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——衡·Isabella 【小感悟】

文 | 衡·Isabella

在只看一遍的情況下，我沒看懂《長江圖》，而我確也沒去二刷。如果對《長江圖》只允許分享一點的話，是“它做到了就算你想劇透都無從下口”。

為了幫助自己盡可能的順暢揣明《長江圖》，也為了了解清楚影片的導演到底是不是不擅長編劇，特別去翻看了楊超導演2004年的電影《旅程》，看完了前半個小時，再回味《長江圖》，縈繞心頭的幾個問題有了模樣。

《長江圖》好不好？

無需掩飾的是，《長江圖》是一部極具私人性、強意識流范且十分晦澀的中式現代詩意浪漫主義電影。是的，我沒看出來魔幻，魔幻這一標簽，還不如替換為“虛無主義”。

首先來看私人性，毫無疑問這是近乎純粹的文藝片，其中的臺詞、詩、影像視角、意向符號以及演員的表演，全然獨具一格。

再說強意識流與晦澀。

- 由上海的入?？诨厮葜灵L江發源地的這條路線，構成了全篇意識流肆意擴散的主線，想通過這條主線理清沿途陸上的點之間的聯系，松散而無序。

- 所有角色都經歷了從有到無的存在與消散的過程，應和了“我是一個源頭，我是一個終點”以及結尾部分的“我不再傳遞任何信息”，暗示萬物從無到有又從有到無的過程。

- 就善與惡、罪與罰、神與人之間的關系探討，則通過萬壽塔中一惟聞其聲的女人與佛家師父的問答來完成，終了，佛家的守塔師父給出“如是我聞”似乎又把方才的問與答交由聽見的人遂心而解。

- 至于更加難以捉摸明白的長江圖詩集中，每到一處打上銀幕的只言片語，可以說是全片最意識流的部分，似乎想要表達的都穿插在影片中表現完了，卻仍有一種說不透和不說透之間微妙的小心機之感。

- 男主無緣無故的淚流、女主莫名奇妙的隱現甚或些許答非所問的臺詞最是讓人不知所以，無法共情。

- 從某瓣上找圖時，發現國內公映的應該是閹割版，或多或少也會影響對影片的理解。

最后，在對長江整體的觀察和展示上，導演與攝影一致的沒有刻意追逐容易表達的對象，楊超與李屏賓彼此間對長江的共同情感，使得孕育及存蓄華夏風韻的一江水，影影綽綽的徐徐拋出中華元素，水墨風通過漁船、祠堂、神像、塔寺、荒村、園林的具象和夜色、清晨、霧氣、音樂、情緒等虛像，虛實相生的游走于說與不說。

誠然，劇情角度，像極導演楊超因無力駕馭近乎完美的攝影，而為那些或濕冷或宏大或細膩或禪徹，去附和披掛上臺詞和情節。若從留白角度來看，又不失為導演為影片而做的取舍，畫面已能推動和傳遞的，語言便淪為累贅和愚蠢。

《長江圖》都能得銀熊獎？

讀松浦彌太郎，得一觀點：怪，是一種人性化的魅力。這份怪，是認真做出來的個性。解釋這部作品除了拍攝為什么能獲獎，發現以下“怪”點：

- 《長》被稱道和被詬病的部分都有它的不可復制性，這是一部借鑒、學習、思考發揮空間較大的作品。

- 《長》有明顯的電影藝術品屬性，其大量留白、中華水墨風以及飽含東方禪宗哲思的構造均為這部藝術品做了貢獻。

- 多解讀性，被詬病的羸弱劇情和人設，反過來看也可以是導演留給觀眾隨緣而解的符號，終會化為虛無。

《長江圖》是否開創了新的影片形式？

近期看原研哉的《設計中的設計》一書里，提到了他發起的一項設計領域里的活動，名為“RE-DESIGN”——二十一世紀的日常用品再設計項目，旨在通過對我們生活中常見的，或者說習以為常的物品重新提出設計方案，發現原本普通的物品被賦予了新的設計之后，可以迸發出怎樣新的生命力。

類型片當中，故事基礎成形之后，影片風格也是一大棘手課題，是按部就班還是非線性敘述或者是技術解構，不同的電影風格帶來的觀影感受天差地別，西方導演中可圈可點者眾，東方導演中日本、香港風格特征鮮明者較多，大陸目前算出挑者寡，享有國際聲譽者，寥寥。

在當下IP大潮和喜劇、青春橫行的中國大銀幕上，國產動作、科幻、驚悚等類型片制作粗糙難以下咽者眾，其中不乏老套、粗俗、抄襲等問題。如前所述，有觀點認為影片屬于導演駕馭不了強悍的攝影而出現劇情與拍攝脫鉤，即劇情撐不起拍攝的弊病，這點不置可否，但就影片風格來說，也未嘗不是導演與攝影間互相順應，自然而生的中式詩意浪漫主義產物。

一部包含陸與水、詩與畫、來與去、虛與實、繁華與蒼茫、興起與衰落、傳統與現代等多樣矛盾的藝術品，沒有遵循以往現成的套路，沒有曲意迎合，是為“RE-DESIGN”了中式文藝影片，賦予了作品以華夏韻味的詩意浪漫。

《長江圖》是否有更好的商業化方式？

《長江圖》被劃入電影藝術品似乎更合適，對于藝術品的商業化，大膽假設一下，應該更適合拿去拍賣，而非公映，畢竟，它的“怪”使得知己難尋。

此處屬腦洞。

另一，如果實在要公映，除了水墨風的賣點，營銷不妨用：“承認吧，這是一部二刷都未必能看得懂的電影！”這個角度的點。

此處屬調侃。

回到影片上，不是很懂為何有人會如是諷刺：“近來大陸文藝片的三要素：佛經、詩歌和旅行?！?/p>

看不出有人有心把中國已經奄奄一息的部分文化元素融進當代影片中有什么好諷刺的，似乎對國產片唯有批判才能顯出自己品位高貴與眾不同。當然，融入的技巧和圓熟度另說，《長江圖》不是做的最好的，但它確實是加入中華元素去嘗試了的，比起一味西化，看齊別人的，我更欣賞這種稚拙的嘗試。不論何時，你與別人最最不同的差異，才是最迷人的，這往往體現在文化上。

怎么看，《長江圖》在影片立住華夏特色一點上，都沒有輸。

2016.09.21 23：52

——衡·Isabella 【也不是很懂它到底怎樣】

本文為作者原創，圖片來自網絡。