，畫畫意識跟不上，多流于形式的創(chuàng)新和皮相的靚麗，姿態(tài)妖嬈，以妖媚人，其高者作品仿佛脫俗而實庸俗，其心高而力不從心罷了。但這種水平之作反而受眾最多。

畫匠:功力深厚，技巧純熟，筆墨能很好達(dá)意，至高者不乏神品傳世。強于畫皮相，骨相，神相，也能充分表達(dá)所感心相，但恰恰是因為對自我心相開發(fā)功力不夠而不自覺的依賴技巧而不自知，經(jīng)常會迷茫于表達(dá)什么而下意識強調(diào)對具體實物的微妙表達(dá)。作品傳達(dá)的未必是自己的心相而往往是物像之美。所見者無不欣然，但畫者或心隱有惴惴之感而不得淋漓痛快，困于此境長而不可破瓶頸者，今人多已。

文人畫家:首要有文心乃至詩心，書法功底深，學(xué)養(yǎng)深厚，對萬物敏感至極。長于心相豐富幽微，但大多造型能力不足，弱于皮相表達(dá)。非不能也因不擅耳。

相對于書法，畫畫對毛筆的用法和線質(zhì)有著更多的要求，所以擅書者學(xué)畫易之說不太準(zhǔn)確。只要經(jīng)過專業(yè)線條和毛筆觸感訓(xùn)練，不會寫字一樣畫出好畫。往往練書法出身的人自信于文人畫，實無知而至無畏，況擅書者未必是文人，亦可能是書匠。

吾一家之言:畫者應(yīng)不惑于物，不惑于人。以精妙之筆表心幽微之觸，讓觀眾睹皮相而知骨相，感神相而品心相，或有畫者所感，品之似盡還有，方為妙人。

畫既出，當(dāng)有不同，吾試分之

惡俗

低俗

庸俗

脫俗

普通畫家畫至庸俗而止，其不自知者，視庸俗為脫俗，*心不脫俗，畫自俗。*

畫匠之匠心獨運者高，實不易落入俗套，而其宗匠者為其筆觸微妙至極，觀摩極于心，道法自然而至如神繪之，無煙火氣耳。自然脫俗。

文人畫家，欲俗而不可得，俗不了，但失去神相，皮相，骨相，豈不如無刀而獨具鋒銳一樣可笑嗎？脫離皮相太遠(yuǎn)而至不可辨，容易讓人只驚嘆筆墨技巧而忘和畫者之心。有買櫝還珠之感，喜之而不可盡習(xí)之。

惑于皮相者眾已，實審美太簡陋而不自知。略通書畫者易惑于骨相，往往樂而宣之。為知者曬。

通神相者不易上當(dāng)，高，然不足為妙人。品心相者寡，實是自古天下知音難覓。雅人至妙，如匠心寫詩心。畫者如此必成宗師。觀者至妙，不亦與宗師同乎？

普通畫家未必沒有高手近畫匠，其品俗，然或有獨到之處為人所不能也，

畫匠中則少有宗匠，其有匠心者與文人畫家，品未必不同，畫匠長于實，文人畫家長于虛。

吾近年始習(xí)書畫。幸得乙鳴兄如師相授，練功習(xí)技，一日不敢或輟，又囑余品莊子，道德經(jīng)以提境界。海月先生脫吾俗心，多方邀友授以文，開吾眼界，養(yǎng)文心，煉詩心。人生苦短，無意生怨，無時俗歡。

今之時，所謂大師多如狗，假冒宗匠滿地走。世人所論，多可曬耳。與其辯，不如以匠心寫詩心，偶有三五好友，品茗忘時，興之所至，意態(tài)揮灑淋漓盡致，不亦快哉。

畫畫畫的是什么？

作為畫者，吾畫的是自己心所感之世界所給與的感覺。雖拙于技，愚于感而至所作多不如意，久俯首不示于人，非愧爾，實樂丹青之暢意 也。