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原文作者：蔡小馬
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【前言】
作為一個一直對港劇有所情懷的人，我本來非常期待今年開播的一部港劇----《飛虎極戰(zhàn)》。
這部集合了苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲、馬德鐘、王敏德、吳岱融、梁烈唯、伍詠薇等一眾演技派的劇集，走的也是港劇擅長的警匪動作題材，按理說應(yīng)該是非常期待了。
然而。
原定的3月5日開播，搜遍全網(wǎng)，結(jié)果只看到一個預(yù)告片……
要知道這部劇可是邵氏影業(yè)和優(yōu)酷合作出品的，最早說2017年底就上映，結(jié)果拖拖拉拉到現(xiàn)在還沒動靜。
其實(shí)縱觀這幾年國內(nèi)影視市場的格局，我們不難發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地和香港的地位早已有了翻天覆地的變化。
早些年我們通過電視臺和盜版碟才能看到的港劇，如今都默默的加入了內(nèi)地“網(wǎng)劇”的行列。
但是，和內(nèi)地同期熱播的劇集相比，港劇的點(diǎn)擊量簡直慘不忍睹。
面對這種狀況，我們不禁想問一句：港劇到底怎么了？
【資金流通遇阻，急需內(nèi)地?zé)徨X】
2016年的年底，TVB在當(dāng)年的財報里，發(fā)布了30年來的第一次盈利預(yù)警：
上半年收入同比下滑3%；
上半年營業(yè)利潤下跌30%；
上半年凈利潤暴跌70%；
2016年底市值比2011年縮水45%，股東凈利潤同比下跌55%~65%。
造成這樣的原因，和香港本身的經(jīng)濟(jì)疲軟不無聯(lián)系。
香港的電視臺的主要盈利來自于廣告，占了電視臺總收入的六成左右。作為廣告大戶的零售和消費(fèi)行業(yè)一直在走下坡路，TVB2016年的財報顯示：市況低迷導(dǎo)致上半年香港整體廣告業(yè)開支下跌約20%，致使TVB收入下跌11%。
反觀內(nèi)地，以2010年為起點(diǎn)，影視行業(yè)開始了迅猛的發(fā)展。
從2011年開始，內(nèi)地影視公司排隊上市，各路熱錢爭相涌入，投資過億乃至數(shù)億元的大劇紛紛上線，越來越多的作品以“名導(dǎo)+名角+特效+大制作”的組合出現(xiàn)，劇集制作已經(jīng)一腳踏入了“億元時代”。
而2016年電視劇市場號稱投資過億的電視劇近20部，其中包括《鬼吹燈》、《青云志》、《幻城》、《白鹿原》等作品。與此同時，優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇價格節(jié)節(jié)高漲，《幻城》、《花千骨》的售價都已經(jīng)超過500萬一集，《如懿傳》被某視頻網(wǎng)站的買斷價格，達(dá)到900萬一集，總共賣出15個億。
此時內(nèi)地網(wǎng)劇的收益主要來源于廣告收入，會員充值，和播出版權(quán)售賣。
2015 年，網(wǎng)絡(luò)劇廣告的投入產(chǎn)出比達(dá)到了 2.56 倍。雖然付費(fèi)會員收益比重增加，廣告業(yè)務(wù)占比呈現(xiàn)萎縮之勢，從2015 年上半年的 23.19%，到2016 年上半年下降至 15.5%，但目前廣告仍是網(wǎng)絡(luò)劇收益的重要來源。
內(nèi)地劇集極高的投資效應(yīng)，正是香港電視劇市場目前極度缺乏的。
在這種情況下，香港電視臺們紛紛轉(zhuǎn)投內(nèi)地，包括大名鼎鼎的TVB、亞視，以及新興的電視臺和獨(dú)立制作公司等，都開始了和內(nèi)地視頻平臺的深度合作。
【嘗試多維合作，保證兩地市場】
2017年的《盲俠大律師》算是第一部與內(nèi)地視頻網(wǎng)站合作的港產(chǎn)劇集，而合作方式也不是簡單的版權(quán)合作。
在項目開發(fā)之初，愛奇藝就參與其中，與TVB經(jīng)過多方協(xié)商之后，對此片做了革命性的變動。
首先在播出模式上，為了遷就網(wǎng)站的更新方式，該劇在香港采用了“周播模式”。
網(wǎng)站上每周二三免費(fèi)更新，而到了周六日在香港翡翠臺播出，內(nèi)地的觀眾能比香港觀眾提前4天觀看。
而如果擁有愛奇藝會員的話，可以直接觀看1-14集。
這項改動直接影響了該劇在香港的收視：
播出前三周，收視率一直維持在17%上下浮動；
至劇情中段，在口碑帶動下，收視率上升至22%左右，觀看人數(shù)約為140萬；
而愛奇藝的單集點(diǎn)擊量卻屢屢破千萬，播出不到四分之一整體點(diǎn)擊就已經(jīng)破億，劇集收尾時點(diǎn)擊量約5.3億。
這次合作讓TVB意識到一件事：就算香港本地收視率再高，觀看人數(shù)也很難突破200萬，而內(nèi)地市場的觀眾數(shù)量，則早已以“億”計算，所以給內(nèi)地觀眾優(yōu)先觀看，是必然的選擇。
但是，讓出內(nèi)地的優(yōu)先播出權(quán)，不代表就放棄了香港本土市場。
在和內(nèi)地合作的時候，TVB盡最大的可能保留了港片的制作方式、主創(chuàng)團(tuán)隊以及劇集內(nèi)容。
雖然做出來的項目被稱為“合拍劇”，但其本質(zhì)上仍然是純粹的“港劇”。
目前已經(jīng)播出的《盲俠大律師》、《使徒行者2》、《溏心風(fēng)暴3》等都是如此。
同時，TVB也明確表示，每年和內(nèi)地的合作劇集不會超過4部，而TVB每年要播出的劇集是23部，無論如何也不會放棄香港本地的市場。
TVB的此舉看起來倔強(qiáng)又心酸，但也從側(cè)面反應(yīng)，已經(jīng)50歲的TVB努力在維持自己的新鮮血液，努力的吸收營養(yǎng)，努力的適應(yīng)環(huán)境，努力的不讓自己從時代大潮中掉隊。
【現(xiàn)實(shí)踐踏理想，未來求變困難】
然而，和豐滿的理想相比，殘酷的現(xiàn)實(shí)很快就給了網(wǎng)播港劇重重的一擊。
2017年6月播出的《盲俠大律師》最后以5.4億落下帷幕，同年9月播出的《使徒行者2》則沖破了20億大關(guān)，最后收官于21億。
數(shù)字看上去很美，但是看過該劇的都知道，這一部有這樣的成績，完全得益于第一部《使徒行者》打下的良好基礎(chǔ)。
雖然用了更高清的攝影機(jī)，取了更廣闊的場景，制作了更宏大的畫面，但在劇作方面已經(jīng)完全變了味道。
導(dǎo)演蘇萬聰曾對編劇說：“港片過去十年寫過的場面，都不要。”
結(jié)果，就出現(xiàn)了這么一部模仿美劇、英劇甚至日劇的“四不像”。
最終21億點(diǎn)擊量換來的，是豆瓣上的7.0分。
而21億，也成了合拍港劇的巔峰數(shù)字。
同為9月播出的《反黑》，因為主演陳小春剛好在新一季的《爸爸去哪兒》中“借”兒子的突出表現(xiàn)，獲得了高人氣，讓劇集有了極高的關(guān)注度，但因為劇情質(zhì)量一般，最后在豆瓣上也只有6.7分。
11月播出的《溏心風(fēng)暴3》，則是直接耗盡了前兩部攢下的口碑，以11億的點(diǎn)擊量換來了6.2分的評價。
同期播出的內(nèi)地劇集中，《你好舊時光》這種“微量”投資的劇集都有12億的點(diǎn)擊量，普通投資沒有明星加盟的《致我們單純的小美好》30億，《海上牧云記》這類大制作更是突破100億。
到了今年，合拍港劇已經(jīng)到了難以尋找合適檔期播出的地步，不斷沖擊市場的內(nèi)地劇投資越來越大，題材越來越豐富，把港劇擠壓的沒有下腳的地方。
【是內(nèi)地劇飄了？還是港劇揮不動刀了？】
事實(shí)上，港劇再怎么追趕時代，它還是敗在了時代的手下。
早年內(nèi)地觀眾喜歡看港劇，是因為港劇給內(nèi)地觀眾展示了一個前所未見的、充滿了新奇和刺激的新世界。
武俠、警匪、傳奇、商戰(zhàn)，這些題材源自于彼時經(jīng)濟(jì)繁榮的香港，當(dāng)內(nèi)地百姓還在為尋找謀生出路集體奔赴國企，或者南下打工的時候，香港人已經(jīng)開著汽車，吃著漢堡，游走在寫字樓之間，日夜計算著世界金融的風(fēng)云變化。
發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)狀況下，自然會誕生發(fā)達(dá)的娛樂市場。為了吸引觀眾，香港的影視從業(yè)者們竭盡所能的創(chuàng)作精彩、刺激、獵奇的內(nèi)容。
當(dāng)時的港劇瞄準(zhǔn)的市場也不是內(nèi)地，只要能滿足兩島一界觀眾的心理預(yù)期，就足夠讓這個行業(yè)持續(xù)發(fā)展下去。
因此，創(chuàng)作者們也逐漸適應(yīng)了這種小格局、小成本的小眾題材，并在制作流程上愈加的成熟和流暢。
然而，在經(jīng)過了幾十年的風(fēng)云變遷之后，內(nèi)地和香港的經(jīng)濟(jì)形勢早已天翻地覆。那些在港劇中上演過無數(shù)遍的橋段，也早也被內(nèi)地觀眾熟記于胸，對于“做人最重要的是開心”這類臺詞的調(diào)侃，也昭示著內(nèi)地觀眾已經(jīng)不吃港劇的老一套了。
看武俠片，內(nèi)地可以擺脫影棚實(shí)地拍攝；
看警匪片，內(nèi)地可以全世界跑著抓逃犯；
看商戰(zhàn)片，內(nèi)地商海精彩的故事遍地都是；
那些曾經(jīng)港劇最擅長最吃香的東西，放到現(xiàn)在，顯得過時又粗糙。
即便內(nèi)地投資商可以提供更充足的資金和更精良的制作工業(yè)，香港的創(chuàng)作團(tuán)隊也沒法脫離香港本土，寫不出蕩氣回腸的傳奇故事，寫不出波瀾壯闊的歷史豪情，寫不出瞬息萬變的時代發(fā)展。
目前內(nèi)地還有幾部待播的港劇，包括《深宮計》、《再創(chuàng)世紀(jì)》、《法證先鋒4》等，從名字上看，很明顯是在吃曾經(jīng)熱播的港劇的老本，前景依舊模糊不清，難見曙光。
【結(jié)語】
面對內(nèi)地飛速發(fā)展的影視市場，無論是制作成本還是作品收入，都在以肉眼可見的速度全力飆升，而曾經(jīng)風(fēng)靡內(nèi)地的港劇在過去十年幾乎停下了成長。
隨著老一輩編導(dǎo)演員逐漸退休，新人青黃不接，曾經(jīng)風(fēng)頭一時無二的港劇淪為小眾，陷入了有史以來最困難的時期。
對于從小看港劇長大的我們來說，看到如此情景，多少也有些唏噓感慨，希望港劇可以盡快找到出路，快速融合內(nèi)地市場或者開拓新的路徑，梅開二度，為觀眾帶來更多的好作品。
【全文完】
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原文作者：蔡小馬
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