? ? ? ? 我從來不會因為某個影片而刻意去電影院，大多都是跟隨幾個要好的朋友去看看，有啥看啥。今年第一次走進電影院也不例外，《八佰》當時壓根就不知道是個什么題材的電影（這也是我最遺憾在沒有了解當時歷史背景的前提下就去看了電影），記得影片的開頭通過老婦人的口述和幾行字幕一下子把我們拉回到抗戰時期的那個年代。接下來聽到帶著濃濃方言的軍官呵斥聲，映入眼簾的就是疲憊、軍容渙散、裝備雜亂的軍隊走在綠油油的田野中，其實我想都不敢想那是一支正規部隊。之后鏡頭由近及遠，一下子拉到受到戰火洗禮濃煙四起、殘垣斷壁、破敗不堪的大上海，再配上烏鴉和幾聲鴉叫，電影的感情基調就奠定下了——凄慘、悲壯。

? ? ? ? ? 一條蘇州河，一邊是天堂，一邊是地獄，一邊燈紅酒綠，一邊沉如死海。四行倉庫這邊是刀槍火海的浴血奮戰，對面是紙醉金迷的十里洋場。我想管導以強烈的對比展現出整個影片的基本場景，它所帶來的不僅僅是絕望與希望相纏繞所呈現出的一種震撼，更是民族的恥辱與自豪相交雜的心靈碰撞。

? ? ? ? ? 看完電影大家可能都在找主角是誰？謝晉元、蓉姐、老鐵、洋拐……電影中人物眾多，管虎導演曾說過，每個人物都是主角，也都是配角。《八佰》中所刻畫的形形色色的人物并不是單單純純的非黑即白，而是摻雜許許多多的灰色地帶，每個人都是隨著局勢發展而自我改變的陶人兒——起先想要逃跑無意抗戰的士兵、租借內的民眾、開賭場的青幫大姐、因為房子漏水還斤斤計較的教授夫人及教授。他們不是純粹的“黑”，也不是純粹的“白”，他們是在“黑”與“白”之間漂浮不定的一個個“灰色”的靈魂。他們的“黑”在于起先放棄抵抗沉迷于眼前的美好幻景，視對岸炮火連天事不關己的看客，他們的“白”在于到最后愿意將生死置之度外，成為八佰壯士的堅強后盾，在于期盼炮火過后，人在國在。

? ? ? ? 電影中有很多觸動人心的經典話語，四行倉庫里的對話其實就是面對生死存亡八佰壯士最后的的掙扎。“我不能死，我娘還等著我回家呢。”這是劇中的一個人物端午說過的一句話。由此可見，他們所令人憤怒的“黑”其實是由每個人對家的思念這一毫無過錯的“白”所產生的。每個人都有恐懼、每個人都會害怕，每個人的無畏都需要被喚醒。

? ? ? ? 看著主動請纓的壯士們一個一個從樓頂無畏躍下引爆自己，這是整個影片的轉折，是由“黑”到“白”的質變。這一刻我無法掩飾內心的痛，眼淚奪眶而出，“愛”與“恨”的碰撞所產生的抽泣聲充斥著整個影院，那接連不斷的爆炸聲真正炸醒了河對岸愚昧無知而又麻木不仁的民眾。“國人皆如此，倭寇何敢。”這一句臺詞是我記憶最深刻的，也是被深深地印在了每一個人的心底。當國旗被升起國民歡呼叫好時，當一雙雙國人的手伸出時，中國人的家國情懷是真正被喚醒了。

? ? ? ? 影片中唯一能讓人內心安靜，有所期待的場景就是日本軍官和謝晉元團長的會面。身騎黑馬的日本軍官和身騎白駒的謝團座無疑是影片中一大沖擊波，黑暗和光明、絕望和希望被巧妙地轉化成日本軍官的黑馬以及八佰壯士的白駒。而倉庫對岸租界的民眾們看到揚蹄奔馳的白駒時的興奮，既是新奇而更多的則是對希望的渴望，對光明的向往，對中華民族會重新站起來的堅定。

? ? ? ? 最后在廢墟中踏出的帶著血紅色的傷口的白駒，則意味著自國門打破，中華民族遭受重重磨難，山河破碎，任人宰割，千瘡百孔后，英勇頑強的中華兒女卻仍然充滿希望仍大步昂揚地向未來馳騁而去的中華民族脊梁。90年后，山河依舊，脊梁依舊，不管是地震水災，還是瘟疫病毒，任何困難都沒有難倒英雄的中國人民。八佰壯士的故事還會講述，八佰壯士的精神還會傳承，“若國人皆如此，倭寇何敢！”