33.該寫多少？

? ? 這個問題很常見——大多數(shù)人對一張A4紙、信紙或平裝書的一頁能打多少字沒有概念；也不知道一篇好的博文、文章，一部優(yōu)秀的虛構(gòu)/非虛構(gòu)類作品大概有多少字。那么，我來告訴你，要達到你想要的效果，寫多少字合適。

? ? 沒你想象的那么多！

? ? ·一篇好的博文，字數(shù)約在300——2000之間，具體視文章主題和風(fēng)格而定。

? ? ·一些雜志上的文章可以短至150字，即便是專題文章也很少超過2000字！

? ? ·一部100頁左右、排版合理、圖文并茂的非虛構(gòu)類作品，也只有10000——12000字而已。

? ? ·一部旨在吸引業(yè)務(wù)的短篇非虛構(gòu)類作品，配上圖片，可能只有3000字左右。

? ? ·一則短篇故事可以僅有1500——3000字。

? ? ·很多出版的短篇故事和小說都在10000字以下。

? ? ·一部長篇小說約60000字（這都有200多頁了！）

? ? ·一本大部頭的非虛構(gòu)類作品（或由三四本非虛構(gòu)類作品合訂出版的一本百科手冊），雖然厚度可達300頁以上，但其實也只有45000字左右。

? ? 看到這些數(shù)據(jù)，有沒有覺得寫起來沒那么難？

? ? 一張A4紙或信紙（即微軟Word軟件的默認頁面大小），12號字（12號是最常見的字號，但也有其他大小的），大約能排300字。

? ? 大多數(shù)人只要專心寫作，1小時就能寫300——1500字。

? ? 所以，出版之前，不要想著寫一部百科全書——讀者們要的是快速、易于接受、合理切分的信息。

? ? 現(xiàn)在，重新評估已寫好的作品——你是不是還沒有意識到自己的第一本書已經(jīng)寫好了？

? ? 34.研究細節(jié)

? ? 這是什么意思？對于虛構(gòu)類作品，細節(jié)能在讀者腦中創(chuàng)造“書中的世界”；對于非虛構(gòu)類作品，細節(jié)能給你的言辭增加權(quán)威性。

? ? 假如你讀到一篇小說，書中寫到騎馬，而你作為一個懂騎馬的人，發(fā)現(xiàn)書里用的術(shù)語全是錯的，這立刻就沒法讀了。不管作者的寫作技巧多么高明，都無法再讓你投入閱讀中去，因為錯誤的術(shù)語總會讓人跳戲。

? ? 對歷史小說而言，亦是如此。如果小說設(shè)定在某一歷史時期，而用語卻是現(xiàn)代的，或者關(guān)于服飾的描寫、社會行為的設(shè)置不符合那一歷史階段——那么，對該歷史階段感興趣并相當(dāng)了解的人就不會讀你的作品了（理論上，這部分人群正是你的理想讀者群），因為你沒有做足研究，使一切描寫符合歷史實際。

? ? 對非虛構(gòu)類作品來說，不管是“教科書”、回憶錄還是其他類似題材，關(guān)注細節(jié)的道理同樣適用——背景設(shè)定要正確，回憶錄的年表要準確，檢查所陳述或引用信息的科學(xué)真實性——沒有什么比引用一條虛假的科學(xué)信息更容易招致挑剔批判的了。

? ? 細致的研究看起來煩冗，但回報豐厚。

? ? 如果能把細節(jié)寫對，讀者一定愛死你。他們會預(yù)訂你的下一本書，還會告訴他們的朋友們：“這個作者終于把XXXX整明白了”。

? ? 一個額外好處是，你本人也會從中學(xué)到不少知識。

? ? 你會發(fā)現(xiàn)很多此前從未想象到的事物，有用之不盡的談資，而且，你學(xué)到越多有關(guān)所選主題或歷史時期的知識，后續(xù)每一本書的寫作就越容易做到細節(jié)準確、讓讀者上癮，因為讀者能從你的作品中獲得愉悅的沉浸式體驗。

? ? 從你的藏書中找出一本心愛的小說和一本難以卒讀但仍勉強讀完的小說，各自重讀一部分——最好是描寫背景設(shè)定、工具、服飾或活動的部分——你幾乎肯定能發(fā)現(xiàn)，不喜歡的那本書在寫到你平時感興趣的主題時，各種細節(jié)要么干脆是“錯誤”的，要么看起來很奇怪或者不準確。

? ? 在所有閱讀的文本中尋找這些細節(jié)，學(xué)習(xí)它們，更好地去研究，更好地理解什么樣的細節(jié)能讓一本書對讀者來說顯得“真實”。

? ? 35.重回生活，以求清晰

? ? 寫作過程中，如果需要解釋怎樣完成一項工作，而你又不確定是否寫得足夠清晰，那就回想一下自己第一次學(xué)習(xí)這項工作時的切身體會。

? ? 閉上眼睛，盡量清晰地回想自己第一次面對這項工作的情形——你問了什么問題？哪個環(huán)節(jié)最具挑戰(zhàn)性？哪個部分是費了好長時間才記下的？

? ? 然后睜開眼，重新檢查自己寫下的內(nèi)容——它們有沒有回答剛才回憶中提出的問題？有沒有將最具挑戰(zhàn)性的部分詳細分解？有沒有明確地闡述最難記憶的部分？

? ? 修改稿件，以確保達到這樣的效果：假如你當(dāng)初學(xué)習(xí)時獲得過這樣的指導(dǎo)，就會更容易地學(xué)會。

? ? 同樣的道理也適用于虛構(gòu)類作品的創(chuàng)作——描寫人物對某地、某種情感或活動的初次體驗時，回想自己第一次經(jīng)歷的感受，認真回憶當(dāng)時的景象、聲音、氣息、味道、質(zhì)感、身體反應(yīng)等，然后盡可能詳細地用描述性強的文字把它們寫下來。

? ? 經(jīng)常這樣做可以確保作品始終易于為讀者所理解、實現(xiàn)共鳴，也會讓讀者想讀的更多，因為他們已經(jīng)與你的作品強烈地聯(lián)系起來。

? ? 36.寫好對話和交談

? ? 虛構(gòu)類作品會有人物對話，非虛構(gòu)類作品需要引用他人話語。如何讓這些話語感覺自然，在讀者的腦海中就仿佛人物在對他們說話一樣？

? ? 如果是敘述一個故事，如何讓讀者讀起來感覺是你在親自跟他講故事？

? ? 當(dāng)我們與人面對面交流時，說話往往像“速記”——用詞簡略、能省則省，同時輔以語調(diào)和身體語言來使意思表達清晰。而寫作時常常需要使用“完整”的語言，補上說話時省略的小詞，再用標(biāo)點符號來標(biāo)示停頓，這樣讀起來才會清晰明了。

? ? 寫對話的時候，要平衡這兩種方式。采用縮略詞能讓對話更自然。說話人使用的語言和文化背景不同，句子的結(jié)構(gòu)也會不同。作者要揣摩人物會怎么說話，他們的說話方式很可能與作者本人大相徑庭。

? ? 標(biāo)點符號要用足，這樣對話讀起來才會準確而不呆板。

? ? “一對一”教學(xué)風(fēng)格的非虛構(gòu)類作品也會面臨同樣的挑戰(zhàn)。你需要平衡縮略與標(biāo)點，以及口頭語的使用，營造一種個人化的感受。這種個人化有你獨特的語言風(fēng)格，又容易被讀者理解。務(wù)必請人讀你的初稿，看看有沒有個人化的效果，如果讀起來很呆板，就要做修改。

? ? 虛構(gòu)類作品因?qū)υ捚螅绕湫枰⒁狻１容^好的方法是讓非對話部分從風(fēng)格和結(jié)構(gòu)上更“正式”，以此襯托出對話的“隨意”，從而讓人物更真實自然。

? ? 總之，對話或“個性語言”包含較多縮略語、較少標(biāo)點符號，常用口頭語和更具文化特色的詞匯。

? ? 描述性文字或一般文本包含較多標(biāo)點符號、較少縮略語，少用口頭語和文化特色詞匯，整體感覺更正式。