文/錦瑟九十九

最近收到了簡(jiǎn)友類似的問題，如:你是怎么把文寫長點(diǎn)的？如何才能把文寫長？

于是就想寫寫自己對(duì)這個(gè)問題的看法。

我沒有上過任何寫作培訓(xùn)班，來簡(jiǎn)書所有的輸出都是隨心而為，想寫什么就寫什么，并沒有刻意要求過什么，所以此處也僅僅是分享一點(diǎn)個(gè)人的愚見，和大家共同探討。

字?jǐn)?shù)變多的方法自然是加字，這是毋庸置疑的，不過加字的學(xué)問有很多，下面簡(jiǎn)單從個(gè)人理解的方面說說。

第一，將小說字寫多，需要把小說寫大寫長。

這個(gè)能力，要求算是比較高了，多少字算多？每個(gè)人都標(biāo)準(zhǔn)都不一樣。比如，平時(shí)每天寫八百字的朋友，會(huì)覺得每日四五千字就很多了；平時(shí)每天寫四五千字的朋友，則會(huì)覺得一兩萬字才算多，這里沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的看法。

再比如，有人認(rèn)為寫個(gè)三五萬字的小說結(jié)束后已經(jīng)寫很多了，還有人認(rèn)為百萬字的才是多。

將小說寫大寫長，也是我目前正在探索的路，我也經(jīng)常在想，如何把自己的故事寫長？百萬字的長篇小說，都需要一些什么情節(jié)來支撐？

看過《甄嬛傳》的人都知道，它講了一個(gè)女子從單純到心機(jī)，從希望一生一世一雙人到最后你愛誰都無所謂，我只要你給我的權(quán)勢(shì)能達(dá)到我的目的即可的一個(gè)黑化過程。.

這是故事的主線，那么接下來就是如何按照這條主線去補(bǔ)充各種空白了，比如，給女主增加一段入宮前的感情線，會(huì)多出幾萬字，而且這個(gè)感情線還會(huì)在后面給女主幫上忙，于是就有了溫實(shí)初；不同的宮斗對(duì)手，從側(cè)面體現(xiàn)男主的渣，女主的聰明；為了讓故事情節(jié)再有波瀾一點(diǎn)，讓女主失寵，去代發(fā)修行，然后代發(fā)修行的時(shí)候又遇到什么人再發(fā)生一段故事等等，這些都會(huì)給這個(gè)故事增加一些篇幅，最后達(dá)到把故事寫大寫長的目的。

這里就要求作者能有很大的腦洞，不管增加多少情節(jié)故事，故事的最終結(jié)果是不變的，對(duì)作者編織故事框架的技術(shù)有很高要求，一般新手建議還是先從短的寫起。

進(jìn)行長篇架構(gòu)，除了要先有一個(gè)龐大的世界觀之外，還需要想清楚用什么內(nèi)容填滿你的小說。

不同的作者，架構(gòu)方法是完全不一樣的，像西游記就以主角的冒險(xiǎn)和展現(xiàn)神奇的世界觀為主，而有些作者習(xí)慣以人物的愛恨情仇和錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系為主，例如金庸。

這是每個(gè)作者需要自己深入思考的問題，是沒有統(tǒng)一答案的，寫什么內(nèi)容，呈現(xiàn)什么主題，用什么技巧，都需要自己摸索。

長篇小說創(chuàng)作，難就難在需要大量理論與實(shí)踐技巧，每一種理論和技巧都需要融會(huì)貫通。

第二，從其他角度考慮如何把字?jǐn)?shù)寫多，切勿注水。

比如我們寫一個(gè)小說，我們會(huì)設(shè)定一個(gè)故事發(fā)生的時(shí)代背景。這個(gè)事件可以根據(jù)你的世界觀擴(kuò)充，既能寫長，又能補(bǔ)充世界觀，有水平的話，可以在這個(gè)支線里順便體現(xiàn)作者世界的人文風(fēng)俗和社會(huì)背景。

如果主角要救某個(gè)人，可以深度挖掘這個(gè)角色背后的故事。

綜上簡(jiǎn)單而言就是：

主角的為什么要救這個(gè)人？

救這個(gè)人需要經(jīng)過那些途徑？

救人過程中會(huì)遇到什么麻煩？

會(huì)有什么意想不到的事情發(fā)生？

意想不到的事情發(fā)生后，主角會(huì)怎么處理？

會(huì)有什么機(jī)遇？

救人的結(jié)果如何？

……

如此不斷豐富故事情節(jié)，增加細(xì)節(jié)，增加轉(zhuǎn)折，讓作品更吸引人，更好看，當(dāng)然字?jǐn)?shù)不知不覺就會(huì)多了起來。

每次想一個(gè)情節(jié)前，可以用上述的幾個(gè)問題問問自己。

不過呢，支線和反轉(zhuǎn)寫多了也會(huì)有灌水的感覺。所以，我們還可以結(jié)合“塑造人物”來撐字?jǐn)?shù)。

一種方法是塑造一個(gè)你很喜歡的配角，然后給他設(shè)定豐富的背景劇情。

二是擴(kuò)充配角的背景，這種方法能撐很多字?jǐn)?shù)，也能讓配角都角色豐滿形象。不過切勿喧賓奪主。寫得好是情節(jié)波折多彩，世界觀豐富，角色立體鮮明。過量的話，一樣會(huì)淪為讀者眼中的“水字?jǐn)?shù)”。

第三，有人看完上面的描述可能會(huì)說:你說得都太龐大了，我還在簡(jiǎn)書幾百字幾千字徘徊，都不知道寫什么了。

那么對(duì)于這種情況，我覺得還是:寫得太少了！

這種情況下如何寫得字多起來呢？

首先，讀書，讀更多書，帶著目的去讀書，比如看到故事中的一個(gè)情節(jié)，猜想作者為什么會(huì)寫這么一個(gè)情節(jié)在這里，這樣子做的好處是什么？對(duì)整個(gè)文有什么作用？

比如《西游記》中有一段比較有名的故事，孔雀公主想留下唐僧，作者為什么要準(zhǔn)備這個(gè)故事？寫這個(gè)故事的目的是什么？為什么要這么寫？

我想主要還是想突出唐僧的人品貴重，為什么西天取經(jīng)別人不行一定要他，這一算是一個(gè)側(cè)面烘托。

再比如說《青簪行》中，作者一開始交待了黃梓瑕的處境是個(gè)逃犯，再后來遇到了夔王，為了讓夔王給自己清洗冤屈，幫夔王查案。

這個(gè)故事里面就有許多為什么要這么做？這么做結(jié)果會(huì)如何等等，另外還不斷的新增一些人物，每一個(gè)人物都有自己不同的背景，如此每增加一段故事，故事就會(huì)長許多，后面雖然故事結(jié)束了，但是很多人還覺得故事應(yīng)該還有后續(xù)，所以有許多類似的小說，便有了后面的第二部，第三部等。

第四，能把故事寫長，也能把故事寫短。很多寫長篇小說的作者，寫之前應(yīng)該都會(huì)有個(gè)大綱，這個(gè)大綱我覺得就是長篇小說的短篇形式，后面很多故事，都是從大綱上逐漸展開的，可能過程中會(huì)有偶爾的偏離，但是及時(shí)帶回來，不然離題太遠(yuǎn)一般問題都還不大。

自從開始寫小說后，再看影視劇或者小說，感覺就不一樣，一直帶著問題在看，在思考，這樣子的感覺其實(shí)也挺不錯(cuò)的。

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