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《長相思》詞牌原為唐教坊曲名，調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《長相思》、《雙紅豆》、《吳山青》等。雙調(diào)三十六字，上下片格式相同，各三平韻，一疊韻（起首兩句韻腳為同一字），一韻到底。其正格詞譜為：

上闋：中中平（韻），中中平（韻）。中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。

下闋：中中平（韻），中中平（韻）。中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。

詞譜中，“中”即為可平可仄，其余平仄不可改變。并且，在填詞時，上下片起首兩句都應(yīng)該為對句。至于詞牌中所規(guī)定的起首兩句疊韻，填詞時亦可不遵守此律，只要保證平韻、一韻到底即可。

歷來《長相思》詞作眾多，這里所選八首，堪稱該詞牌作品經(jīng)典中之經(jīng)典。讀這些詞，不僅是一種美的體驗，相信讀完之后，你也能填一首《長相思》了。

長相思之一

南唐 ?李煜

一重山，兩重山， 山遠天高煙水寒， 相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘， 塞雁高飛人未還， 一簾風(fēng)月閑。

這首《長相思》語句清麗，音韻和諧，畫面感極強，讀來不覺讓人心生美感。山巒含黛，天空高遠，蒙蒙煙水彌散著寒意，紅色楓葉交織成一片，那樣熾烈地勾起人的相思。讀罷上片，一幅意境開闊，格調(diào)清越的秋日山水畫已然鋪展開來。下片中主人公獨立寒秋，眼看著菊花從開到殘，眼看著塞雁南飛，而所思之人依然沒有歸期。此情此景之下，那常人看來悠閑的風(fēng)月，也不過是徒增寂寥罷了。

整首詞未著一“秋”字，卻盡是秋意。所謂一切景語皆情語。那濃濃的秋意，豈止是在眼里，更是在心里。

王國維在《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”從這首段短短的《長相思》中亦可略見一斑。不僅意境，其中“相思楓葉丹”、“一簾風(fēng)月閑”這樣的詞句更是精妙絕倫，耐人尋味。

長相思之二

清代 ?納蘭容若

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成。故園無此聲。

康熙二十一年（1682年）二月十五日，納蘭容若從康熙帝至永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海關(guān)，此詞當(dāng)作于此行之中。詞中“榆關(guān)”即古榆關(guān)，明代改稱山海關(guān)。

作為康熙帝御前侍衛(wèi)，容若一生多鞍馬勞役，而作為多情的詞人，他又比平常人對旅途的感受更為深刻。于是，山長水遠、更兼風(fēng)雪交加的路途中，他的懷家思鄉(xiāng)之情便如早春的寒意一樣侵骨入髓。

上片說，一路山山水水，走了一程又一程，目的地遠在山海關(guān)的另一邊。隊伍浩浩蕩蕩，夜深之時，鋪展開來的千百營帳燈火璀璨，煞是壯觀。下片說，一整夜疾風(fēng)挾裹著飛雪，凌厲的聲音撩亂思鄉(xiāng)之心，令人難以入夢。想來故園是不會有這樣的聲音的。雄渾壯闊之景中，密密交織著思鄉(xiāng)幽情。

詞中“夜深千帳燈”一句曾被王國維在《人間詞話》中與“大漠孤煙直，長河落日圓”、“明月照積雪”、“澄江靜如練”等句相提并論，稱其“境界可謂千古壯觀”。可見此詞的藝術(shù)高度。

長相思之三

北宋 ?林逋

吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰知離別情？

君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。

這首寫相愛之人同心未結(jié)而生生別離，充滿哀傷的詞出自林逋之手。有意思的作為歷史上有名的隱士，林逋一生不娶不仕，性情淡泊，有“梅妻鶴子”之稱。作為一個獨身主義者，作為一個世外奇人，真的就從未有過一個人闖入他的心扉嗎？這首《長相思》，給人提供了諸多遐想的空間。或許，在1000年前某個雪花飄落，梅花乍放的冬日，曾有過一位身著紅衣的佳人，踏雪前來叩響了他的心門。由此開啟了一段刻骨銘心的愛情。

詞的開頭用民歌的起興手法，以疊韻的兩個“青”字，勾勒出江南特有秀美山色。兩岸青山亙古相迎，冷眼看人間悲歡。是的，它們怎么能明了人間的離別之情。一句嗔怨，從秀麗的景轉(zhuǎn)入深沉的情，巧妙地托出了送別的主旨。

下片直接抒情，淚眼盈盈間，江頭潮已平，遠行的船即將啟程，從今后二人將山水相隔。而“羅帶同心結(jié)未成”，因為一些力量的阻隔，即使深情繾綣卻無法終成眷屬。（古代男女定情時，往往用絲綢帶打成一個心形的結(jié)，叫做“同心結(jié)”。“結(jié)未成”，暗寓著二人不能在一起已成定局）。于是，分別之際，欲說還休，所有悲苦只能隱藏在心里。那一江之水，延綿無盡，流著的似乎都是哀愁。

這首詞情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。林逋沿襲《長相思》調(diào)寫男女情愛的傳統(tǒng)，以景起興，反復(fù)渲染，以送別之主題，牽引出一段凄美的愛情故事，情深意切，余音不絕，令人動容。

長相思之四

唐代 ?白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

這首《長相思》，寫一位女子倚樓懷人。上片說，汴水和泗水日夜流淌，遠遠地流到了瓜州古渡頭，而那看上去影影綽綽的吳山在這月夜里也化作滿眼的哀愁。起首連用三個“流”字，既寫出水流之蜿蜒綿長，又營造出低回纏綿之情韻。“點點愁”將哀愁形象化，山峰交疊，一如心底涌起的一重一重的哀愁。

下片連用兩個“悠悠”，愈見愁思之悠長。恨無盡時，空明的月光下，流水遠山沉默不語，而倚樓人卻已滿面淚痕，幽懷斷腸。一句“月明人倚樓”戛然而止，月明如水，遠遠地只見一個孤獨的倩影煢煢而立。

讀罷此詞，不禁讓人想到溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈(Mò)水悠悠。腸斷白萍洲。” 兩首詞的意蘊竟如此相似。

俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中評價此詞：“若‘晴空冰柱’，通體虛明，不著跡象，而含情無際。”這大概是對此詞意境最貼切最形象的概括吧。

長相思之五

北宋 ?晏幾道

長相思，長相思。若問相思甚了期？除非相見時。

長相思，長相思。若把相思說與誰？淺情人不知。

早年讀宋詞，讀到晏幾道時，便隱隱覺其才情不凡，詞中頗有些不經(jīng)意的動人之處。后來知道晏幾道乃晏殊第七子，與其父被世人合稱“二晏”。詞論者皆稱晏幾道于詞上的造詣高于其父。遍讀晏幾道之詞，便會發(fā)現(xiàn)這樣的評價是極其中肯的。

這首《長相思》采用民歌形式，上下片均以兩個“長相思”迭起，反復(fù)渲染中，相思之悠長深沉令人感同身受。上片用一設(shè)問，說：這綿綿不絕的相思到什么時候才是個盡頭啊？除非到了相見的時候。自問自答，癡人癡語，可見相思之苦。下片說這相思能說給誰聽呢？那些不相干的淺情人終是難于會意。旁人的淺情愈發(fā)襯托出自己的一往情深。

相思無盡，相見又無期；想要把相思說給人聽，卻無人會意；沒有盡頭，又無解脫之法 ——只能獨自啜飲著這樣的相思，消磨著日月。這大概便是所謂的“思君令人老”吧。

長相思之六（長相思.惜梅）

南宋 ?劉克莊

寒相催。暖相催。催了開時催謝時。丁寧花放遲。

角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

劉克莊的這首《長相思》在押韻上相對自由，沒有按詞譜中規(guī)定的那樣一韻到底，而是兩韻交替。再看劉克莊的其他《長相思》詞作在押韻上也都是兩韻交替。例如這首：“勸一杯。復(fù)一杯。短鍤相隨死便埋。英雄安在哉。眉不開。懷不開。幸有江邊舊釣臺。拂衣歸去來。”再如這首：“煙凄凄。草凄凄。野火原頭燒斷碑。不知名姓誰。印累累。冢累累。千萬人中幾個歸。榮華朝露晞。”可見詞在其發(fā)展過程中，詞人們對詞牌也根據(jù)表達的需要進行了一些創(chuàng)新。

雖然押韻不合詞譜，但這首《長相思.惜梅》在節(jié)奏和意境上依然是美的。上片寫梅花的開放和凋謝：她在層層寒意的催促中開放，在天氣日漸轉(zhuǎn)暖時凋謝，寒暖交替催促，她的美麗如此短暫。開得早也便謝得早，不如遲些開放吧。一句叮嚀，充滿了憐惜之情。

下片中惜花與憂時之情交錯。但聞軍中角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。角聲笛聲聲聲入耳，令人不禁心生憂傷：邊境告急，國運不濟，誰能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？（角為軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》，且為笛中曲名。故詞中角聲、笛聲都為軍中之樂。“鳴角”又有“收兵”之義，意味著邊境告急。） “吹了南枝吹北枝”，化用晏幾道《虞美人》中“南枝開盡北枝開”句，表面上說角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝，實則暗指危機存在于偏安江南之小朝延。因而，“明朝成雪飛”一句既讓人聯(lián)想到梅花飄落、紛紛如雪的唯美之境，又暗藏著感傷的情緒，余味悠長。

胡適在其所著的《白話文學(xué)史》評價劉克莊，說其“有悲壯的感情，高尚的見解，偉大的才氣”。對于此，若能從劉所處時代與其一生遭際去觀照，便會有更深的體會。

長相思之七

宋代 ?陳東甫

花深深。柳陰陰。度柳穿花覓信音。君心負妾心。

怨鳴琴。恨孤衾。鈿誓釵盟何處尋？當(dāng)初誰料今。

這首詞寫一位女子被愛人辜負后的哀怨和悔恨。然而那哀怨和悔恨卻是與無限春色競相生發(fā)，以樂景寫哀情，便將一種黏膩的感傷渲染得有聲有色，令人唏噓。

起筆用兩個聯(lián)綿辭深深、陰陰，將春花楊柳之繁盛用寫意之筆大片鋪開。然而這不是主人公在悠閑地游賞春景。“度柳穿花覓信音。”她在這滿眼春色中孑然一身，尋遍花叢柳蔭，再也沒有愛人的音信。才終于明白：“君心負妾心。”愛人已棄她而去。春色之繁盛愈發(fā)襯托出內(nèi)心的哀傷。

于是，在下片中哀情更進一層。鳴琴訴說著哀怨，孤衾上空余憾恨，想起當(dāng)初的鈿誓釵盟已然了無憑據(jù)，不禁長嘆一聲，發(fā)出“當(dāng)初誰料今”的悔悟。從怨恨至悔悟，內(nèi)心波瀾，此起彼伏，終難平息。

此詞從繁盛的春景開始，以一句“當(dāng)初誰料今”的悔悟結(jié)束，引人入勝，又充滿余韻，雅致而又感人至深。

長相思之八

南宋 ?佚名

去年秋，今年秋，湖上人家樂復(fù)憂。西湖依舊流。

吳循州，賈循州，十五年前一轉(zhuǎn)頭。人生放下休。

初讀這首詞，便覺風(fēng)格與其他《長相思》迥然不同，有蘇東坡“人生如夢，一樽還酹江月”之感。意境開闊，詞風(fēng)曠達。且此詞上下片前兩句都用疊韻，節(jié)奏明快，加之詞義圓融流暢，似乎是江中漁唱，高亢悠長。

深究起來，原來此詞是有具體的諷喻意義的。詞中的“湖上人家”、“吳循州”、“賈循州”也是實有所指。據(jù)《東南紀聞》卷一載，這首詞題于"(賈)似道貶時"，當(dāng)在宋恭帝德佑元年(1275)。作者因有感于左右兩丞相吳潛、賈似道先后貶循州(今廣東龍川)事而作此詞。賈似道為宋理宗時權(quán)臣，也是南宋最后一位權(quán)臣。他的異母姐姐為宋理宗的愛妃，他憑著這層關(guān)系青云直上，躋身于朝廷執(zhí)政大臣之列。他有恃無恐，放浪形骸，經(jīng)常混跡于酒樓妓館，還經(jīng)常泛舟于西湖徹夜宴游。故詞中“湖上人家”實指賈似道。

在賈似道當(dāng)權(quán)期間，其讒毀宰相吳潛，使之蒙冤被貶循州，其后又設(shè)計將其毒死。賈似道繼為宰相，春風(fēng)得意。不料造化弄人，德佑元年，賈與元軍作戰(zhàn)失利逃跑，也恰恰被罷貶循州，且在去往貶所途中，為監(jiān)押使臣會稽縣尉鄭虎臣誅殺于木棉庵。十五年前蒙冤慘死的吳潛，被追復(fù)原官，得到昭雪，雖死猶存；作威作福的賈似道，到頭卻淪為階下囚，人人喊誅，慘淡收場。前后十五年，轉(zhuǎn)頭之間，劇情反轉(zhuǎn)，令人慨嘆。

詞的上片“湖上人家樂復(fù)憂”與“西湖依舊流”形成反襯。賈似道曾經(jīng)風(fēng)光無限，轉(zhuǎn)頭間招致禍端，人間禍福交錯，而江山無情，西湖水冷眼旁觀。下片將賈似道與吳潛之結(jié)局形成對比，慨嘆世事難料，由此發(fā)出“人生放下休”的徹悟。

這首詞獨樹一幟，以詞諷喻時事，又給人以人生哲理的啟發(fā)，藝術(shù)表現(xiàn)力極強，如一杯清茶，令人神清氣爽。

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