2017年12月29日晚8點(diǎn)，在北京青藍(lán)劇場，由萬瑪尖措導(dǎo)演，馮雙白擔(dān)任藝術(shù)顧問，李金輝出任視覺導(dǎo)演的，梁戈羅編劇，崔濤，耿子博主演的VR舞臺劇《狼》首演。作為中國文聯(lián)藝術(shù)基金扶持項(xiàng)目，由嘉沐措國際文化傳播（北京）有限公司制作，派華虛擬視覺和中央民族大學(xué)本原印象舞劇工作室聯(lián)合制作完成。演出當(dāng)晚，著名導(dǎo)演張藝謀，中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白，中國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)，舞協(xié)領(lǐng)導(dǎo)到場觀摩，并給于作品充分的肯定和寶貴的意見，該劇將繼續(xù)修改提升，明年下半年將登陸國家大劇院。

VR劇場與傳統(tǒng)舞臺劇

VR戲劇和常規(guī)的戲劇、舞臺劇之間本質(zhì)區(qū)別在于是間離還是體驗(yàn)？

間離效果是指讓觀眾看戲，但并不融入劇情。這是布萊希特專門創(chuàng)造的一個(gè)術(shù)語。敘述體戲劇運(yùn)用的一種舞臺藝術(shù)表現(xiàn)方法，為德國戲劇革新家布萊希特所創(chuàng)造和倡導(dǎo)。

新科技的發(fā)展以及觀眾對于讀圖時(shí)代、沉浸式感受的時(shí)代來臨，因此當(dāng)下全球化的世界無論是電影以及戲劇觀眾，我們都希望“我”能進(jìn)入到作品當(dāng)中，VR劇場可以讓觀眾走到舞臺上，走進(jìn)角色里，走到故事中，去參與、體驗(yàn)整個(gè)戲劇作品、舞蹈作品的戲劇沖突以及故事發(fā)展。

普通的戲劇，觀眾作為第四堵墻之外的獨(dú)立存在的個(gè)體永遠(yuǎn)是冷靜地處于觀眾席，正襟危坐地注視舞臺上的表演，是并沒有參與進(jìn)來的，從古希臘戲劇到中國的古典戲曲，一直到由西方傳入中國的話劇，以及舞蹈都是以間離的方式存在，這就是VR劇場跟傳統(tǒng)舞臺劇的區(qū)別。

創(chuàng)作的心路歷程

十年前，導(dǎo)演萬瑪尖措創(chuàng)作了舞劇作品《狼》，故事講述一個(gè)人的本我、超我以及心理外化的過程，并從一只來自草原的狼的視角，通過舞蹈的形式展現(xiàn)主人公內(nèi)心善良和丑惡。

十年以后，2.0版本的《狼》無論從舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，還是從聲光電各方面的技術(shù)，尤其從新媒體的視聽語言多樣性的研發(fā)和技術(shù)性的突破上，我們又找到一條新的創(chuàng)作思路。

▲<左>編劇梁戈羅<中>導(dǎo)演萬瑪尖措<右>視覺導(dǎo)演李金輝

虛擬現(xiàn)實(shí)的新媒介的科技發(fā)展到的今天，虛擬現(xiàn)實(shí)VR能為藝術(shù)帶來什么樣的影響？藝術(shù)創(chuàng)作能為被人即將遺忘甚至失去信心的新科技帶來什么新的生命力和動(dòng)力？影視作品是一種視聽語言，同理戲劇作品首先給人最大的觸動(dòng)也是視覺和聽覺上的綜合體驗(yàn)，作品《狼》，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將多媒體技術(shù)與作品本體高度結(jié)合，統(tǒng)一平衡，在展現(xiàn)了奇幻的舞臺景觀,豐富了同一時(shí)空蘊(yùn)含著的視聽元素同時(shí)最大限度的獨(dú)立完成對舞臺劇的重建和塑造。作品極具創(chuàng)意，尤其是舞臺表現(xiàn)形式與前沿科技跨界合作的探索，對傳統(tǒng)觀演模式的顛覆，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代挖掘前沿科技與藝術(shù)形態(tài)結(jié)合上最具創(chuàng)新的嘗試，項(xiàng)目不僅在國內(nèi)，在國際舞臺演出領(lǐng)域都是屈指可數(shù)的現(xiàn)象。

特邀嘉賓

▲張藝謀導(dǎo)演

中國文聯(lián)藝術(shù)基金領(lǐng)導(dǎo)及中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席馮雙白先生和張藝謀導(dǎo)演來現(xiàn)場觀看VR舞臺劇，在觀看這次作品的時(shí)候，張藝謀導(dǎo)演認(rèn)為，“虛擬現(xiàn)實(shí)的VR的這種視覺創(chuàng)作手段讓我對這個(gè)舞蹈作品有了新的感受，倘若VR的虛擬現(xiàn)實(shí)的語言能夠更深入、更直接、更強(qiáng)烈的去參與到戲劇或舞蹈作品的故事講述中，或許會(huì)給觀眾更為不一樣的體驗(yàn)。”

▲<左>視覺導(dǎo)演李金輝<中>導(dǎo)演萬瑪尖措<右>中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席馮雙白