莎士比亞從不會提及故事人物背后的動機，當你嘗試解釋人物的動機，你的讀者就出戲了。你只要把人物展示出來，讓讀者自己去理解人物。設計主人公時，其他人物會引出主人公不同的性格維度（沖突，內在的心理沖突）。但必須要知道，配角的性格維度不能和主角一致。當一個人物評價另一個人物時，讀者會把他放在口袋中，然后等著觀察，這是吸引讀者的一種方式。
好的人物創造都是來自自知，都是從自己身上發現的，越能了解自己，就越了解人性，就越能創造出好的人物。作者要熱愛自己筆下的每一個人物，但是你永遠不會像了解自己那樣了解別人。
寫作是非常困難的事情，需要有極高的智慧。作者需要了解這個社會的方方面面，必須能夠講故事，能夠進入人物的頭腦。而人物的情感是觸發故事戲劇張力最重要的因素。情感有快樂感和痛苦感兩種。這兩種情感的轉折則來自價值的轉折。首先讀者要對人物認同，產生有情感時，人的身體也會有反應，達到頂點后會放松然后回到平衡。
情感是短暫強烈的，情緒卻是一直存在的。感覺把我們的生活具體化，感覺把情感具體化。情緒就是感覺并讓情感具體。但情緒不能代替情感，表達情感要把人物放在選擇中，但如果選擇太簡單，僅是善惡、對錯等，讀者會比人物更快知道他的選擇。要讓人物從自身的角度去選擇，就要從人物的人性去思考，無論人們做什么都會認為從自己的角度來看是正確的。當把人物置于兩難的選擇，讓他從自己的視角去兩害選其輕時就會讓故事具有戲劇張力。
好的故事往往會在兩個選擇之外設置另外一個。故事進展的節奏要像性愛一樣，張弛有度，統一性和豐富性相結合。如果想要通過重復來積累情感，只會適得其反，多樣性要靠調查來積累。重要時刻要緩慢得展現，營造張力，強調接下來的轉折。
而讓故事具有戲劇張力的秘訣在于故事中的負面力量。負面力量并不特指某個壞人，而是是生活中所有力量的總和。在故事開始前，把所有主人公的力量：意志力、創造力等等放在左手，把所有負面力量：社會、人際、自然等放在右手。這樣可以看出我們的主人公總是在下風，他的機會在負面力量的對比下顯得微不足道。如果負面力量不強大的話，主人公就沒有必要變成另外一個人。
犯罪是在告訴你這個世界發生了很多不好的事情，世界上最大的罪是由政府犯下的，邪惡的社會會讓人祈求自己死亡的來臨。把負面力量隱藏在故事線后或隱藏在人物內心中來實現沖突。越深入人性，越有可能制造強大的反抗力量，就越有可能把故事推向極致。
要在高潮本身中制造期望和結果的鴻溝，制造轉折點，讓主人公不斷面臨選擇。選擇比行動困難，而變化讓選擇變得更難。故事就是要講述生活的變化，所以我們要從深層次理解變化。這個變化往往就是故事的核心價值。
人物的每一個設定都要給它一個回應，要給讀者他們期望的東西，但不是用他們能想到的方式。讀者真正想要的是情感的滿足體驗，而不是什么類型的結局。意淫的意思是隱藏事實，這并不是轉折，轉折是要發生變化，隱藏事實的做法并沒有讓事實改變。最后的高潮要結合兩個東西：奇觀和真相。用情節而不是解說來能揭示故事的意義。
整理人：瓦力
原始課程筆記來源與網絡，此文是在本人學習理解的基礎上整理編輯。其中不少部分做了刪改。請大家比較指正。希望大家能夠通過此文有所啟發收獲。
