在咪蒙寫公眾號之前我一直是她的粉絲。
在我心里有兩個咪蒙，一個是博客時代的咪蒙，一個是以微信公眾號為代表的自媒體時代的咪蒙。
博客時代的咪蒙還在中國最賺錢的傳統媒體《南方都市報》做編輯。那時她在新浪博客上寫文章，以現代人的視角調侃古代文化名人，寫得活色生香，靈氣十足。我被她的學識和幽默感所吸引，幾乎每篇博文都會看。她在博客上的影響力不大，頂多算個小V。那時候的大V是韓寒、蔡康永、劉瑜、徐靜蕾這些文化名流。
盡管如此，咪蒙通過她的勤奮更新和新穎的語言風格，在博客上也獲得了一些關注。她第一次最出名是2010年在韓寒的雜志《獨唱團》上發表代表作《好疼的金圣嘆》，獲得廣泛贊譽。這篇也成為《獨唱團》最受歡迎的文章。文章有7000多字，《獨唱團》當時（2010）開出的稿費據說是業界的10-20倍，一字1-2元。依次估計，咪蒙那篇文章稿費至少在14000以上。
文章發表后，咪蒙高興極了，她說文章被編輯打回改了好幾次，最后都差點放棄了。最讓她高興的是能夠與偶像蔡康永等的名字同時在一本雜志上。她稱，這是她2010年做過最好的事：“猥瑣的我與我敬仰的蔡康永、彭浩翔、艾老等NB閃閃的名字并列。這就是傳說中的寡廉鮮恥吧。你明白的，我就是一群林志玲中的鳳姐。一群金城武中的宋祖德啊。”
《獨唱團》首期作者大部分都是名家：蔡康永、羅永浩、周云鵬、冉云飛、馬一木、石康 ……一出版發行量就破百萬冊，而主編韓寒當時還是那個針砭時弊的憤怒青年，是公眾知識分子和意見領袖，是南方系媒體的年度人物（2009年）。《獨唱團》第二期以沒有任何人能說的清道的明的原因被迫永久停刊。百萬書刊重新化為紙漿。同年（2010年）《南方周末》的年度人物評選被叫停。
仿佛是一個隱喻，《獨唱團》百萬級的發行量成為傳統紙質媒體最后的高光時刻。隨后，自媒體時代到來了。
咪蒙成了自媒體時代的領軍人物。在《獨唱團》第一次成名之后，咪蒙的寫作題材開始從之前的解構歷史文化名人轉到影評、八卦、狗血、職場、育兒等題材，她還曾經在博客上記錄了她原生家庭的狗血劇情：爸爸出軌，媽媽被小三毆打，13歲的我拿著菜刀去砍人。目睹我爸和小保姆在床上調笑，看著他換了一個又一個的情婦，父母離異又復合、復合又離異……我爸的兒子，比我的兒子還要小7歲。
這些題材都被她日后熟練地運用到了她的自媒體寫作中。
2014年咪蒙從南都辭職創業，創立了深圳萬物生長影視傳媒有限公司，從事編劇工作，兩年虧掉400萬，后來把公司從深圳搬到了北京。在我的印象中咪蒙大概是在2015年下半年開始寫微信公眾號。那時她的重心全部在影視公司上面，微信公眾號有一搭沒一搭地更新。直到2015年底一篇《致賤人》橫空出世，閱讀量350萬+吸粉20萬，讓咪蒙意識到微信公眾號大有可為。她很快如法炮制了《致LOW逼》，一如既往的爽文，閱讀量繼續爆棚，此后她在這條路上一路狂奔，以毒舌、飆臟話以及激進的觀點收獲無數粉絲。4個月后篇篇10萬+，5個月粉絲200萬，微信公眾號帶來的收入很快覆蓋了影視公司的虧損。至此，咪蒙開始公司化運作她的公眾號。
咪蒙就讀于山東大學中文系，本科畢業被保送至本系讀研，主攻魏晉南北朝文學。7年中文系苦讀，看過的哲學、文學、歷史書，摞在一起比20個郭敬明還高。咪蒙是哲學控，沒事就把自己扔進柏拉圖、尼采、黑格爾、薩特精神世界里神游。畢業論文《阮籍詩歌與玄學本體論》，一堆“有”“無”“形”“名”成功把答辯老師們閃暈，被評為省級優秀碩士論文。
她連續12年供職于《南方都市報》深圳雜志部，一直干到首席編輯。咪蒙說，“如果說讀研的時候我學會了如何把簡單的事情復雜化，從一首詩里寫出幾萬字的深度分析，那么，在報社的經歷讓我學會了化復雜為簡單，哪怕講最艱深的理論，也要說人話。”
在此期間，咪蒙就靠投稿火遍大江南北的文學圈，她為《上海壹周》、《時尚先生》、《女報》、《女友》等多家主流雜志撰稿，成為有名的專欄作家，也混豆瓣寫了不少叫好的劇評影評。
香港鬼才導演彭浩翔贊她是最幽默的年輕作家，她卻自嘲是文學碩士中最膚淺的，媒體編輯中最惡趣味的，專欄作者中拖稿最嚴重的。
咪蒙在自媒體上的成功我一點也不會意外。中文系科班出身，充足的知識儲備，超強的寫作能力，長時間的浸淫于媒體且深諳傳播之道，等等不一而足，最關鍵的是她一貫的幽默、暴爽、接地氣的文字簡直就是自媒體的母語。她自稱做公眾號之前看到一篇微信上的爆文，然后驚呼：媽蛋，這不是我平常經常寫的文字嗎？
咪蒙成了自媒體教主，現在看來，很難說清是自媒體改變了她還是她改變了自媒體潮水的方向。
在博客時代，咪蒙文章下面的評論寥寥，我經常在文章下面留言，咪蒙還會回復，現在她隨便一篇公眾號文章留言都數以萬計，被她回復一下跟中大獎一樣。
從《致賤人》和《致LOW逼》之后，我就很少看咪蒙的文章了，也取關了她的微信公眾號。這樣的文字不是我的菜。我不喜歡“我有一個朋友，巴拉巴拉。。。”那樣的表達方式。其一那是一種手握話語權的語言暴力，其二新聞的專業訓練讓我不敢這樣寫，作為一種非虛構的敘事，我習慣性要交代清楚每一個信源的出處，而不是籠統地隨便一說。作為資深媒體人咪蒙當然知道這點，我記得她曾經解釋過這樣寫的好處：讓文章更順暢連貫，一氣呵成。這確實是爽文特征。
這為她此后被質疑文章虛構情節，操縱大眾情緒,被官媒定性為“精神傳銷”埋下了伏筆。?
咪蒙以前不是這樣的，她寫作《圣人請卸妝》時列了冗長的200多本參考書單。“實際上，我看過的書比這200本多多了。”
很多像我一樣早期的粉絲呼喚咪蒙繼續寫《好疼的金圣嘆》那樣的文章，咪蒙回懟：雞湯文是剛需，也可以寫得很高級，別特么勸我如何如何，我就喜歡現在努力的自己。
看著越來越多的人在學咪蒙，自媒體上滿屏都是咪蒙體，讓我感到越來越厭煩。嚴肅的新聞報道無人看，情緒化的爽文滿天飛。傳統媒體江河日下，新聞理想成了矯情的代名詞，公共知識分子和文藝青年變成罵人的話。
在咪蒙早期的文字里，咪蒙是一個有著強大閱讀量、不錯文字功底以及多少泛著點兒理想色彩的文藝女青年。她偶爾嫉惡如仇一下，對社會不公也時常發表見解，敬寫過《民主的細節》的劉瑜是國內知識界一姐，也對當時許多扯淡的社會現象狂豎過中指。
我想這是她大部分像我一樣的“前任”粉絲對她的觀感：一個歡脫俏皮、有正義感、挺有趣的人。
對于網絡上狂風暴雨式的批評，以及很多前任粉絲“你叛變了”的指責，咪蒙開玩笑說，自己大約犯了“不能幫粉絲裝逼罪”。
從傳統媒體到自媒體，兩個時代，兩種活法，咪蒙是個聰明人。
咪蒙的偶像劉瑜說過，30年前是人們追求偽崇高的年代。而今天的文人追求偽粗野，似乎如果你表達內心對善良、正直這些比較正面的價值觀的向往就是在裝。只有你暴露出自己的惡毒與粗鄙才是真性情，才代表了誠實。這不但對寫作，對整個社會的文化都是有害的東西。
這話像是對咪蒙說的。
后面的故事，大家都知道了。
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