我們確定了主角，那么他要達成目標他要成功，這是最基本的。

促使他成功的驅動力，生存，饑餓，性，保護所愛之人，死亡恐懼等等這些最原始的驅動力，才最吸引人。

所有一切都是關于主角的，我們要給他獎賞，真正的獎賞，原始的獎賞，獎賞刺激是最基本的。讓主角的需求盡可能的簡單而真實：生存，饑餓，性，保護所愛之人，死亡恐懼。

至于劇本中的角色安排，反響最好的是夫妻之間的故事，父親和孩子們的故事，母親和孩子們的故事，前男友和女孩的故事。為什么會這樣？

因為我們生活中都會出現這些人物，你說爸爸我就會想到我的爸爸，有女朋友我就會想到我的女朋友，我們生活中都有，因此可以吸引我們的注意力，因為對這些人，這些字眼，我們都有原始的反應。

因此當我們對設計的人物有疑問時，讓你的人物立足于最根深蒂固的印象，使其跟我們息息相關，即成為原始人都能理解的東西。

給編劇們的忠告，賣出劇本前，不要事先給影片設定演員。不要為特定演員設定角色。不要老是有某個演員來演某個角色的想法。

夢幻劇本選上夢幻演員的幾率是很小的。因此我們最好把自己的劇本，設計成很多演員都可以演出的。重要的是給演員的選擇多留點空間，你的主角應該能夠有很多演員來主演。

演員原型

在小品主角和配角中，朱時茂即使穿上了特務的衣服，給人看來他也是正面角色。并不是說他只能演正面人物，而是他演出的形象符合大眾對正面人物的認知。

他的作品受到大眾歡迎，是因為他塑造的人物有一個原型，這個原型是大眾希望在舞臺上看到的，而他滿足了大家的愿望，他所呈現的人物形象正好滿足人們腦海中期待看到的那個形象。

所以我們創作故事時，不要想到陳佩斯或者朱時茂，而是想他們塑造的那個角色原型，然后為這些人物原型塑造情景和故事。這樣我的故事會編的很順利，這樣我們的故事即使不是陳佩斯和朱時茂來演，也是可以成功的。

提供一些斯奈德的原型供參考

意氣風發的小伙子原型 非常美國式的人物

可愛的好女孩原型 心靈純潔像小貓一樣可愛

小頑童的原型 古靈精怪的孩子

性感女神的原型

美男子的原型

受傷大兵回去執行最后一次救贖任務的原型

麻煩中的魅力女性的原型

可愛的花花公子原型

還有魔法小矮子，騙子，伙伴，會說話的動物，老處女，男巫，牛皮大王，守財奴等等

他們總會突然出現反而復之，在故事中出演同樣的人物具有同樣的功能。就如同了解故事類型的歷史一樣，了解人物發展歷程也是必要的。

每個原型我們都愿意看到故事曲線，也就是把我們潛意識中的東西跟故事里的東西匹配起來。

誰應該勝利，為什么？誰應該得到報應，為什么？我們的工作很簡單，就是集中精神到原型上，努力賦予原型一些新的東西。