2014年，日本上映了一部家庭倫理劇《晝顔～平日午後3時の戀人たち～?》，創作靈感來自于1967年路易斯·布努埃爾名作《白晝美人》的電視劇，講上流社會的太太因為精神空虛，在下午偷偷做樓鳳的故事。

晝顏是一種粉紅色的花，它的藤，一拉就斷，一斷即再生，花語為"危險的幸福、人妻的白晝情事"。

該劇講述了一對各自有婚姻但是在婚姻中并不幸福的青年男女主角，因為意外相遇相識后產生了靈魂的共鳴，于是展開一段每天下午三點開始的不倫戀。

危險的情感游戲，白日美人越陷越深，愛到濃時，兩人甚至決定與各自的原配離婚，最后迫于輿論和家人壓力，兩人被迫分手。而“不再見面，不相互留下聯系方式，不再和對方說話”所帶來的情感遺憾令很多觀眾非常惋惜。

將目光投射于當下，一部探討出軌的家庭倫理劇，自上映后收視率就很火爆，雖然違背社會主義主流核心價值觀，但片中“犀利人妻”們的對白，卻讓觀眾大跌眼鏡，也引起廣泛吃瓜群眾的探討。

“結婚就是用失去熱情來換取安穩，過了三年丈夫只會把妻子當成冰箱一樣對待。打開就有吃的，壞了也不去維修。”

“只有在外面有了男人，才會因為自知理虧而對丈夫和孩子更好，否則誰會甘心為男人去洗內褲呢？”

“邂逅時要風情萬種，分手時要殘酷無情，這是女性的鐵則?！?/p>

是不是感覺節操都掉光了，違背了八榮八恥社會主義主旋律？但是冷靜下來，結合兩人的婚姻生活，突然細思極恐。假如那么不幸，真的身處無愛婚姻的桎梏，錯的時間還碰上對的人，那他們是否還有追求幸福的自由？

錢鐘書說婚姻就像一座圍城，里面的人想出去，外面的人想進來。從某種意義上講，晝顏是一部神作，它把出軌拍成了真愛，主角都是傳統意義上的壞人，劇情細節真實殘忍卻又溫柔動人。

紗和身處一段無性婚姻，她的丈夫對她的關愛還不如對一只倉鼠的呵護，她每天為他準備便當，但他卻不肯在她系鞋帶的時候等她一起下電梯，嘴里一邊說著‘你的鞋帶開了’，一邊把電梯門關上。

她像一朵花，在本該備受呵護的年紀，卻忙碌于柴米油鹽醬醋茶，沒有愛的滋潤，她過早地枯萎了，成了一個靈魂空虛、無趣的家庭主婦。

“如果不被愛的話，我就不知道自己活著是為了什么。”

北野老師的出現，像是往一潭死水里面注入了一股清流，像是在沙漠里行走已久的行人突然看見了綠洲，她突然感覺整個人活了過來，生活突然充滿了樂趣與意義。

他會一本正經地給她講蟲子的故事，看她滑稽可笑的鞋帶，在下雨天扔掉傘蹲下來給她寄鞋帶。他的一舉一動都給她帶來溫暖與愛意。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 草在結它的種子，

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?風在搖它的葉子，

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 他們站著，

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 不說話，

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 就十分美好。

他溫文儒雅溫潤如玉，給她帶來了溫情，帶來了以前從未有過的心動體驗。

但是，她和他，都是身處婚姻圍墻中的城中人。他們的感情是不被世俗認可接受的。

“男人總是那么狡猾，明明敲門了，卻不會自己把門推開。非要等女人打開門鎖，溫柔地招呼他進來。不然男人就會裝作不知情地走過。如若那是禁忌之門的話，則更是如此?！?/p>

電視劇的結局，紗和解除了與娘娘腔丈夫的婚姻，但是北野卻被妻子的假懷孕和自殺導致的愧疚留了下來，兩人簽訂了協議，終身不再聯系。

但是，就像歷史上簽訂了那么多協議，最后大多都被被撕毀了一樣。電影的續集就敘述了兩人在偶然相遇又藕斷絲連的自欺欺人。

因為之前承諾不再說話，就面對面假裝自言自語。

因為不能再聯系，就在公交車水霧上寫出下次約會的時間。

因為不能再有親密接觸，就相敬如賓，連坐公交也空出一個位置。

但是，這些不過自欺欺人，從他們再次看到對方開始，之前的承諾都已經作廢。

一場出軌，破壞了太強，牽連太廣，傷害了太多的人。

就像男二所言，“當你在抱怨他為什么還不離婚娶你的時候，有些人已經失去了所有”。

北野在面對優秀且溫柔體貼的妻子的時候，在某一瞬間想過退縮，他們約定好這是最后一次見面，要徹底斷了聯系，卻被起了疑心前來跟蹤的妻子發現。

在旅館的的爭執中，原配乃里子歇斯底里，“為什么搞得我像是壞人一樣，明明做錯事的人不是我”。

明明是一段婚外情，但是劇情拍得太美好太小清新，觀眾很容易不由自主就代入了男女主角劇情的世界，只看到女二的偏執，不肯成全主角的真愛。

一部優秀的作品，往往沒有非黑即白的人設，沒有人事完全的壞人，都不過在愛恨情仇中追求自己所愛，都不愿輕易放手。

一場美麗的錯誤，就算包含了真愛的成分，也不應該讓無辜的人為你們的錯誤買單。

我們生而自由，自由人有選擇做什么的權利，也有選擇不做什么的權利。

但是每一件事都有它的機會成本，都會有一定的代價。如果這個代價能夠由自己承擔，那么可能黃連雖苦，卻甘之如飴。但是如果這個代價是需要旁人去背負，那么就要三思而后行。需要選擇用合適的方式去處理。

兩段無愛的婚姻，其實身處其中的兩個主角比任何人都清楚自己過得不幸福，但是卻也一直拖著，將就著，直到能夠契合自己靈魂的TA出現。

但是這樣真的對嗎？拖字訣真的是萬試萬靈的靈丹妙藥嗎？如果他們能夠早日解除無愛婚姻的桎梏，那么就不會陷入出軌的困境了不是嗎？

他們只是在之前陷于現世安穩，缺少追求真愛的勇氣，等有勇氣的時候，已經是不被世俗祝福的禁忌之戀。

在電影《無問西東》里面，劉淑芬省吃儉用供許伯常讀完大學以后，許伯常想要悔婚，劉淑芬拿刀子到學校，以死相逼，許伯常迫不得已就娶了她。但是婚后兩人并不幸福，許伯常對妻子實行冷暴力，不聽、不問、不接觸，連平時兩個人的生活用品都完全分開。這場婚姻的悲劇以劉淑芬跳井告終。

“當初，當初，人就不能變嗎？人為什么不可以變？為什么其他的事情都可以變，而這件事情就不能變，為什么？”

劉伯常問出了很多人的心聲。從小到大，學校都教我們怎么訂正試卷，但是從來沒有人教我們如何訂正我們的感情，我們的人生。

當一份感情走到了盡頭，為什么不能放手呢，偏執地不放手并不會讓我們感到快樂，就像很想努力地握住一把沙，但是沙子卻依舊從指縫中溜走，竹籃打水終究一場空。

很多時候我們有勇氣向前一步開始一段感情，卻遲遲沒有勇氣后退一步，瀟灑離開。

出軌有罪，但是真愛可貴。他們在錯誤的時間錯誤的地點遇到了對的人，卻沒有用合適的方式正確處理。這劇情，其實從一開始就注定了結尾的基調。

最令人唏噓印象深刻的，不過在于男女主角經過重重困難，終于同居了，但是隨即而來的卻是猜疑嫉妒與不信任，同床異夢進而冷戰的他們在婚姻的門檻前就被絆了一跤。不禁引人深思，由背叛出軌而來的愛情，是否也容易在背叛出軌中逝去？兩個人如果做過對不起對方的事情，就很難再相信對方了。

都說婚姻是愛情的墳墓，我在猜想，把鏡頭定格在結婚前一夜，把故事從生離變成死別，這應該是一個尚能接受的開放式結局吧。

每個童話故事里，結局都是王子和公主從此幸福快樂地生活在了一起。但是現實不是童話，現實往往更復雜。

可能結婚后男女主角的婚姻也會是被柴米油鹽醬醋茶磨滅掉當初的激情，也可能會懷疑猜忌對方是否忠誠，也會有爭執吵鬧甚至大打出手？成年人的故事，往往是復雜得多啊。

不管怎樣，故事終于有了個結局，乃里子仍就是正牌的北野太太，但紗和卻得到了乃里子渴望已久的孩子。但這場沒有硝煙的戰爭，沒有贏家，沒人全身而退。

雖然兩個人都深愛的他已經離去，我卻相信，這正是兩個女人獲得新生的開始。在劇中，乃里子伸出手想要握手的時候，紗和沒有配合，但在結局，紗和卻主動去攙扶因拐杖不穩摔倒在地的情敵，兩個爭了這么久的女人，終于迎來了握手言和的一天。

她們都會在未來得到幸福的吧，帶著曾經的傷痛，堅強勇敢地，活下去。