作者清涼

五月的東京下著雨，我坐在車里，在這個濕漉漉的早晨，心情也變得微妙了。

去淺草寺的那天東京下了雨，我坐在大巴上看著車窗外面，不一會兒雨開始下的大了起來，它的密集程度甚至模糊了原本清晰的世界，肆意的從天上傾盆而落，帶著歡快的節奏，像一個清澈潔凈的少女，穿著白色長裙在你面前跳著一只優美的舞。

東京都的早晨是安詳的，沒有看到熙攘的人群，干凈的馬路上走過幾個打傘的上班族，他們穿著一身黑色西裝腳步輕快，空氣中有薄如蠶絲般的濕潤與冰涼，彌漫在四周，好似訴說著某種情緒。

路人的紅傘像極了《四月物語》里松隆子打的那把紅傘，電影中的她從北海道考到東京的一所大學，只身來到這座陌生的城市，為了一個叫山崎的男生，她默默的奉獻著這份感情不求回報，暗戀是一種自我折磨，有時痛苦，有時甜美；巖井俊二總能將人類這份純粹與美好的感情用鏡頭的方式細膩的呈現出來，我還記得電影里在雨中不斷奔跑的松隆子，她的那把破舊的傘和一份純粹的愛，她從雨中抬起頭微笑的臉，這一刻青春既美麗又動人。

我想著這些電影的情節，深陷在影像的回憶中，眼看著車也已經到了淺草寺附近。淺草寺的大門前人山人海，就算大雨滂沱也阻止不了人們前來旅游觀光，不愧是排名第一的著名寺廟，許多人都是慕名而來，到這里祈福、求簽的，我打開一把藍色的傘下車了。

淺草寺留有江戶時代的古風古韻，是東京都最為古老的一座寺廟，依稀能看到一些中國的元素，大大的紅色燈籠上面寫著漢字：雷門，兩旁的門上掛著巨大的草鞋，充滿生氣和趣味，遠處神社的神壇有人在燒香，虔誠的背影讓人內心覺得寧靜。

在這里，人會自然而然變得與世無爭，與寺外繁華現代的東京形成強烈的反差。在淺草寺里有隨處可見的花圃，里面開著一團團鮮艷的花朵，青翠碧綠的大樹茂盛且高大，俯視于整座寺廟，緊緊的包圍著威嚴聳立的觀音像，那種遁世避俗的禪意會讓人平和安詳起來，霓虹是一個信奉神明的民族，認為世間的萬事萬物都有神靈的存在，這種思想一直影響著霓虹人的日常生活，成了他們文化的精神核心。

淺草寺另一處熱鬧的地方是抽簽處，我第一次嘗試，搖晃簽筒里面跑出來一只簽，上面寫著號碼，我照著上面的數字找到相對應的簽盒，里面是注解簽吉兇的紙，打開是一張寫著“兇”的簽紙，不過也不必驚慌，抽簽的旁邊有一個紅色木架，那上面是捆綁兇簽的地方，當兇簽綁滿整個木架后，會有寺里的工作人員將兇簽解下來焚燒掉。

我綁好了兇簽，第二次抽簽，這次投了一百元日幣，抖出的簽上寫著第四十三，我打開相對應的簽盒找到簽紙，上面寫著一個“吉”字，我不禁暗自感嘆神明也如此現實，簽紙上是一首詩，印著繁體的漢字：臘木春將至，芳菲喜再新；鯤鯨與巨浪，舉鉤祿為真。

離開了抽簽的地方，我向著著名的仲見世商業街走去，雨漸漸小了，街上人流如織，熙熙攘攘，比淺草寺神社熱鬧了許多，偶爾會遇見穿著和服的日本女人，她在小雨中趿著木屐趕路，背上背著一個大大的腰包，嬌小的身子略彎，緊裹住雙腿的綢緞絲毫沒有減緩行走的速度，她很快越過許多人走到了前面，手里拎了一個紫粉色的荷包，上面鑲著金色的流蘇伴著小雨和風飄來蕩去。

在這座古老的商業街上，小店鋪隨處可見，出售著紀念品，人形燒和糕點，種類繁多，極富特色的居酒屋保留了江戶世代的氣息，不過淺草一帶最負盛名的當屬“淺草藝人”，在霓虹所謂藝人是指以搞笑的表演為主的演員，內容有漫才、小品，搞笑短劇等（相當于中國的相聲演員和小品演員）。

我曾看過日本著名導演北野武寫的一本個人傳記《淺草小子》，講述他大學輟學后混跡淺草一帶當喜劇演員的那段時光，用調侃逗趣的筆調書寫了他在淺草的艱辛歲月，在成為導演北野武之前他還只是個不經世事的“彼得武”，滋滋有味兒的過著小混混的日子，后來他也將那段時期的狀態放進了電影《菊次郎的夏天》里。

一心追求藝術、不知天高地厚的淺草小子北野武和黑社會打過交道，與舞女一起唱過歌，也曾經在舞臺上把自己扮成人妖表演節目，從不知名到赫赫有名，經歷了一段青春無悔的歲月，即便每天抱怨著仲見世商業街一成不變的樣貌，但他依舊還是充滿斗志在舞臺上進行表演，正是這段在淺草一帶混跡的日子，成就了現在的北野武。

北野武的個人傳記體現并記錄了日本上世紀七十年代以淺草一帶為主的商業街區人們的娛樂風貌，而淺草便成了許多日本年輕人懷抱成為“藝人”夢想的聚集地，漫才社（相聲社）在淺草附近猶如一道風景落座在商業街上。

從商業街回淺草寺的路上，我看到一排巨大的燈籠架子，后面有一顆橘樹，上面已經長出了橘子，飽滿的果實好似人的夢想，有著沉甸甸的分量，或許那里面剝開后也有香甜多汁的果肉吧，人在年輕的時候都會向心中所想的方向奔跑，相較于以最快的速度跑到終點，我更希望人能不斷的向著前方奔跑，無論最終是否抵達夢想的終點，都能為之努力和奮斗過。

又走到了淺草寺神社的面前，此時雨已經停了，寺中被雨澆灌的梅花盛開了，粉飾了整座寺廟，正應景了白居易的那句詩句：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

圖片來自清涼