可能游人皆怕雨會大，中午的公園便沒了往日熙熙嚷嚷的熱鬧。
從長江岸堤沿被雨水打濕的石階而下，往日見慣的臺階在雨水的洗禮下，增添幾多的不尋常，凹凸有致的石階面上，清澈的雨水泛起幽幽的景致，這在晴好的日子是看不見的。激發(fā)了好奇，左顧右盼，右邊箬竹亭亭玉立，沾了雨水的葉閃著清亮，枝干筆直，仿佛若有若無散發(fā)著清香，怪不得遭古人的喜愛，將箬竹比作剛正不阿、不為世人折腰的形象，一直成為文人喜愛的四君子之一。
順階而下，穿過一道門，右轉(zhuǎn)，一湖碧水便展現(xiàn)在了眼前。在平時，或艷陽高照，或是晚霞斜影，湖面倒影最讓人留戀，自然成了拍攝取景之處，也是最讓游人駐足欣賞的風景。而此刻，湖面顯得有幾分嬌羞，細細雨滴落在湖面蕩起一圈又一圏的漣漪，一群小魚兒好奇的透出了水面，搖動著尾巴，張著小嘴巴吐著水，好像在問，“游人呀，天在下雨，你怎不撐傘呢？”
于是，我趕緊沿湖邊而走開去。其實今天午間我是有備而來的，是要去看看荷花的。
說實在話，崇明瀛洲公園的荷花是最不起眼的。一是種植荷花水面小，連池都稱不上，荷只長在只有八九米長一二米寬不等，連接公園里星湖和月湖之間的小溝里；二是品種少，在荷花盛開的時候也只有二三種不同顏色的；三是小溝兩旁除了種植觀賞的紅楓樹外還有茂盛的一組灌木，一不小心還不易被人發(fā)現(xiàn)溝里長有荷花。
但喜愛荷是不需要理由，宋朝周敦頤《愛蓮說》：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，出淤泥而不染的蓮花像人間的君子，怎能讓人不喜愛呢！宋朝詩人楊萬里“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”千古絕唱詩句早已將荷花的美好深深鉻印在我的腦海中。不過印象最深刻的要算是首李清照小詞如夢令，“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”一種清新脫俗的靈秀撲面而來，讓人怎么能夠忘懷。
我國歷代文人墨客無不都詩化過荷，贊美過荷花，大家都有各自的不同的喜愛，竊以為將荷寫得最傳神的要算北宋詞人周邦彥《蘇幕遮》中“…葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉 …”。詞中短短的三句詞層次分明：第一句“葉上初陽干宿雨”純粹是客觀的描寫，初升的太陽照在荷葉上，昨晚下的雨也被曬干了；接下來一句“水面清圓”轉(zhuǎn)而寫雨后湖面的清澈圓潤，凸顯了“初陽”的時間特征；最后一句“一一風荷舉”是三句中寫得最為生動別致的。“一一”極寫雨后荷花滿池、荷花盛開的情景，不是只有一兩朵荷花，而是滿池的荷花都盛開了啊?！芭e”字真是一個特別有力量的字，而且還必須先有了“水面清圓”的背景鋪墊，才更能突出“舉”的立體感，因為個“舉”字，二維的平面空間立即變成了三維的立體空間。“風荷舉”，既勾勒出荷莖挺立出水面的清高姿態(tài)，又呈現(xiàn)出荷花在夏日微風吹拂下的翩翩神韻。難怪前人評價周邦彥詞“結(jié)構(gòu)天成”，“撫寫物態(tài)，曲盡其妙”。
看來，我只能遺憾了，雨還在淅淅瀝瀝不停，奢望出太陽曬干宿雨也是不可能的了。但這又有何妨呢？我蹲下身子，用手機拍下了“接天荷葉”，拍下了“小荷尖尖角”。乘興而來，興盡而返。
