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最近被稱為“眼淚收割機”的電影《何以為家》（原名：《迦百農》）好評不斷，在《復聯4》的壓力之下依然勢不可擋，突破重圍，連續多日票房亞軍。
這部影片直譯名叫《迦百農》
迦百農，英文叫做Capernaum，在圣經中的一個地名，系加利利海附近一域，在西布倫和拿弗他利的邊界上，是耶穌曾經傳講福音的地方。
它曾是一座無比繁華的猶太城、港口城市，也是耶穌后面傳講福音的一個中心，耶穌的第二故鄉，在這個地方發生了很多神跡。但是迦百農的人民卻不愿意相信耶穌并將他趕出城外，這座沒有信仰的城市也終究應驗了耶穌的預言走向毀滅，變成了一座廢墟。所以，迦百農也被叫做“被上帝遺棄的城市”。
曾經發生神跡的地方卻變成了一片一片狼藉的廢墟，所以迦百農這個詞也有“混亂”、“失序”的意味。
就像電影中的主角zain（贊恩），過著仿佛被上帝遺棄的生活。
不得不說，這是一個充滿味道和深意的名字。
導演：娜丁?拉巴基（Nadine Labaki），1974年2月18日出生于黎巴嫩巴布達特，黎巴嫩導演、編劇、演員。
《何以為家》是第一部在中國上映的黎巴嫩電影，所以這次對于娜丁而言是一件大事，緊張與興奮相伴。
從去年戛納至今，《何以為家》已在全世界收獲極大贊譽。那為何這樣一部影片會牽動這么多人的心？
娜丁坦言，“我認為雖然這是一部講述黎巴嫩故事的電影，然而，這個故事是針對所有沒有獲得基本權利、教育、健康和愛的人的故事。這個黑暗的世界里的人物狀態，是一個時代的癥狀，是世界上每一座城市的命運。”
“在黎巴嫩，我們每天都能看到兒童遭受痛苦，”娜丁說到。
整部影片凸顯真實二字。
娜丁從未想過用職業演員來扮演角色，因為經歷著此種生活的人，會做出最本能的反應并在鏡頭前展現出無法復制的魅力。
拍攝時，現實和拍攝內容的同構，也時常震撼到劇組同仁們。
“當希拉爾在電影中被捕時，我們拍攝了這一幕。兩天后，扮演希拉爾的約丹諾斯??希費羅在現實生活中被捕，因為和她的角色一樣，現實中她也沒有任何證件。電影中，被送進監獄時的眼淚是真實的，因為她經歷了這樣的場景。”
約納斯也同樣如此，在拍攝期間，扮演者因為親生父母被捕，不得不與選角導演一起生活了三周。
娜丁坦言，“所有這些故事和現實結合在一起的時刻，無疑為這部電影的真實性做出了貢獻。”
三年調研，六個月的拍攝，500多小時的素材，2年的后期制作，12小時的粗剪版本，到如今的2小時完成版，前前后后五年時間換來了娜丁希望的呈現結果。
“我希望，我的電影能夠成為一種改變世界的力量，”這是娜丁做電影的意義。
展現社會困境，并不是《何以為家》成片的最終目的，為社會帶來改變，才是影片的價值。
娜丁表達其影片背后的訴求：“想要促使相關負責人制定法案，為保護受虐和被忽視的兒童建立一個合理的社會體系的基礎。給孩子一個單純的環境，而不是讓他們的誕生只是上帝的旨意，或是性沖動得到滿足的結果”。
改變的進程無法一蹴而就，好在，改變正在點點發生。
影片上映后，黎巴嫩相關部門開始關注這個問題，并付出行動。。。
電影，有著改變世界的力量，這一次，《何以為家》做到了。
改變還在繼續。。。
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《何以為家》
01
生而不養視為罪
映入眼簾的是一個雜亂無序的貧民窟。
一群青少年在彼此追逐打鬧。
鏡頭切換，少年們沖進一個廢棄的房間。
在里面手舞足蹈，興奮異常，好像在慶祝勝利一般。
對著彼此吞吐煙圈，以此慶祝快樂。
故事的主人公就是其中一位。
贊恩出生在巴黎嫩的一個貧民窟中，兄弟姐妹有很多。
作為家中長子，年僅12、13歲就開始分擔家庭重擔。
在父母的指導之下騙取藥店似成癮處方藥，研磨成粉，融進衣服，帶進監獄售賣。
本該上學讀書的年級，為維持生計，只能選擇在房東的店里打工，扛水、卸貨、送煤氣，厭惡房東兒子的同時還要學會隱忍。
小小的年紀就學會了承擔，照顧自己的弟弟妹妹。
在妹妹薩哈兒出現生理反應之后，為避免被父母親賣出送人。
贊恩偷偷幫妹妹清洗內褲，用自己的背心為其制作衛生用品，并警告妹妹一定不要告訴父母。
本以為事情會這樣悄無聲息隱瞞下去，
但，結果事與愿違。
11歲的妹妹被賣給房東的兒子，贊恩憤怒的表達自己的不滿，卻換來父母的怒罵踢打。
贊恩一氣之下離家出走，開始一個人在外流浪。
對于一個年僅12、3歲的孩子來說，在外流浪是何等的凄苦？
沒有食物、沒有住處、沒有工作
幸運的是，遇到了一個內心善良，但處境堪憂的埃塞俄比亞女工泰格斯。
雖然生活困苦，再加上面臨著身份到期的而無力從黑販那里購買身份證的困境，泰格斯依然選擇收留了贊恩。
但好景不長，隨著泰格斯被抓捕，贊恩失去了庇護所，又開始了流浪，不過這次是帶著泰格斯的孩子約納斯一起。
為了養活自己和約納斯，贊恩，想盡各種生存辦法。
變賣家中物資，制作成癮藥售賣，偽裝成敘利亞難民領取物資。
這些場景是我看整片中最為感動的地方，被主人公的擔當、責任和勇氣所感動。
即使很努力生存，但改變不了現實情況。
為了讓自己和約納斯脫離這樣的生存困境，贊恩將約納斯“交付”給人販安置在條件好的地方，并換取偷渡出國的機會。
面對，約納斯被迫送走，許久未流淚的贊恩止不住的流淚，充滿了不舍和痛苦。
為了拿到自己的身份證，離家又歸的贊恩不但沒有得到父母親的關心，
相反是再次的拳打腳踢，甚至出口毒罵。
意外得知自己的妹妹大出血而死，陷入憤怒的贊恩舉刀沖入了房東的店里，刺傷
房東的兒子。。。
劇情到這，基本處于尾聲。
從故事開始至此，小小年紀的贊恩，表現的是超乎同齡人該有的冷漠，臉上從未有過笑容。
02
為人父母，你配嗎？
日本作家伊坂幸太郎曾經說過，“一想到為人父母，居然不用經過考試，就覺得真是太可怕了！”
這個時代，各個證件、培訓有很多，每一個專業工作都需要持證上崗，但唯獨父母沒有證，也不用持證上崗。
對于出生在這樣家庭的贊恩來說，他就是一個生產工具，時刻為家里的生計忙活著，而他的妹妹們則是換取物資的寶貴籌碼。
這是一個悲哀的事情，也是一個讓人無奈的困境。
即使自己離家出走，父母親也沒有關心過分毫，回到家中換來的只是辱罵和責怪。
自己的女兒死于大出血，也沒有從父母親身上看出半點因自責而表現的難過。
自己的孩子出生沒有出生證明，為人父母竟不知道孩子的年齡！
然而面對這些的時候，他們還義正嚴辭的說：“這不是我們的錯”。
父親毫無親情的表達讓人生出憤怒
“我也是這樣出生的，這樣長大的，我做錯了什么？”
“我這是為了讓她擺脫痛苦”
母親的回應更是可笑
“我這一生都是奴隸，你還敢批評我？
為了讓孩子活下去，我愿意犯下千種錯誤。
他們是我的孩子，沒人有權批評我，我是我自己的法官。”
贊恩說，
關于童年，我日后能記住的只有
暴力、辱罵、毆打，鏈子、管子、皮帶打在身上的感覺。
他們說過最好聽的話是：
“滾，婊子的兒子”
“滾，你這垃圾”
為人父母，別人確實沒權利批評他們，但并不代表這是合理的！
電影中，作為一個哥哥，贊恩承擔了本應承擔的責任，諷刺的是他的父母卻是嚴重的不合格。
既然沒有做好當父母的準備，就不要誕生下一代。
你的孩子不是你的工具，也不是你的籌碼，更不屬于你。
孩子是愛的結晶，上帝賜予的禮物。
03
家，何以為家？
家，什么是家？
是有個四面墻壁，可以遮風避雨的地方嗎？
對于贊恩來說，什么是家？
是生他的那個貧民窟嗎？
讓他受盡了苦楚和冷漠的地方，給了他一個家的溫度了嗎？
贊恩說，“我活在地獄里，不過是生活里煎熬的一塊爛肉.....
我以為我們會成為好人，被人愛戴......”
有人說，有愛的地方就是家。
電影中，泰格斯的生活非常困難，面臨著被驅逐出境的危險。
但，依然選擇收留了贊恩。
在和約納斯一起生活的時間里，是贊恩唯一一次露出笑容。
在這個地方，雖然四處簡陋，生活拮據，但，贊恩體會到了愛和接納。
可以奪走泰格斯的一切，但，孩子是她的底線。
即使在最后被捕的情況中，這道底線依然沒有被突破。
這僅存的母愛光輝照亮了整部影片，和贊恩父母形成強烈對比。
真正的家不僅僅是一個房子，有四面圍墻可以遮風避雨。
而是充滿了愛、陪伴和關心，充滿了安全感和幸福感，她是一個人的安全天堂。
對于孩子而言，家是他接觸世界的第一站，能夠讓他茁壯成長的樂園。
里面充滿了對孩子的尊重、理解、接納、愛和陪伴。
每個人都是第一次做父母，也是第一次做兒女，
希望每個孩子都能被溫柔以待。
— end —
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