今年的《人民的名義》生動形象地向我們展示了官場的政治生態(tài)，以連續(xù)劇的形式描繪出了一部鮮活的省級領(lǐng)導干部的政治面孔和反腐大戲。前幾天剛上映的《不成問題的問題》（今年最期待的電影終于不成問題了）則活靈活現(xiàn)地向我們刻畫了人情世故的生活常態(tài)，職場奮斗史。

那么這部電影則是既是政治生活中的爾虞我詐，勾心斗角，也是尋常百姓的家長里短，小肚雞腸。但它沒有《人民的名義》那么多的官腔生硬，也沒有《不成問題的問題》那么略顯乏味枯燥，它更接地氣也更具波折。它就是黃建新和楊亞洲導演的早期作品——《背靠背臉對臉》。豆瓣評分高達9.2分。

提起黃建新導演，大家一定不會感到陌生，《建黨偉業(yè)》、《建國大業(yè)》就出自黃導之手。《背靠背臉對臉》是黃建新1994年的作品，1994年在電影史上是極不平凡的一年，這一年世界上出現(xiàn)了太多太多的好電影。同期中國也拍攝了很多經(jīng)典的作品，陳凱歌《霸王別姬》、張藝謀《活著》、姜文《陽光燦爛的日子》、王家衛(wèi)《重慶森林》、李安《飲食男女》等等。黃建新的這部作品雖然在傳播度和知名度上不如前面所說的這些電影，但是這部電影卻極真實地把官場的“潛規(guī)則”，正副手的交鋒，官群關(guān)系、吃回扣、形式主燈等等即使在現(xiàn)在依然存在的問題通過角色刻畫得入木三分。

這部電影的主演是牛振華，曾憑借此片獲得過第7屆東京國際電影節(jié)最佳男演員、第15屆金雞百花獎最佳男演員獎，演技真是綿里藏針。可惜去世得太早。配角諸如雷恪生老爺子、句號、張嘉譯（那時候還是小鮮肉）、李強等到現(xiàn)在已經(jīng)成為了老戲骨的一票子演員。

《背靠背臉對臉》是根據(jù)劉醒龍的小說改編而成。講述了王雙立在代理了文化館館長三年了依舊沒有扶正。上級指派了馬副鄉(xiāng)長空降到文化館做館長。這給王雙立造成了心理的打擊，為了能夠把老馬“逼走”，他制造了一系列的障礙和陷阱來設(shè)計老馬，并且拉攏了李會計、臨時工小侯、老宋等人。在經(jīng)歷了攝影展、歌舞廳停工事件后，老馬終于被上級平調(diào)到了農(nóng)科所當一把手。可王副館長依舊是代理館長。

正在王雙立再次爭取扶正的時候，文化局冷局長決定把自己的秘書小閻到文化館做館長。年輕的小閻素來知道王副館長的城府和高招，可畢竟也沒有什么太大的把柄和過節(jié)，而且小閻新上任也順利地做了幾件實事并得到了文化局領(lǐng)導的贊許。可是在王雙立的父親王老爺子的一次偶然的幫助下，王老爺子成功地上演了一出“苦肉計”，全縣的報紙都刊登了小閻的糗事。小閻因此被停職反省。王雙立本來料想自己這次館長坐定了，沒想到小閻過了幾天又官復原職，依舊是文化館館長。順風倒的李會計在小閻的授意下把王雙立氣病了。

病好了以后，王雙立想明白了，不再爭斗館長的職位了。于是開始準備生二胎、練書法，也不再勾心斗角。可是在臨時工小侯的揭露下，小閻和文化館館員肖樂樂通奸的事情爆發(fā)并私奔了。文化館頓時又群龍無首，此刻文化局徐副局長成為了正局長。徐局長立馬通知王雙立參加緊急會議，商討文化館館長人選的問題。

這部電影以王雙立數(shù)次想從副館長升任館長卻偏偏不能如愿的矛盾為主線，期間經(jīng)歷了兩任館長并與之進行明爭暗斗的城府較量。影片的背景設(shè)置在一個90年代初期的小縣城的文化館內(nèi)。在一條主線下面又暗藏玄機，通過不同任務來逐步激化和減緩矛盾。可以說，里面的每一位人物都是現(xiàn)實的寫照，每一個角色都是社會問題的折射。

幾個來回中，吃回扣、欠工程款、形式主義、面子工程、瞞報數(shù)字、假報發(fā)票、90年代下崗經(jīng)商潮、計劃生育和重男輕女的矛盾、送錢打點求撥款等等問題是那個時代表現(xiàn)出來的突出問題，同樣也是目前時代所面臨的問題。

影片無論是鏡頭處理、語言臺詞、布景美工都極具生活化，而一切的矛盾和情節(jié)都在這平靜的水面下按部就班地進行。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，也是本片中所表現(xiàn)的問題之一。當改革建設(shè)得如火如荼，精神文明建設(shè)也大放異彩的時候，導演偏偏把文化館放在一座破舊的老建筑內(nèi)。無論是開大會還是公開招聘的戲，都有一種古時候上衙門的感覺。一層柵欄隔開了體制內(nèi)與體制外，也隔開了現(xiàn)代化進程與傳統(tǒng)守舊的拖沓。

當計劃生育的政策落實到王雙立頭上時，重男輕女的王老爺子為了能夠讓老王家“傳宗接代”，不惜把親生孫女用藥灌成啞巴。但同樣是王老爺子，平時為人熱情好客，團結(jié)四鄰。做了一輩子的鞋匠，本該是到了享受天倫之樂的他，還每天免費幫鄰居們修鞋。同樣是修鞋，他還能夠為了幫助自己的兒子當上館長，不惜上演了一出賣血的苦肉計。一系列的性格沖突加在一個人物身上，才是這部劇最大的特點。沒有一個人物是扁平化的，個個都具有鮮明的特點，他們代表了社會中的一群人。

同樣的，電影中沒有絕對好人與壞人，只是通過鏡頭語言來向我們表現(xiàn)人生和人性。"沒有永遠的朋友,也沒有永遠的敵人,只有永遠的利益”在這部劇中體現(xiàn)得淋漓盡致。見風使舵的李會計一開始設(shè)計陷害老馬，也只是因為老馬“占”了自己的單位分配房。臨時工小侯對王雙立誓死效忠本質(zhì)來說是因為王雙立沒有開除小侯的心。老宋對王雙立的支持也是因為老馬害自己丟了實權(quán)，王雙立還接納自己再次進入文化館工作。老羅跟王雙立對著干，也是因為王雙立曾經(jīng)因為老羅私生活問題處分過他，老羅因而懷恨在心。對上層來說，文化局的冷局長和徐副局長之間的明爭暗斗雖然沒有在電影中直接體現(xiàn)，但是王雙立和老馬、小閻之間的故事又何嘗不是他倆的故事呢？

劇中的大多數(shù)人物和王雙立一樣，王雙立一心想往上爬，但在生活中對朋友真誠，對父親孝順，對老婆和女兒疼愛有加。你絕不會因為王使用小手段排擠競爭者而說他是個“壞人”，但也絕不會因為他是個孝子賢夫而說他是個好人。正如生活中的每一個都有優(yōu)點和缺點，評價起來也不能一句話說死。

20多年前，黃建新和楊亞洲兩位導演用真實自然的鏡頭和剪輯，演員們用真摯投入的演技以及直白露骨的臺詞，共同為我們揭露了這個時代、這個社會中所暴露的問題，人性中的丑和美。時至今日，這部電影的經(jīng)典依舊無法超越。

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黑色的皮囊下

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