（內(nèi)有劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀哦）
最近，韓國(guó)電影《釜山行》可謂是刷爆了朋友圈，盡管有點(diǎn)抵觸僵尸題材，但昨晚還是耐著性子看完了這部突然很火的電影。
故事情節(jié)
《釜山行》的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：僵尸病毒突然在韓國(guó)蔓延，政府為了掩蓋這種聞所未聞的病毒，謊稱大家的安全不會(huì)有任何問(wèn)題。然而，一名被感染的少女悄無(wú)聲息地登上了一列開(kāi)往釜山的KTX高速列車，僵尸病毒瞬間在列車內(nèi)肆虐，列車上的乘客陷入災(zāi)難。
單看《釜山行》的情節(jié)，其實(shí)并不新鮮。無(wú)論是僵尸題材，還是在列車上發(fā)現(xiàn)病毒的題材，以前都有過(guò)。而且，《釜山行》的拍攝套路和好萊塢有類似之處——選擇封閉空間；在極端條件下挖掘人性的弱點(diǎn)；開(kāi)頭通過(guò)幾個(gè)鏡頭交代主要人物，為后續(xù)情節(jié)做鋪墊；甚至連主要人物設(shè)定也差不多：忙于工作忽視女兒的基金經(jīng)理，代表正義和邪惡的兩個(gè)大叔，準(zhǔn)媽媽，青年小情侶，老姐妹，等等。
對(duì)《釜山行》的評(píng)價(jià)，觀眾褒貶不一。個(gè)人認(rèn)為，《釜山行》雖然有超出預(yù)期的部分，但也有不足之處，無(wú)需貶低，也無(wú)需神話。
無(wú)需貶低
類似好萊塢套路的《釜山行》，其實(shí)有兩點(diǎn)獨(dú)特的不同。
一、去冗長(zhǎng)化
整個(gè)故事的背景并不是在開(kāi)篇交代的，而是隨著情節(jié)的發(fā)展，通過(guò)表演和人物的對(duì)話，一點(diǎn)一點(diǎn)揭秘的。
故事開(kāi)篇，一輛卡車司機(jī)撞死了一頭小鹿，小鹿卻從血泊中站了起來(lái)，暗示情況不對(duì)——基金經(jīng)理看到網(wǎng)上的死魚(yú)新聞——基金經(jīng)理帶女兒前往火車站，遇到大樓起火——列車爆發(fā)僵尸病毒，基金經(jīng)理的母親在電話中咽氣——基金經(jīng)理的下屬打電話說(shuō)明原因，原來(lái)，公司為了發(fā)展，投資救活了一家化學(xué)工廠（據(jù)說(shuō)影片中此處翻譯為油船是bug），導(dǎo)致僵尸病毒蔓延。
這些鏡頭都不長(zhǎng)，最短的可能只有2秒，這樣處理一方面讓觀眾帶著好奇心看下去，另一方面也為影片去冗長(zhǎng)化，不必拖沓在背景介紹上，更好地推動(dòng)了僵尸病毒爆發(fā)的情節(jié)，扣人心弦。
二、去英雄化
眾所周知，美國(guó)大片比較喜歡個(gè)人英雄主義。然而在《釜山行》中，卻沒(méi)有所謂的個(gè)人英雄。
基金經(jīng)理比較自私，為了活命想悄悄帶著女兒走另一條安全的路；代表正義的藍(lán)西裝大叔，因基金經(jīng)理企圖把他懷孕的妻子關(guān)在門外而爭(zhēng)吵不休；年輕的高中男生，在朋友感染之后，嚇得癱倒在地。盡管他們后來(lái)都犧牲了自己，但他們都不是頂天立地的超級(jí)英雄，在危難面前，他們都是自私的，有弱點(diǎn)的。《釜山行》的去英雄化處理，更合理。
如此看來(lái)，《釜山行》的確是一部好片。
無(wú)需神話
雖然《釜山行》算一部好片，但也無(wú)需神話。首先，題材確實(shí)不新鮮，其次，探討人性的電影，近年來(lái)有太多太多了，放在各種極端環(huán)境下的都有，《釜山行》的人性探討還是比較浮在表面，而且后半段“犧牲自我”的感人片段，也在意料之中。
換句話說(shuō)，如果這部電影是美國(guó)拍的，估計(jì)反響就不怎么樣了。但是作為不太了解韓國(guó)電影，或者只看過(guò)萬(wàn)分糾結(jié)的韓劇的觀眾來(lái)說(shuō)，看到韓國(guó)拍出這樣高水準(zhǔn)的電影，的確超過(guò)了預(yù)期。
看完《釜山行》后，我想到一個(gè)問(wèn)題，那就是電影究竟該如何探討人性？我個(gè)人并不是很喜歡將人性的探討放在“僵尸肆虐”的條件下進(jìn)行，難道我們一定要通過(guò)超自然的“驚悚”現(xiàn)象才能認(rèn)識(shí)到人性的弱點(diǎn)嗎？
有人說(shuō)，中國(guó)就拍不出這樣的電影，這點(diǎn)我不認(rèn)同。拋開(kāi)“僵尸”題材不談，但是探討人性的主題，個(gè)人認(rèn)為馮小剛的《一九四二》是超越了《釜山行》的。
《釜山行》并沒(méi)有把人性的糾結(jié)表現(xiàn)出來(lái)。藍(lán)西裝大叔一直是勇敢又樂(lè)于助人的形象，基金經(jīng)理從前半段的自保到后半段的奉獻(xiàn)轉(zhuǎn)折過(guò)快，邪惡的大叔雖然后面交代了是想回家看望老母親，卻塑造得過(guò)于自私。而《一九四二》，卻在真實(shí)的饑荒背景下，將人不斷委曲求全，不斷耍手段，不斷在善惡中糾結(jié)的陰暗面表現(xiàn)得淋漓盡致。
對(duì)于《釜山行》，無(wú)需貶低，也無(wú)需神話。這是一部很好的商業(yè)片，給了我們很多啟發(fā)，在電影史上走出了重要的一步。
