好久不見的小齊哥重出江湖，上次看任賢齊的電影還是2011年《雙城計中計》，時隔多年之后回歸，沒想到換了另一個身份——導演。作為小齊哥當年的歌迷，對他在這次回歸又驚又喜，在這個“人人當導演”的年代，這部《落跑吧愛情》也是有著很多不確定因素（不過該片并不是任賢齊的導演處女作，人家2000年就導演過電影），要是弄成《梔子花開》那樣的就太掃興了。不過擔心歸擔心，這部《落跑吧愛情》還是去捧場了，看完松了口氣，該片效果不是驚喜，但也不差。

歌手當演員并不會是稀罕事，畢竟當下“唱而優則演”算是一種潮流。但“唱而優則導”就不那么簡單了。歌手與導演隔行隔山，好的歌手不一定是好的演員，不過近期出現的幾個“唱而優則導” 的例子令大家刮目相看。往遠了說有周董的《不能說的秘密》，有王力宏的《戀愛通告》等，近了說有阿牛的《初戀紅豆冰》和周董第二部作品《天臺》，這些都是比較不錯的娛樂作品，在滿足大量歌迷的同時也會給不少影迷帶來別樣的觀影感受。這些作品要說有多好也不見得，但放到如今，絕對比很多國內不入流的作品強好幾倍，最起碼都提供了一個雖然俗套但很完整流暢同時擁有鮮明角色的故事。

這部《落跑吧愛情》也是一樣，本片被很多人誤認為是任賢齊的導演處女作，其實不然，任賢齊其實在2000年就導演過一部《生死拳擊》，也是身兼編導演三職，但無從相見，此外在他不演電影這幾年，也導演過一部紀錄片《媽祖游臺灣》，同樣沒有看過。所以這部《落跑吧愛情》是俺看過的第一部小齊哥導演作品。

作為一部愛情電影，在如今同類作品被玩到濫的前提下，這個題材的電影其實是最沒有創新度。各種愛情橋段和煽情手法屢見不鮮。愛情電影幾乎成了濫俗的代名詞。這部《落跑吧愛情》也是一樣，故事非常俗套，但本片的特質在于故事被賦予了嶄新的色彩，在純熟的鏡頭語言下烘托出來，這樣一來，濫俗也就變成了通俗，進而成為了雅俗共賞，令本片成為一部“舊瓶裝新酒”的典范。

這個“新酒”就是電影對愛情電影中“浪漫空間”的創造。愛情電影最能吸引觀眾的就是編導創造的一個個“浪漫空間”，將男女主角同時置于這個設定之下，是一部愛情最能吸引觀眾的噱頭。舉個例子，《初戀50次》設定了一個記憶只有一天的女子巴里摩爾，讓亞當?桑德勒沒有與后者完成初戀的任務。這就是“浪漫空間”的噱頭，同時也是決定一部愛情可看度的最大特質。

《落跑吧愛情》的就塑造了一個非常值得關注的“浪漫空間”，一個從山西而來，為了逃婚的任性富家女，一個鄉土氣息濃厚的卻不懂變通的臺灣本土青年，這是一個類似《羅馬假日》或《諾丁山》式的故事，追求角色之間的差距，而制造浪漫的地方又是臺灣著名的景點澎湖灣。二者在這個具有浪漫指數的環境下相遇，但卻因各自的身份設定而被迫與甜膩的情感絕緣，在浪漫環境下卻無法甜膩，從而產生大量笑料，也為后期電影的發展埋下了伏筆。

本片的主人公與其說是通篇老實木訥、作為敘述者的任賢齊，倒不如說是一直處在故事中心的舒淇。她飾演的這個角色可以說非常貼合其以往塑造的形象，一個表面潑辣，內心柔弱的女子。富家千金的做派決定了其自負的性格，無論是前期的高冷作女，還是后期的撒嬌賣萌、活潑善良等，無論哪種狀態，她無不信手拈來。而任賢齊倒是突破形象，飾演了一個不懂變通的鄉下青年，電影以二者的歡喜冤家做派為主線逐漸鋪開了整個故事，片中以第一人稱的視角通過幾個細節記錄了自己與舒淇生活中的點點滴滴，也勾畫出各自人物的性格。比如片中在澎湖灣邊的浪漫情節，使得觀眾可以透過靜靜的鏡頭和二人各自的神態描繪出彼此之間的心理變化。又如那場食神大賽，，一南一北兩位食神在比拼廚藝的同時，就像《東成西就》中的含情脈脈劍法那樣，浪漫的指數也開始在倆人心中萌發。這種美感達到了頂點，這種美感又隱約透出一股無奈之意。舒淇的身世使得自己在家庭和生活中都遭受著冷遇，這種際遇令年少的她擁有“堅強的性格”，而她孤獨的內心，她“被關懷”的渴求和任賢齊最后一反常態的“暴走”提供了具有說服力的緣由，愛情的甜蜜以及青澀在此刻浪漫空間下的塑造被體現的淋漓盡致。

這就是《落跑吧愛情》的特點，很俗套，但在這個俗套故事下卻有清新之色，也是臺灣愛情喜劇片的一貫特色。倒是讓人想來了周杰倫的《天臺》，以及阿牛的《初戀紅豆冰》，這些電影都很純粹，可以夸張、戲謔，但最終都是為了將一個不太新鮮的故事講得有滋有味，影片這一點上做得是令人滿意的。電影節奏舒緩，鏡頭語言很強，雖說很多細節方面能看出導演還是有一定生澀，不過電影本身戲劇性不強，平緩的發展路線也掩蓋的導演的不足之處。除了這一場富女窮男的高落差愛情，還兼顧了對現實的描寫。澎湖并的美景以及任賢齊的歌聲作為插曲，十分貼合電影的浪漫氣息，而是一邊上演愛情囧萌鬧劇的同時，也把民宿經營不當面臨查封作為另一敘事主線，表現了澎湖的風土特色。身為導演，任賢齊并未一味追求新奇和刺激，也有一定的情懷。而從片中的喜劇元素來說，很多都帶有鮮明的本土色彩。