2012年夏，穿過磁器口熙熙攘攘的人流，于高石坎鑫記雜貨鋪（華子良曾經與地下黨的接頭處）對面的巷子發現了游江畫室，因他獨特的樣貌和個性十足的漫畫而留下深刻的印象，當年秋陪女兒逛磁器口，再度走進游江的畫室，說到上次買的那幅畫有子愷先生的味道，遂閑聊起豐子愷先生的漫畫，甚有同感，竟由此得游江贈《智者的童話——豐子愷的漫畫人生》，欣喜之余，請游江為贈書題字，允之，覺游江真乃性情之人。
游江的畫室有不少他的自畫象，手法各異，其性格特征卻躍然紙上，當然也有不少為游人作的漫畫，你是不是會好奇，他怎么能在短時間內抓住一個人的性格特征和內心世界？曾經無數次在街頭，甚至是在北京的798看見街頭的藝術家為游客作畫，大抵都是相對無言，一人保持著畫者要求的體態，一人專心致志，沒想到游江一上來，就與對方拉起了家常，從日常生活聊到興趣愛好，很多小細節就在聊天中不經意的進入了游江的構思中。
每次逛磁器口必去游江畫室，從陌生到熟悉，慢慢加了博客和微信，交流中也發現了一些共同的朋友。
游江乃是重慶的知名漫話家和攝影師,有著重慶漫畫學會秘書長的頭銜。他生于藝術之家,外祖父王君驛先生是活躍在上世紀二三十年代北平的著名畫家、教育家、中國近現代漫話的先驅,當年與劉半農等人多有過從。游江接續外祖父的漫話藝術傳承,其《游江閑話》從市井人物入手，將重慶江湖、方言文化用漫畫的形式表現出來，
游江自認自己為怪才，我也深有同感。首先從外貌上看，光頭、布衣、圓框眼鏡，既有三十年代青年文士的影子，又有點仙風道骨的意味，
而古鎮故事、重慶掌故則是他的“拿手菜”。到磁器口找游江擺龍門陣，是很多文化人達成的共識。他的龍門陣不僅可以從嘴皮子里說出來，還可以從畫里透出來——在磁器口，他畫了上千張老重慶的漫畫
“游江閑話”的店堂設有“接頭處”，畫室置一塊聊齋處的木牌，不管是過路的行人或是看畫買畫的游客，一例歡迎。
爬坡上坎好累人， 走到此處停與歇。
曾經養八哥的鳥籠，上行“不是你兄弟，都叫他八哥”，下行“性格特征：“ 當面不說，背后亂說”讓人莞爾一笑。
畫室的四壁掛滿了游江的作品，中間有偌大的木桌子配上幾張椅子，桌上筆墨紙現一應俱全，茶具與淘來的擺件散落其間，有綠植有吃食，可畫畫可吃茶可聊天。慢生活的狀態感染了不少游客，聽他吹重慶掌故，市井軼事，閑聊中或疏理情緒，或因無意的點拔而讓混沌的思緒豁然開朗，被畫過的客人多成了他忠實的粉絲。游江也在這閑聊中將別人的人生的經歷轉化為個人的積淀，或因異地的見聞而靈感忽現。
我仔細看過游江的作品，單看漫畫的技法，并不是行業的佼佼者，他漫畫的精妙，在于重慶的市井文化，夸張的手法與幽默的文字相互輝映，使其作品在詼諧的表現下深藏某些哲理。
游江的漫畫已然從磁器口走向國內外，他參與了多個雜志、圖書、旅游推廣策劃與合作，各大新聞媒體爭相報道。名聲見長的他仍然隱于磁器口小巷中畫畫寫字閑聊。
