01

寫作只能是作家干的事么？

哦，NO，不是這樣的。

我們每個人7歲入學，九年義務教育再加三年高中，至少上學12年，在這12年當中，我們有一門必須要學習的課程，叫做語文課，按字面意思的理解，語，語言，文，文章，張口說出來的想法就是語言，把想法寫在紙上就是文章。

為什么語文課要學習這么久？

因為說話和寫文章要伴隨我們的一生，這是每個人最重要的表達方式。

比如說，音樂也是表達方式、舞蹈也是表達方式，可它們的適用范圍有局限性，今天打算請朋友們吃飯，怎樣去邀約？不可能打通電話張嘴就唱一段吧？還得靠語言，還得靠文字，我們除了說會說“不見不散”這樣人人都用的詞，能不能來個新穎別致的呢？

“晚來天欲雪，能飲一杯無？”

“開軒面場圃，把酒話桑麻。”

你這樣一說，大家立馬覺得你很與眾不同，很有文學韻味，很知性，很美。

再比如說，我們每天每個人都要發三五條朋友圈，有些人的朋友圈就寫的很有趣，哪怕是個拉票鏈接，他也能勾引起你的好奇心，忍不住打開看一看，而有些人的朋友圈就很無趣，要么冷冰冰，要么很寡淡。

給朋友寫一封信、給孩子作成長記錄、求職簡歷等等，其實，這些都是寫作的一部分，都是我們人人都要用到的。

寫作可以說是我們一生都揮之不去的事情，

那為什么不嘗試著把它做好？

這就是為什么我們每個人都要提高文學修養，人人都要學習寫作的原因。

當你能把一句話說漂亮，就能把一段話說漂亮，也一定能把一篇文章寫漂亮，就是辣么簡單啦！

電影《肖申克的救贖》的作者金先生曾經說過，“寫作不是為了賺錢、出名、找人約會、做愛或是交朋友。最終寫作是為了讓讀你作品的人生活更豐富，也讓自己的生活更豐富。是為了站起來、好起來、走出來、快樂起來，好嗎？”我們學習寫作，也一定要拋開功利心，不是要成名成家，而是讓自己活得更有質感。

02

如此重要的事，那我們應樣開始呢？

閱讀和寫作是密不可分，沒有一個作家只寫作而不讀書的，不讀書的創作就是在天方夜譚。大量的閱讀量才能讓我們有思維梳理和輸出。閱讀，就是一個作家的創作核心。沒時間讀書？那就沒創作的核心力量。

閱讀的意義是讓你有更多的體驗，無論你讀的是好書還是爛書。好書自然不用說，爛書也不是浪費時間，至少告訴你一種失敗的經驗，告訴你爛作品失敗在哪里，自己避開這樣的雷區，這也是很大的收獲。

如果你想當作家，那就遠離一些誘惑。不要讓和你夢想無關的東西消磨你自己。比如電視，微博，微信，干擾太多了，自然沒辦法踏實的寫字。

再長的作品也是一個字一個字寫出來的。所以，開始寫很重要。

每天都要寫。給自己制定一個目標，哪怕每天500字，哪怕只是發在朋友圈，一天500字，一年18萬字，夠出一本書了。500字根本不算個事，關鍵是每天都要寫。

想寫什么寫什么，想起來什么寫什么。讀后感、工作總結、生活感悟、對做菜的心得、和孩子聊天的趣事，只要你講真話，寫最真實的東西，而不需要憑空編造。最真實的就是最好的。

只有通過大量的寫作練習，才會有質的進步，違心的寫作不可能持久。

寫不好就是因為不讀書，不思考，不練筆，不聽話。

03

狀態真的很重要。

無論做什么事情，我們的狀態很重要，比如演講、考試，尤其駕駛證考試，很多人過不了都會說狀態不好，寫作也如此，狀態很重要。

我們常說要全情投入，可我覺得全情投入還不夠，要全力以赴去完成。

大家都見過小雞吃米，也見過小豬吃食，小雞吃米就是全情投入，那小豬吃食就是全力以赴。自行腦補畫面，最好想象時有音效。

那怎么讓自己由小雞變成小豬呢？

首先你得把自己餓到一定程度，對于寫作來說，餓的過程就是構思、醞釀、積攢的過程，當你前期的準備足夠多了，有呼之欲出，不吐不快那樣的感覺，那必定是最好的狀態，全力以赴，一氣呵成。

寫點啥好啊。

寫你知道的，寫你了解的，寫你自己渴望寫的，寫那些讓你深深著迷的，欲罷不能的東西，寫那些讓你熱血沸騰的東西，寫那些半夜想起都能讓你興奮的睡不著覺事，寫那些你可以不顧場合和任何人爭論的事，甚至你可以為了這些事和朋友翻臉。

回想一下，哪個人是你可以在任何場合都要維護她的？是你的同學還是你的閨蜜？再問自己一個為什么？是因為什么樣的交往凝聚了你們的感情？把你們的故事寫出來，讀者會因為你發自內心的熱情而被感染。

千萬不要讓大家覺得無聊。

你的文章不能讓讀者無聊，不能讓讀者枯燥，不能讓讀者索然無味。

除了私人日記外，我們寫的任何作品都需要指向讀者，那么，我們就必須站在讀者的角度去思考。

如果你只是平鋪直敘，寫你和閨蜜認識了三年了，每個周末都會一起逛街，她喜歡什么類型的衣服，你喜歡什么類型的電影，吧啦吧啦說了好幾百字，讀者會覺得無聊，這有什么可說的啊？這和讀者有什么關系呢？

你自己在寫之前就一定要明白，你這篇文章最吸引人的地方是什么，你用什么把讀者留下？

我們有沒有過點開朋友圈的一篇文章，看了三五行就退了出來，因為實在沒意思，讀不下去。要么就是無病呻吟，要么就是長篇大論不說重點。

其實，讀者最喜歡的就是瞎操心。

你得勾起他的好奇心、恐懼心、貪婪心，或者同情心，讓讀者從你的文字當中感受到喜悅或者悲傷，哪怕是得到了一點點的感悟，又或者是一種無力感，一聲嘆息。

總之，你要讓讀者從你這里帶走些什么，因為他讀每一篇文章之前都是有所期待的，如果他什么都帶不走，那就是作者的失敗。

盡量要讓讀者在你的這篇短文當中有一次情感經歷，什么情感不重要，愛情、親情、友情、哪怕是仇恨之情，這就是作者和讀者之間產生的一種共鳴，這種共鳴越強烈越好。

下午看了賈平凹老師的《寫給母親》，這篇文章我之前沒有讀過，是因為看《朗讀者》那個節目，斯琴高娃老師朗讀了這篇文章，我在聽了不到一分鐘的時候，眼淚就下來了。

“人活著的時候，只是事情多，不計較白天和黑夜。人一旦死了日子就堆起來：算一算，再有二十天，我媽就三周年了。”

開篇很簡潔明了的一句話，我們就知道這是紀念母親的一篇悼文。

“三年以前我每打噴嚏，總要說一句：這是誰想我呀？我媽愛說笑，就接茬說：誰想哩，媽想哩！這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯過吃飯時間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到我媽了，認定是我媽還在牽掛我。”

到了這一段，我一下子眼淚就流了出來。樸實的語言，真誠的表達，可是瞬間就將每個人心底的那種親情激發了出來。

讀到此處，我們每個人心里都會跳出來一個母親的形象，雖然賈平凹老師是名家，我們是無名之輩，可在讀他的文章的時候，他在給你講他媽媽的時候，讓你不由自主地想起了你的媽媽，這就是作者和讀者的共鳴，這就是作者和讀者的對話，這就是好文章的力量。

不要多說一句廢話，不要有一個多余的字。

越簡潔的文章越有力量，越是精品，一句話能用五個字說清楚，絕對不要用八個字，多出來的這三個字就是水份。

我們常說干貨，所謂干貨就是把水分都擠壓掉，羅里吧嗦說半天，和的核心內容一點關系都沒有，那說它干嘛？

不要告訴讀者他們不必要知道的任何東西，把寫出來的文章像擰一塊濕毛巾一樣，用力，擰得干干的，好文章每一句話每一個字都是有意義的。

雖然我們不是名家、大家，但也不要讓別人看起來覺得我們是個外行。作者首先就是讀者，不要騙自己，你也騙不了你的其他讀者。

在給讀者帶來情感沖擊的時刻，不要吝嗇，放開手腳，不能遮遮掩掩，欲言又止，蜻蜓點水。賈平凹老師的《寫給母親》全文880字，除了開頭和結尾兩段，中間用了730個字在寫對母親的思念，他打噴嚏想起了母親的打趣，他寫作累了，想起母親對他的叮囑，尤其寫到“他站起來，去母親的房間里立上一會，自言自語半天”那一段達到了情感上的高潮。文中所有的細節都是圍繞著對母親的思念，思念就是就是這篇文章的主題。不管是開篇的鋪墊還是其他細節的描寫，都是為了突出高潮部分，那么，到了高潮部分就一定要充分把握，把所有要表達的情感都釋放出來，榨取高潮的所有價值。

抓好手中的素材。

我們的手里有一把魚食，當我們在喂魚的時候，一下子把魚食扔進魚缸，魚全部集中了過來，不出半分鐘，魚兒將食物吃了個精光，然后全部游走了，沒人搭理你。

如果換個方式，把手中的魚食一粒一粒地扔下去，你扔多久，魚兒就陪你玩多久。

我們此刻手里攥著的不是魚食，而是要傳遞給讀者的思想和信息，如果你開篇就暴露了結尾，誰還有耐心聽你后面的事呢。

同樣是一個故事或者笑話，有的人講出來就很搞笑，有的人講出來就很無趣，就是因為沒有掌握好手中的魚食。

要說的話什么時候說，哪些該說，哪些不該說，不該說的一定要憋好了，這招叫留白。把一切都說了出來，這樣的文章很難吸引人，而寫起來又很吃力，好文章往往都很含蓄。比如《紅樓夢》里一個細節就非常典型的留白。林黛玉的生命就走到了盡頭，黛玉臨死之前說了半句話“寶玉你好……”，就咽氣了，這樣的半句話，既符合人物當時的狀態，也給人們留下了很大的想象的空間。林黛玉是想說“寶玉你好嗎？”、還是想說“寶玉你好狠心啊”？或者是“寶玉你好無情”、“寶玉你好自為之”、“寶玉你好好地活著”。一千個讀者眼中有一千個《紅樓夢》，這就是因為每個讀者自己的體會和感受不同。試想，如果作者把后半句也寫了出來，那效果就弱了很多。留白會讓文章韻味無窮。

昨天，一位老師寫了這樣一段話：“寫作，不是期望你‘悠然見南山’，‘獨釣寒江雪’，而是，你就是南山，你就是白雪。它至少能夠，讓你和你的靈魂在一起，幫助你成為你自己。”

姑妄言之，姑妄聽之。