下崗潮之前，中國很多城市里都有搖搖欲墜的標準件廠、機械廠、鍛造廠、閥門廠、彈簧廠、電機廠、合成革成、一化二化等等。工廠給職工們建一些蘇聯式樣的筒子樓，里面的人天南地北，由此形成一種特殊的聚居形式。（電影里殺妻的背景就是典型的筒子樓，家家戶戶雞犬之聲相聞，做那個事也得壓著聲進行）。

在成片的筒子樓與廠區之前，一去一回就會經過一些當地人居住的地方，如果這個地方交通四處開闊，便形成一個十字街，在這個十字形街上，本地居民將自家房屋隔開，前面租出去，或是自己做生意，本地人開得最多的是雜貨鋪，租出去的，一般開了飯店，發廊，服裝店、修理鋪、照相館，電子游戲廳，錄像廳，臺球廳等等，離這個十字街不遠就會有一個自發的菜市場，那個時候廠子里都有大食堂，但是周天還是要自己做的。

菜市場旁邊有百貨大樓，邊上工人俱樂部，俱樂部里放一些電影，周邊擺幾個臺球案子。俱樂部前面是露天舞廳，舞廳旁邊有旱冰場，劉桃演的舞女就在這里討生活，50元左右不等吧可以摸，劉桃演得挺像的，那時這種地方許多這般模樣的30多的女人，就是那么個味道，周圍經常聚集有一幫一幫的閑散青年，起了沖突，“你他媽哪的？！”，“我合成革的！你他媽哪的？！”,"我標準件的，操！"

這個十字街就會被稱為小香港，在出國還不普遍的時候，香港就是內地人的圣地，因為香港似乎什么都有，最符合青工幻想的，便是那里可以花錢找妓女；十字街不是由于有高樓大廈，光怪陸離而被稱為小香港，而是夜晚曖昧燈光的發廊與舞廳，以及里面影影綽綽的女人，使工廠里的青工把這里當成一個體驗香港生活的地方。

在這一片，有治安聯防隊，派出所，形成一個生態系統，雖然搖搖欲墜，弱肉強食，卻也那么生機勃勃。

下班了烏泱泱的產業工人，從一個個大鐵門后出來，自行車前面掛著個網兜，里面是叮鐺響的鋁飯盒，工廠的衣服幾乎都是一水的藍色帆布制服，頭型也幾乎是一樣的，段亦宏那種三七開長頭是比較流行了。段亦宏的黑皮夾克，下面穿軍綠色呢子褲，代表他是與執法系統的某種關聯，尤其那輛偏三。段飾演廠保衛科長，當時也是吃得開的的人物。

湖南冷起來，是侵入骨頭的那種冷，想像一下沒有一處暖和的冬天里，穿的衣服卻是濕的。屋子里更冷，陰暗，取暖用爐子，更多的是炭火盆，人會生凍瘡，大人好些，小孩子生凍瘡的時候就會癢，癢了撓，撓爛了，到了夏天長好，那里就會成為一個坑。

《暴雪將至》里的一個小香港，段亦宏在這里用江一燕釣疑犯。疑犯是小香港里的土著居民，家里開了個雜貨鋪。

段亦宏演得不錯，比同期的《引爆者》好，是劇本的原故，如果《暴雪將至》是紅燒肉的話，餓得時候可以吃碗米飯，《引爆者》就是水煮豬肉，又煮得柴了，扔點鹽，讓你沾著吃。

江一燕飾演的風塵女子燕子，有些讓人出戲。小香港這種地方就不允許有這么漂亮的人存在，早就給蹂躪成殘花敗柳了。更不會自殺，風塵之中哪有性情中人。

記得江一燕是因為《四大名捕》，不是因為那部電影有多好，而是因為姬搖花，也不是因為姬搖花演得有多好，而是因為這個名字起得好。溫瑞安的武俠小說，想名字估計就想了一年左右。

那個時代特有的雨衣，披上帽子，陰雨連綿，天色陰晦，懸疑驚悚的氣氛就出來了，廠房外的泥路，永不放晴的陰雨天，破廠房，一樣呆滯的人。

杜源的老刑警與段亦宏在搭著篷子的小飯攤喝酒，那時有什么呢，炒粉？臘肉？酸豆角？

“抓信機遇，深化改革，自愿下崗，為國家減輕負擔”，響應著號召，隨著劉歡的“只不過是從頭再來“，領著買斷工齡錢從頭再來。之后，廠房拆了，筒子樓也變成漂亮的樓房，小香港也拆了，土著居民仍然是過著收租的生活，百貨變成了商業中心，游戲廳變成網吧，發廊變成洗浴中心，錄像變成電影院，小飯館變成大酒店…中國城市里每個小香港幾乎都變成了高樓大廈，燈紅酒綠的。

燕子們對于去香港的向住已經變成對港燦的鄙視，一切都變了…真兇的墳估計都找不到了，被段亦宏打殘的青年估計變成中年胖大叔打麻將收房租，一切都變了，人性卻還是一樣，所有以前發生的，以后還在發生，包括連綿陰雨，只不過雪少了…