入殮師又稱葬儀師，是專門為死去的人化妝整儀、納入棺中的職業(yè)，主要出現(xiàn)在日本。在中國尸體美容類似該職業(yè)。日本同名電影《入殮師》，講述了日本入殮師的生活，影片從一名入殮師的角度，去闡述死亡的真諦，凝視周圍人的愛，詠嘆生命。
小林大悟原本是位管弦樂團的大提琴演奏家，然而樂團解散了，他不得不放棄演奏家之路，賣掉借錢買到的大提琴，帶著妻子美香返回故鄉(xiāng)。無意之間，找到了一份入殮師的工作，經(jīng)歷了人生中的第一次，面對了妻子的不理解，鄰居的嘲諷。不知不覺中，大悟理解了入殮師的工作，每次都拿出最真摯的態(tài)度來出席儀式，終于等來了妻子的歸來，也帶來了新生命。結(jié)尾時，好友的母親和30年來不知去向的父親的死亡，他都默默的承受，全神貫注完成自己入殮師的工作。
從這部難得一見的日本式哲理電影，透過陸離的世事，看到親人逝去不同的悲哀，看著一次次的入殮，每一位觀眾都會靜下心來去思考生死。
關(guān)于“死亡”，村上曾經(jīng)在《挪威的森林》里面寫過，“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存”。作為一部以入殮師為主角的電影，“死亡”是無法回避的一個話題，然而“死亡”卻絕非影片真正的主題，這部電影著墨死亡，卻始終是在詠嘆生命。
全片的敘述始終處在一種舒緩狀態(tài)，并不拖沓，相比來說《入殮師》節(jié)奏尚算適中。況且大悟起初覺得自己工作低賤，對親友們遮遮掩掩，首次工作見到腐爛的尸體便不斷嘔吐，更有朋友歧視、妻子離家，他的諸多不如意，亦為劇情如何發(fā)展，設(shè)下懸念。
影片的主線便是大提琴和石碑。
初次看《入殮師》的時候，覺得影片的音樂很出色，但沒想到是出自久石讓之手。久石讓努力讓音樂與畫面平行，影片中的音樂始終表現(xiàn)著主角的心理狀態(tài)。用音樂刻畫人物的心理，感染觀眾的聽覺，用聽覺喚醒觀眾內(nèi)心的共鳴。大提琴音律渾厚悠長，打破死亡帶來的沉重，仿如主人公內(nèi)心的洪流。并且，旋律中總是帶著淡淡的憂傷，觸動人的心弦。大悟那段在草原拉琴的鏡頭，不僅僅是環(huán)境的空曠，同時與音樂配合，也表現(xiàn)出了大悟內(nèi)心的“大悟”。父親的死亡，手中的石碑，憂傷的音樂，將大悟面對死亡父親時的心態(tài)表露無疑，沒有一句臺詞，音樂的講述卻勝過千言萬語。結(jié)尾“入殮師”伴隨著琴曲，藝術(shù)化手法，表達一種對入殮師工作的尊重，煽情之余，亦升華了主題。
石碑，作為影片中的關(guān)鍵道具貫穿影片的始終，是人對人感情的寄托，依靠那一顆小小的石子，影片達到最后的高潮。石碑是愛的象征，小時候大悟與父親相互寄托，但是父親的離去對他而言有著復(fù)雜的情感，當他最后掰開父親的手，看到他送給父親的石碑掉落，他忽然明白了父親對他的愛。接著，大悟把石碑交到即將出世的孩子的身旁，這是他對自己孩子的寄托。生死會不停的繼續(xù)下去，而愛也會伴隨著生死伴隨著人生命的旅程。
不僅僅是石碑，還有那幾條逆流而上的魚，正好有一尾向下游飄去，明知是死，卻還是拼命的向上游去。老人說得好：“是自然定理吧，他們天生就這樣。”大悟陷入了思考之中，明知是死卻還要努力，真的有意義嗎？無論你再怎么努力，始終無法回溯到源頭，生命就是如此，何必為了死亡而悲傷呢？
在一些細節(jié)問題上，影片處理得當。最突出的就是入殮時他們的動作和投入的表情特寫。另外幾個起推動作用的就是不同的逝者家屬對他們的態(tài)度，又不屑的，侮辱的，又鬧事的，但最后等他們做完工作，都是感激不已，我想這些處理給觀眾就有了一個慢慢的思想沖擊。 而對愛的深層表達，是對于大林家那個音樂唱機的特寫，妻子放了一盤碟，他說那是父親愛聽的，妻子當即說，媽媽應(yīng)該還是愛著爸爸的，不然不會把唱片整理的那么整齊。接著便是唱機轉(zhuǎn)動的特寫，難道這不是在表現(xiàn)生命的輪回嗎？
著墨死亡，卻始終是在詠嘆生命。
影片中處處書寫著死亡，活著的章魚放生后卻死了，孤單老人腐敗的尸體，好友母親的突然辭世，意想不到死亡通知書。這就是死亡的存在，時時刻刻無不圍繞在我們身邊，每個人總也躲不開它。但是，正是這一次次的入殮，讓大悟真正明白了入殮師工作的神圣。影片中，大悟獨自在山腳下演奏與大悟在做入殮工作相互剪接著，演奏藝術(shù)與生死藝術(shù)相互交融，舒緩的大提琴旋律下，入殮師得工作顯得如此偉大。在這里，也給了很多入殮的特寫，更是將這份工作藝術(shù)化，當觀眾真正的理解這份工作時，入殮其實就如琴聲一樣，悠揚而且波瀾壯闊。
妻子最起初嫌棄丈夫的工作，但是她的笑容卻是影片中最溫暖的陽光，每次給她笑容的特寫，都表示著不同的寓意，對丈夫的理解，對丈夫的肯定，對未來的憧憬，充滿希望，每次溫暖笑容的背后，也多表現(xiàn)出了她的心里變化，從難過到釋然，她逐漸肯定了丈夫的工作，也有了更深的認知。感慨死亡，也詠嘆著生命。
平田老人在影片中也是重要的存在，可以說他才是大悟的一盞明燈，在大悟最迷茫的時候，是他的話給了大悟指引，讓大悟開始思考生死。在好友母親的葬禮上，平田說：“死可能是一扇門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，走向下一程?！笨梢哉f，整部影片都在圍繞這句話寫，大悟是實實在在經(jīng)歷出來的，卻讓一個老人來點睛。影片給了老人很多特寫，或許也是對人生的感悟，老人終歸經(jīng)歷過，總會有很多年輕人沒有的體會感悟。
從對父親的恨到最后理解父親對他的寄托，失去父愛到尋回父愛，這就是人性的回歸，這也是影片最大的心意。大悟在生活的磨礪中感悟生命的意義，在普通的生活中演繹不平凡的人生祭禮。
著墨死亡，卻詠嘆生命。死亡并不可怕，結(jié)束就是新的開始，每個人的心中都有著對死亡的解讀，或許你也可以像大悟一樣對死和生大徹大悟，真正明白生與死的意義。或許，在迷茫生與死時，聽聽大提琴渾厚悠揚的聲音會有你有所感悟，它會告訴你生命的真諦。