三位建筑師RCR建筑事務(wù)所，在他們近30年的職業(yè)生涯中，通過(guò)作品說(shuō)明了“對(duì)場(chǎng)地的一種堅(jiān)強(qiáng)隱忍的敘述性”。通過(guò)協(xié)調(diào)運(yùn)用材料和透明度，Aranda, Pigem 和 Vilalta為實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外的連貫性，從情感的表達(dá)上和體驗(yàn)感兩方面，尋求出一種方法。RCR始終將他們的建筑實(shí)踐，視為人與自然的冥想場(chǎng)所。
依次看了劇院公共空間、森林體育場(chǎng)、火山巖公園。每個(gè)人都有不同的體驗(yàn)感，在場(chǎng)所中很自然找到自己的位置，人和場(chǎng)所互動(dòng)，和環(huán)境發(fā)生鏈接，無(wú)論是拍照各角度的變化、人與環(huán)境設(shè)施親密接觸、場(chǎng)地自發(fā)的活動(dòng)和由此引發(fā)的遐想是我認(rèn)為RCR項(xiàng)目最大的魅力，也是一個(gè)項(xiàng)目的靈魂及可持續(xù)所在。
一、材料的魅力
RCR善用的耐候鋼板從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)有更好使用、更多變化、更快施工的優(yōu)點(diǎn)。類似土壤、深咖色舊舊的顏色和現(xiàn)代凝練的氣質(zhì)和場(chǎng)地有神奇融合的能力。尤其是原始場(chǎng)地本身已經(jīng)具備一定的特性，耐候鋼板也能有機(jī)融入。
在劇院公園，帶頂?shù)拇笮蜆?gòu)架和建筑同等高度加之帶歷史感的耐候鋼板，整體很自然融合到場(chǎng)景中。直線的鋼板橋強(qiáng)烈引導(dǎo)視線，弱化兩側(cè)建筑部分破敗的視覺感。
二、舞臺(tái)化的場(chǎng)景
RCR項(xiàng)目有個(gè)很特別的點(diǎn)，就是人在場(chǎng)所中很容易和周邊場(chǎng)景發(fā)生對(duì)話。在劇場(chǎng)公共空間，大型鋼構(gòu)筑物就像舞臺(tái)一樣，人在橋的兩頭分別可以感受到自然場(chǎng)景和生活場(chǎng)景兩幅畫面，再加上人在舞臺(tái)上演繹的各種活動(dòng)，也豐富了舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)化的手法，很類似中國(guó)造園手法的框景和對(duì)景，看與被看。
橋上兩個(gè)不同密度的鋼板條的處理，看到河水的波光。橋底部的鏡面處理，看到RCR的刻意用心處理。
森林體育場(chǎng)的這種舞臺(tái)場(chǎng)景感更明顯。場(chǎng)地最大限度保留原有森林植被，體育場(chǎng)自然鑲嵌在森林中，成為一種特別的森林體育場(chǎng)。入口的鋼構(gòu)筑物猶如一個(gè)多面的立體相框，不同角度，自然滲透到視野的感受不一樣，借助這個(gè)“相框”，迅速拉近人與自然的親密，人對(duì)場(chǎng)景的驚喜和感情也因此產(chǎn)生。
去森林體育場(chǎng)的鄉(xiāng)間小路，對(duì)久未入自然的我們來(lái)說(shuō)，自然的細(xì)微變化都能帶來(lái)很多驚喜和趣味。這也是在日常工作很難獲得的。也會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)自然足夠的尊重，自然回饋是更多的體驗(yàn)和樂趣。這就是RCR扎根于一個(gè)小鎮(zhèn)做設(shè)計(jì)帶給我最大的收獲。
孟 2017.05.26 于Spain Bacelona
