這一期詞作《珍珠令》（張炎體）雙調(diào)五十二字，前段五句四仄韻，后段五句三仄韻、一疊韻。
我以為這個(gè)詞牌比較有包容性，可喜可悲，可甜可咸 ，疊句當(dāng)然是起強(qiáng)調(diào)之作用，要能呈現(xiàn)囈語(yǔ)般的那種效果會(huì)更好，用得好也是容易出彩的地方。
有的資料上說(shuō)末句要求領(lǐng)字，但是詩(shī)詞吾愛(ài)上面沒(méi)有這個(gè)要求，我也就沒(méi)強(qiáng)調(diào)，所以大部分作業(yè)都沒(méi)有末句領(lǐng)字。但這并不重要，這本來(lái)就是張炎的自度曲，并無(wú)它篇可比。
下面我挑了一部分出來(lái)品品:
艾思：【珍珠令·下雪】
猶如一夜春風(fēng)暖。梨花綻。眼望處、河山如幻。飛雪樂(lè)行人，雪飛人不倦。
戶外禾場(chǎng)誰(shuí)召喚。有童子、約朋來(lái)戰(zhàn)。來(lái)戰(zhàn)。雪彈滿天飛，歡聲彌漫。
（艾老師的這首寫(xiě)得頗有生活情趣。我們年少時(shí)候哪個(gè)人沒(méi)有打過(guò)雪仗？尤其是疊句，疊得非常自然，既然是重復(fù)，必須有強(qiáng)調(diào)的意味，就好比我們平常生活里的召喚 "來(lái)呀，來(lái)呀"）
大老鮑：【珍珠令 · 踏秋】
霜楓已染青松嶺。西風(fēng)冷。見(jiàn)古道、黃花嫻靜。鴻雁遠(yuǎn)征南，雁征南遠(yuǎn)影。
澗水匆流潭似鏡。夕陽(yáng)下、聽(tīng)蛩輕詠。輕詠。野叟享流年，應(yīng)憐秋景。
（鮑老師一直認(rèn)真對(duì)待每一次習(xí)作，他擅長(zhǎng)以景抒懷，情景交融。詞中的意象動(dòng)靜相諧，尤其是"夕陽(yáng)下、聽(tīng)蛩輕詠"，輕詠一詞疊得巧妙，猶如癡人說(shuō)夢(mèng)一般 ）
我叫兌：【珍珠令·春愁春老】
云中雁信緣何杳。梅妝少。恐又見(jiàn)、吳霜添了。方佇落花亭，佇花亭落早。
但勸東風(fēng)休凈掃。柳啼怨、讓他知道。知道。畫(huà)院未秋時(shí)，春愁春老。
（兌姐不愧才女，她這篇玩的是步韻例詞。我說(shuō)過(guò)步韻步得好的話可以超越前人的句子，這首的意境不比原詞差。春愁春老，誰(shuí)愁誰(shuí)老，不然怎么說(shuō)"天若有情天亦老"呢？）
鐵血丹心：【珍珠令·明珠】
金風(fēng)玉露催冬至。拈秋思。對(duì)皓月，傾談心事。吾有俏明珠，有明珠俏美。
本是閑云天上水。落為伴、便生歡喜。歡喜。卻怕似飄蓬，桃花垂淚。
（都說(shuō)女兒是水做的，女孩是爸爸的小棉襖小情人。此作寫(xiě)的是自己的掌上明珠，看著女兒一步步成長(zhǎng)，又怕女兒很快長(zhǎng)大飛走了，這種矛盾的"歡喜心"，有女兒的人應(yīng)該都有體會(huì)吧 ）
一船星輝：【珍珠令?秋懷】
花飛葉落知多少？誰(shuí)分曉。有道是、秋光漸老。南去雁成行，去成人字杳。
逝水流東何渺渺。正人在、倚闌孤眺。孤眺。恁暮雨西風(fēng)，閑愁難掃。
（這首詞作是依韻例詞，"南去雁成行，去成人字杳"，學(xué)得不錯(cuò)。"正人在"此處欠佳，竊以為還不如"那人在"表達(dá)自然。疊句不生硬，起到了強(qiáng)調(diào)的味道）
浮光掠影：【珍珠令·雁去】
秋光夜露今尤重。相思涌。半缺月，珠簾朦動(dòng)。疏影攏浮光，影浮猶似夢(mèng)。
落筆詞窮花欲弄，念飛縱。曉君能懂。能懂。雁去轉(zhuǎn)頭空，悲鳴聲冗。
（這首改過(guò)幾字好多了。字里行間，疏影暗香在浮動(dòng)，疊句疊出了夢(mèng)囈般的感覺(jué)，讀出了情到深處人孤獨(dú)的味道，但在詩(shī)眼上還得下功夫）
玫瑰含香 : 珍珠令.聽(tīng)雨
秋聲簌簌牽心緒。三更處。點(diǎn)點(diǎn)亂、紛敲朱戶。驚夢(mèng)起新愁，嘆新愁怎訴？
翠箔涼多寒幾許。倚孤枕、夜長(zhǎng)難度。難度。醉臥待天明，梧桐聽(tīng)雨。
（此篇作者有悟性，意象選擇也不錯(cuò)。上下片銜接比較自然流暢，疊句自然。我們都要在詞眼的捕捉上多下功夫）
雪月飛花：【珍珠令·傷別離】
長(zhǎng)安古道風(fēng)頻起。云無(wú)意。雨細(xì)細(xì)，花紅飄地。涼露附絲衣，眇茫寒夜里。
醉別西樓青佩棄。妾憔悴、掩妝悲涕。悲涕。獨(dú)臥空階旁，何人知味？
（自古多情傷別離，此篇營(yíng)造了一曲驪歌氛圍，疊處"悲涕"疊得很好，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，引人感傷。作者很勤奮，加油。
北十三思：【珍珠令·孤城】
孤城日落樓臺(tái)閉。斜陽(yáng)里，碧草處、黃鴉飛起。因甚兩相思，甚思心也死。
野廟荒蕪門(mén)半倚，黯然淚，不悲無(wú)喜。無(wú)喜。望佛火凄迷，經(jīng)聲如是。
（北北的這首作品讓我想起了林志炫的歌曲"煙花易冷 "，意境的營(yíng)造出悲催氛圍。但疊句是從聯(lián)合結(jié)構(gòu)"不悲無(wú)喜"中分出的"無(wú)喜"來(lái)重復(fù)，個(gè)人覺(jué)得差點(diǎn)喃喃的味道）
游世歡喜：【珍珠令.陌路】
沉思廖里行車(chē)路。秋陽(yáng)賦。夏夢(mèng)破。殊途成阻。驚恐倍凄涼，淚浮風(fēng)擺布。
遠(yuǎn)望殘陽(yáng)飄桂處。愿幽楚，此情誰(shuí)赴？誰(shuí)赴。柳暗畫(huà)明時(shí)，馨香盈富。
（此篇"寥里"是地名嗎？沒(méi)查到。如果指的是寂寥里貌似有點(diǎn)欠妥啊。"淚浮風(fēng)擺布"還不如"淚隨風(fēng)擺布"。下片"愿幽楚"還是"愿猶楚"可以再斟酌一下。疊句達(dá)到了囈語(yǔ)之效，這位影評(píng)伯樂(lè)很有古韻潛力）
海泩：【珍珠令】與誰(shuí)寄
當(dāng)時(shí)月挽廬州暖。清溪短。竊細(xì)語(yǔ)、羞妝輕綰。三日盡春光，三春音信斷。
爛漫秋風(fēng)紅葉旋。與誰(shuí)寄、叫人詩(shī)亂。詩(shī)亂。冷水泛清暉，寒塘孤鸛。
（再來(lái)看看這位伯樂(lè)的詞作，例詞中此句的"因甚不歸來(lái)，甚歸來(lái)不早"，貌似交叉重疊，不少作者模仿這樣的句式，其實(shí)就是個(gè)別詞的重復(fù)使用。所以說(shuō)"三日盡春光，三春音信斷"學(xué)得不錯(cuò)，有的作者模仿有點(diǎn)牽強(qiáng)）
我自己的作品也是表達(dá)了一種離緒，愁字拆分乃秋心。雨來(lái)是催愁還是消愁？各自領(lǐng)略吧。我以為我的詞眼就在"奈荒涼不語(yǔ)"這里。造景迷離，其實(shí)這是看一幅圖片寫(xiě)的，請(qǐng)勿對(duì)號(hào)入座 :
【珍珠令·蓬山路遠(yuǎn)】
伊人卻步橫塘路 。
韶光暮。蝶夢(mèng)破，飛英成絮。
風(fēng)虐掃荒涼，奈荒涼不語(yǔ)。
寸寸秋心思萬(wàn)縷。
斷瑤瑟，此情誰(shuí)訴？
誰(shuí)訴？看墜葉紛紛，催愁疏雨。
