被《我的前半生》刷屏好久，我也選擇性的看了兩集，據(jù)說原著被改的亂七八糟，于是我棄劇跑去看了原著。

可以負責任的說，除了這名字以外，其他內(nèi)容跟原著半毛錢關(guān)系都沒。

書中根本沒有過多描寫哪位男主角，賀涵那個高級完美的渣渣在書里壓根就沒出現(xiàn)過，也不可能發(fā)展成子君搶閨蜜未婚夫這種橋段。

書中講述子君離婚后在短暫的困頓和搖擺之后成長的精神強大且兼具女性特質(zhì)，更多強調(diào)的是女性經(jīng)濟乃至精神的獨立。

但感覺這劇拍出來就是先黑家庭主婦，將她們寫成粗鄙市井、短視無知的潑婦；

然后再黑職場精英女性，反正就是不管她怎樣自立自愛不依靠男人，最后還是會被從人品到能力到審美都比不上她的閨蜜搶去未婚夫。

拋去三觀碎裂和小三可恨之外，這部電視劇唯一做的好事是把全職太太這個社會性話題引爆到至高點。

也算是成功了。

“你們都是欺侮我的，我今年都三十三歲了，離了婚你叫我往哪里去？我無論如何不離婚。”Via《我的前半生》

一開始，子君認為自己只是一個平凡普通的女人，比不得唐晶這種職場女強人，領(lǐng)來月薪，愛怎樣花就怎樣花，自己多年來依靠涓生，現(xiàn)在涓生出軌了，她沒法自己站起來。

可雖有一陣子迷茫無助，但也不至于跑去前夫公司大吵大鬧痛斥小三，她在這個過程中，沒有任何的死纏爛打。

亦舒筆下的女性一貫如此：做人最要緊是姿態(tài)好看。

丈夫出軌，她沒有為難小三，心里想的是物必自腐然后蟲生。一個巴掌拍不響，只有丈夫有不忠之心，才會劈腿他人。

離了婚的子君也沒有萬念俱灰的感覺，她品味一向很好，衣食住行皆有考究。

書里寫她去見小三辜玲玲，沒有發(fā)瘋?cè)鰸姡吹故强蓱z起前夫，因為她注意到小三家里的格調(diào)和家里比差遠了。

她斷定，前夫會后悔的。因為他目前所唾棄的生活方式跟他將來要過的生活方式一模一樣，甚至唾棄的還更為精細美麗考究些。

我們都以為被拋棄的家庭主婦會自己挖個洞，把頭埋進去日日悲秋，沒成想子君一個人時活的更好了。

“我令憎我的人失望了，因為活得這么好。”Via《我的前半生》

小三邀她見面她便大方的去談，前夫約她談判她也理智從容維護自己的權(quán)益。

離婚后，她憑借原有優(yōu)勢找到一份翻譯文員的工作，從容不迫的在職場站穩(wěn)腳跟。

自力更生后，她的興趣也有了明確轉(zhuǎn)變，閱讀和美術(shù)成為新的嗜好。

去參加大學校外課程陶瓷班，認識了法國回來的導師。

一時間接觸了很多新鮮事物，整個人美的鮮活起來。

前夫找她時也忍不住的感嘆她現(xiàn)在變的更好了，講話時企圖挽回，卻被她毫不留情的拒絕。

子君在閑來之時給自己報了書法、插畫、德文、法文等課程為自己充電。

也正是這段時間的積淀，成就了后來最終的逆襲，在書的結(jié)尾她得到了陶藝老師的賞識，成為了藝術(shù)家。

她勇敢而又理智，離婚后對待婚姻也是不慌不忙，寧缺毋濫。

她身邊不乏追求者，別說那個狹隘平庸的老金，就算是帥氣多金的男人追求她，她也不曾動心，不合適就別將就。

她一點都不瑪麗蘇，也沒碰上劇中替她一路開掛的杰克蘇。

子君結(jié)婚后靠丈夫，離婚后靠唐晶扶持，事實上不論物質(zhì)經(jīng)濟是否已經(jīng)獨立，她在精神上總是在依靠。

直到她辭職后藝術(shù)創(chuàng)業(yè)，唐晶遠嫁，她不得不接受再也不能依靠任何人必須自己打怪升級時，才是子君真正逆襲的時刻。

唐晶結(jié)婚移民前，跟子君最后一次談心：

“子君，你的毛病是永遠少不了一個扶持你的人。涓生走掉，你抓住我，現(xiàn)在我要走，你同樣傷心。你并不需要我們，你看你現(xiàn)在多獨立。你要不斷地告訴自己：子君，我不需拐杖，子君，我不需要他們。”Via《我的前半生》

我真是太喜歡唐晶了，這才是《我的前半生》里想要表達的核心觀念。

一個真正獨立自愛的女性，根本不需任何拐杖也能在這世間自在生存。

絕不是電視劇里表現(xiàn)的那樣，被一個富有的老公拋棄，再去搶來一個更富有的老公養(yǎng)著自己。

電視劇里的子君看似“成功”，卻根本沒有任何成長，依舊無法摒棄拐杖走路。

雖然過去了3年，但36歲的子君更是散發(fā)著獨特的魅力。

在事業(yè)上有了成就，在愛情中也收獲了成熟睿智，內(nèi)斂有品，不知道比前夫好過多少倍的霍先生。

她決定要再婚了。

這一次，她對友人說：“我一定會做事，我受過一次教訓，女人經(jīng)濟不獨立是不行的。”

終于看到了最后。

前夫來道賀，她并沒有向他耀武揚威今日的成就，因為最佳的報復不是仇恨，而是打心底里發(fā)出的冷淡。

我們?yōu)槭裁匆馊ズ抟粋€不相干的人呢？過去的事不必再提。為子君的成長感到開心。

反觀電視劇，真的，編劇怎么可以這么侮辱亦舒？

幾十年前女性還有獨立意識，幾十年后卻靠別人的恩賜，這到底是社會的進步還是退步？

要是在大多數(shù)文藝工作者眼里，職場女性和全職太太就是如此，那社會也太失敗。

我們國產(chǎn)劇中女人是沒有體面和尊嚴的，關(guān)鍵這些編劇還都是女的......

女人到底何苦為難女人？

總局要審核的應該是一個劇傳達出來的價值觀，而不是一味迎合大眾的惡趣味，或是潛移默化輸出一些錯誤的價值觀。

能分辨的觀眾只當看了娛樂綜藝，而大多數(shù)人不明所以的接受了這樣的價值觀，想想看當下的社會風氣如何。

有種深深的無力感，如果真的很有空，不如我們找?guī)妆疽嗍娴臅纯窗伞?/p>

亦舒的書不單純是言情小說，更是世情小說，她的字里行間皆是人情世故。